2013年，跟中國人有關(guān)的兩大藝術(shù)事件引起了全球范圍的轟動(dòng)。10月5日，香港蘇富比秋拍拍場上，曾梵志的一幅《最后的晚餐》以1.8億元港幣成交（含傭金），創(chuàng)出了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣最高價(jià)，也成為全亞洲在世藝術(shù)家中的“第一身價(jià)”。一個(gè)月后的11月5日，在紐約佳士得拍場上，大連萬達(dá)集團(tuán)以2816萬美元（約合人民幣1.72億元）競得畢加索作品《兩個(gè)小孩》，這是中國藏家在國際上第一次公開出手購買西方美術(shù)名作，而且是迄今最大的一次手筆。

兩個(gè)衛(wèi)星，分別由國際兩大拍賣行放出，看上去都很給中國人長臉。但同時(shí)，各種非議也席卷而來，萬達(dá)的代表郭慶祥在拍賣后口口聲聲地表示，萬達(dá)就是不買中國當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)都是垃圾。當(dāng)代藝術(shù)界當(dāng)然按耐不住，一場口水戰(zhàn)隨之而起。

我們今天要問的是：如果你有那么多錢，你會(huì)買畢加索還是曾梵志，或是其他的，為什么？

一定買畢加索，因?yàn)槭敲涝Y產(chǎn)

很多人會(huì)毫不遲疑地說，我有錢，一定買畢加索，不買曾梵志，因?yàn)椴幌矚g。

2013年9月，佳士得中國內(nèi)地首拍在上海舉行預(yù)展的時(shí)候，很多人可能并沒有注意到，那場拍賣會(huì)上拍了一幅畢加索作品，成交價(jià)為1000萬元人民幣左右，同時(shí)，佳士得還帶來了幾幅即將在其他拍場上拍賣的畢加索作品，其中就有這幅《兩個(gè)小孩》。記得當(dāng)時(shí)，一些圍觀群眾面對(duì)佳士得帶來上海拍賣的那幅畢加索，表示水平非常一般，然后看到另外幾幅畢加索就有點(diǎn)走不動(dòng)路了，然后感嘆，還是在外面拍的東西好??！

聽說，中國人此前也在國際市場上高價(jià)買過畢加索之類世界級(jí)大師的作品，但都沒有公開表明身份，而萬達(dá)是第一次高調(diào)宣布，因此，輿論幾乎一致認(rèn)為這是萬達(dá)的超級(jí)大廣告。

萬達(dá)這兩年進(jìn)軍國際市場，大手筆地在海外進(jìn)行收購，把人家老美的電影院線都買了下來，還跟奧斯卡搞親善關(guān)系，未來會(huì)在中國辦“奧斯卡分會(huì)”。如此具有國際野心的萬達(dá)買個(gè)一兩張世界名作實(shí)在不算什么，況且這也算不得畢加索所有作品里排名前十的真正名作。關(guān)鍵是這一兩個(gè)億花出去，聽到的響聲可不得了——繼日本人之后，中國人在國際市場上開始大膽出手啦！當(dāng)年日本人瘋狂購買世界名作的盛況又一次在中國人那里再現(xiàn)了！中國人錢多到了一定程度，終于也敢買畢加索啦！

一個(gè)多億，在全球做了一次巨大的形象廣告，就像當(dāng)年日本人，把梵高名作請(qǐng)回家，全世界都知道了這些企業(yè)的名字。廣告費(fèi)花了，東西還在自己手上，畢加索畢竟是全球硬通貨，將來還能把錢兌回來。再不濟(jì)，往銀行里一放也能抵押不少貸款。雖說如今媒體眾口一詞認(rèn)為日本經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)代捧回的世界名作如今已縮水好幾倍，但你今天把梵高的《向日葵》放出來試試？1987年，日本人是以將近4000萬美元的價(jià)格買下來的，拿到今天的拍場，估計(jì)能拍出上億美元，能說縮水嗎？其實(shí)，縮水的只是那些三流的印象派，當(dāng)年就昏頭買貴了；或者是買進(jìn)后資金鏈出了問題，急忙拋出。這才要真正警惕。

