見(jiàn)慣了豪華大酒店整齊劃一、規(guī)矩舉牌的“高大上”拍賣(mài)會(huì)，人們可能會(huì)對(duì)眼下的一切很不適應(yīng)：拍賣(mài)的地點(diǎn)選在了上海世博會(huì)紀(jì)念館；藝術(shù)家趙航和“給”樂(lè)隊(duì)正在演奏的神秘電子樂(lè)，讓人如飲一劑迷幻劑；從第一件拍品落槌起，就開(kāi)始驚爆的小伙伴高聲鼓掌和吶喊“好！好??！好?。。　?，更是讓人錯(cuò)愕是不是自己穿越到了某場(chǎng)冠軍爭(zhēng)奪賽的現(xiàn)場(chǎng)。

這場(chǎng)拍賣(mài)對(duì)所有人來(lái)說(shuō)，都是全新的。

拍賣(mài)雙年展 顛覆所有想象

11月3日，“拍賣(mài)雙年展”首拍現(xiàn)場(chǎng)。一件件打破常規(guī)的送拍作品，一次次別出心裁的叫價(jià)方式，讓在場(chǎng)的買(mǎi)家和觀眾們都熱情爆棚，樂(lè)呵呵的像是參加一場(chǎng)歡快的聚會(huì)，而所有的離經(jīng)叛道，所有的顛覆傳統(tǒng)，都暗含著首屆拍賣(mài)雙年展的主題——“Why Not！”。

“好！好??！好?。?！”是由兩位年輕藝術(shù)家卜云軍和胡尹萍創(chuàng)作的行為藝術(shù)《賣(mài)笑》，作品的內(nèi)容就是組織現(xiàn)場(chǎng)的小伙伴在每件拍品落槌時(shí)熱烈鼓掌并高聲叫好，而這件作品最終以3000元的價(jià)格落槌，3000元的所得將會(huì)分給每一個(gè)參與“賣(mài)笑”的小伙伴。

最讓人捂嘴偷笑的作品要算是藝術(shù)家吳高鐘的《等待一個(gè)屁》：在買(mǎi)家600元拍下這件作品之后，藝術(shù)家伴著全場(chǎng)的哄笑與關(guān)注，淡定地爬上了一個(gè)準(zhǔn)備好的架子做等待狀，靜候身體自然沖動(dòng)的到來(lái)。

被分為“完成時(shí)”、“進(jìn)行時(shí)”和“將來(lái)時(shí)”三種時(shí)態(tài)的參展作品中，“完成時(shí)”的作品與傳統(tǒng)拍賣(mài)會(huì)上所見(jiàn)的作品相似；而“進(jìn)行時(shí)”是隨著拍賣(mài)進(jìn)行而逐步完成的作品，比如《賣(mài)笑》和《等待一個(gè)屁》；至于將來(lái)時(shí)，則將拍賣(mài)過(guò)程看做是藝術(shù)家與藏家簽訂的契約，在拍賣(mài)完成后，藝術(shù)家會(huì)根據(jù)自己事先的聲明和藏家的需要進(jìn)行下一步的藝術(shù)創(chuàng)作。

而藝術(shù)家肖魯辟谷7天之內(nèi)創(chuàng)作的作品《皮紙間》，則是跨越了“進(jìn)行時(shí)”和“將來(lái)時(shí)”兩個(gè)階段的作品。當(dāng)布展啟動(dòng)時(shí)，她進(jìn)入白宣紙帳內(nèi)開(kāi)始辟谷，然后每天創(chuàng)作一件水墨作品，同時(shí)抄寫(xiě)經(jīng)文。我們看到的每件作品呈現(xiàn)的均是她當(dāng)日的感觸，或虛靜或有力，“其實(shí)辟谷最難捱是前三天吧，到了第四天，仿佛身上又煥發(fā)了力量”，肖魯在結(jié)束7天辟谷后尚未進(jìn)食前這樣回憶道。她的作品《皮紙間》將會(huì)在泓盛秋拍預(yù)展中被展示。

首拍的42件作品只是參展作品的一部分?！芭碾p開(kāi)幕秀的42件作品主要是取決于其現(xiàn)場(chǎng)感，現(xiàn)場(chǎng)展出的作品并非本次拍雙的全部作品，我們將盡可能使每件作品都置于最恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)域展出，并以恰當(dāng)?shù)姆绞胶蛢r(jià)格與大家分享?！笔方痄猎?1月8日的新浪微訪談中回答道。

這次拍賣(mài)雙年展由藝術(shù)家史金淞策劃，上海泓盛拍賣(mài)主辦，趙涌在線提供網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。早在今年6月的泓盛春拍發(fā)布會(huì)上，舉辦“拍賣(mài)雙年展”的安排就已對(duì)外公布，而關(guān)于這一概念的細(xì)節(jié)展開(kāi)直到9月25日才向外透露。這場(chǎng)具有革命性意義的拍賣(mài)雙年展，是在主辦方和策展人的互動(dòng)和嘗試中推進(jìn)成型的。“與傳統(tǒng)的展覽和拍賣(mài)不同，這是一次行進(jìn)中的展覽，一切在行進(jìn)中發(fā)生和發(fā)展，而發(fā)生和發(fā)展的過(guò)程本身就是一種藝術(shù)?！笔方痄琳f(shuō)。

言下之意，我們參與進(jìn)去的每一個(gè)人，都是這個(gè)互動(dòng)生態(tài)的“藝術(shù)家”，參與了它的行進(jìn)，也改變了它的呈現(xiàn)與結(jié)局，多么迷人的解釋。

游戲新規(guī)則

讓藝術(shù)和市場(chǎng)趨于生動(dòng)

假如不做任何解釋，那提起“拍賣(mài)雙年展”這種新名詞，人們會(huì)猜想到什么呢？拍賣(mài)重市場(chǎng)，以買(mǎi)賣(mài)為主；雙年展重學(xué)術(shù)，以研討為先。而將二者揉捏在一起的拍賣(mài)雙年展，到底是什么？是一個(gè)實(shí)驗(yàn)精神下打破固有框架、試圖重塑藝術(shù)產(chǎn)業(yè)自由規(guī)則的嘗試篇？還是一次找到了新說(shuō)法，一面站在學(xué)術(shù)制高點(diǎn)、另一面又能打著拍賣(mài)生意旗號(hào)行走江湖的噱頭論？

泓盛CEO趙涌先生更愿意把它解讀為一個(gè)展覽，而不僅是次拍賣(mài)！在接受采訪時(shí)，趙涌反復(fù)強(qiáng)調(diào)：“傳統(tǒng)的拍賣(mài)預(yù)展是靜態(tài)的，拍品一件又一件呈現(xiàn)在大家的面前。而‘拍賣(mài)雙年展’是一個(gè)每天都在發(fā)生變化的展覽，拍賣(mài)只是展覽的一部分?！?/p>

趙涌還表示：“一二級(jí)市場(chǎng)的概念都是從歐美引進(jìn)的，但在我看來(lái)，這個(gè)傳統(tǒng)的拍賣(mài)模式本身就是陳舊的。在21世紀(jì)的當(dāng)下，傳統(tǒng)的拍賣(mài)模式完全可以突破?！?/p>

“我們只是想做一種嘗試和突破，不光是今天拍賣(mài)的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)模式，也包括藝術(shù)本身。在探索的過(guò)程中，是