眼下說起畢加索和曾梵志的比較，其實(shí)可比的只有兩起藝術(shù)事件所涉及的金額差不多。

就資產(chǎn)而言，畢加索是美元資產(chǎn)，曾梵志是人民幣資產(chǎn)，同樣有這點(diǎn)錢，當(dāng)然買美元資產(chǎn)更放心些。就算未來一定時(shí)間內(nèi)，美國和中國一樣開動(dòng)印鈔機(jī)，同比例印鈔，但由于美元在全球可自由兌換，是儲(chǔ)備貨幣，因此它可以把通脹風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)嫁到別國，而人民幣卻不行。所以，同樣有這點(diǎn)錢，從保值角度考慮，一定會(huì)買畢加索而不是曾梵志。當(dāng)然，因?yàn)楫吋铀鞯拿值厍蛉硕贾?，因此，也僅僅是保值而已，巨大的升值潛力是沒有的。

新興富豪更喜歡安全感

上述說法只是從金融的角度理解問題，我們還可以換個(gè)角度，比如藝術(shù)市場角度。

中國藝術(shù)市場和國際藝術(shù)市場哪個(gè)規(guī)范？不用問這么白癡的問題，誰都知道答案。但我想說的是，越是成熟的藝術(shù)市場，價(jià)格起伏越小，因?yàn)槎械娜颂唷Ｋ?，為什么世界上再大牌的拍賣國際，都會(huì)“屈尊”到中國這樣的金磚國家來辦展、辦分行？因?yàn)樾屡d國家的新興富豪們會(huì)對(duì)未知的領(lǐng)域充滿新奇，有探險(xiǎn)的欲望，而且出得起價(jià)，雙方一拍而合。

對(duì)于新興富豪來說，國際市場的規(guī)范化，讓他們心里多了很多安全感。那些個(gè)國際大名頭藝術(shù)家，本身是經(jīng)過幾十年甚至上百年的市場考驗(yàn)，價(jià)格泡沫和低谷的區(qū)間比較明確，價(jià)格不會(huì)偏離價(jià)值中樞多少。而且，各位國際大名頭早已按照美術(shù)史和市場挖掘力度，進(jìn)行了充分的排序，榜單的變化很小，這也是讓人心安的地方。如果不為投資掙錢，只為花錢聽響，或者為今后的資產(chǎn)長期保值計(jì)，買畢加索當(dāng)然是上上之選，當(dāng)然，新興富豪們還有會(huì)別的許多選擇，但基本不會(huì)脫離那份榜單。

那份榜單上也有中國人名字，比如張大千、齊白石、徐悲鴻之類，但如果看到張曉剛、曾梵志等名字和作品后面的零，相信富豪們一定會(huì)眉毛抖一抖，然后快速翻過去。

世界頂級(jí)畫作的高價(jià)位，一定是和經(jīng)濟(jì)泡沫聯(lián)系在一起的。頂級(jí)畫作肯定是頂級(jí)價(jià)格，誰來頂？一定是經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展地區(qū)的企業(yè)富豪，一個(gè)國家、地區(qū)的GDP增速快，熱錢多到一定程度，一定會(huì)考慮部分轉(zhuǎn)向收藏藝術(shù)品。但大資金更喜歡安全感，像萬達(dá)這樣的集團(tuán)，買藝術(shù)品當(dāng)然首先考慮安全，買畢加索，和他們之前買吳冠中、李可染、趙無極一樣，都是出于安全考慮。

對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的不信任仍未消除

買畢加索不買曾梵志，還有一層考慮，就是對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)不信任感。畢加索雖然畫得絕大多數(shù)中國老百姓也看不懂，但至少人家名頭大，江湖地位在哪兒擺了近百年。可中國當(dāng)代藝術(shù)呢？就算你名頭再響，再怎么創(chuàng)紀(jì)錄，那也只是近十年的事。十多年前，曾梵志、張曉剛也不過幾萬元一張，而且還賣不掉。十多年里，他們的業(yè)務(wù)水平提高得再快，也不至于超過通貨膨脹率。事實(shí)上，曾梵志、張曉剛等一大批當(dāng)代藝術(shù)先鋒們，其十五年來的漲幅毛估估都要近百倍。

張曉剛的水平如果有巨大進(jìn)步，為什么他在拍場上拍出的天價(jià)總是那些早期作品呢？比如創(chuàng)作于1989年的《生生息息之愛》至今保持著張曉剛的作品最高拍賣紀(jì)錄，拍賣超過5000萬元的幾幅大家庭系列，都創(chuàng)作于90年代初期。

郭慶祥在拍完畢加索后，再次怒斥中國當(dāng)代藝術(shù)是垃圾，雖然以郭慶祥的身份做這樣的表態(tài)，不是很合適，但他的言語確實(shí)代表了很多人對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的不信任。

這個(gè)不信任來自兩方面，一方面是學(xué)術(shù)上的。中國當(dāng)代藝術(shù)的母體來自西方當(dāng)代藝術(shù)，不是中國文化大樹上長出來的東西，所以，但凡很喜歡中國傳統(tǒng)藝術(shù)的人，多半會(huì)本能地排斥中國當(dāng)代藝術(shù)。

另一方面是市場上的。因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)“成長”太快，始終沒有解決各方對(duì)其價(jià)格在2007年左右呈火箭般上升的質(zhì)疑。所以同樣花了一兩個(gè)億，大量的人會(huì)質(zhì)疑曾梵志的價(jià)格，卻沒有人質(zhì)疑畢加索。

問題是，未來，對(duì)于更多希望將資金放在藝術(shù)品池中的資本大佬來說，即便不把資金放在畢加索這樣的優(yōu)質(zhì)硬通貨，以期長期緩慢升值，也不隨便敢放在曾梵志這樣短期上漲過高，指數(shù)陡得讓人心驚肉跳的品種，那么，還有沒有第三個(gè)讓億萬富豪敢于大手筆砸下去的選擇呢？有人提出了中國新水墨。

買中國新水墨也有困擾

中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的市場局面，指望西方資本大佬再來長期托舉，恐怕并不現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)在，有人發(fā)現(xiàn)了中國新水墨的巨大潛力，認(rèn)為，中國新水墨將是繼中國古董（如明清官窯）、中國當(dāng)代藝術(shù)之后，又一個(gè)馳騁國際藝術(shù)品市場的主流品種。

他們分析認(rèn)為，中國新水墨和中國當(dāng)代藝術(shù)不一樣，它是在中國文化這棵大樹上長出來的果實(shí)，有中國人的血脈，然后又有新的藝術(shù)觀念，因此可以說是一個(gè)既討好國人又討好老外的品種，因此前途無量。如今，不光國際兩大拍賣行都興致勃勃地在國際舞臺(tái)上大力推廣中國新水墨，而且內(nèi)地各大主流拍賣公司也都紛紛開辦了中國新水墨專場。一場聲勢浩大的中國新水墨大戲已經(jīng)開場。未來，中國新水墨有可能影響中國新富豪加入到大手筆競購陣營嗎？

中國第一家開設(shè)中國新水墨拍賣專場的是香港天成拍賣公司，其總經(jīng)理汪潔曾在國際兩大拍賣行任職。她說，中國新水墨發(fā)展勢頭的確很猛，兩年前，天成第一次推出中國文人水墨專場，徐累一幅《空城的追憶》拍出了82萬港幣，如今，這樣一件作品市場價(jià)應(yīng)在兩三百萬元。從2001年至今，徐累的市場指數(shù)上漲了30倍。

中國新水墨前途看好，但也別忘了兩個(gè)隱憂。第一，中國新水墨仍是西方人創(chuàng)造的概念，一些西方人其實(shí)早就在大肆搜羅中國新水墨作品了，很可能，中國新水墨仍會(huì)走中國當(dāng)代藝術(shù)的老路，大幅拔高，然后緩慢回落。

第二，中國新水墨在西方人和在中國人那里，認(rèn)可的名單并不相同。在老外那里，中國新水墨就是對(duì)傳統(tǒng)中國水墨思維的全面顛覆，他們認(rèn)可的新水墨包括谷文達(dá)、徐冰、張洹等，甚至一些裝置藝術(shù)家。而中國人認(rèn)可的新水墨，其實(shí)更多的是以傳統(tǒng)水墨手法去表達(dá)新內(nèi)涵、新思想或者借鑒國際新手段的那批比較前衛(wèi)一點(diǎn)的水墨畫家。兩份名單、兩個(gè)陣營的不同，可能會(huì)對(duì)未來中國新水墨的市場走向造成某種模糊性。

所以，買畢加索安全但只能以保值為主，買曾梵志抖豁但比較刺激，買新水墨有前途但不確定性也在增加。

藝術(shù)投資，還真是一件煩人的事。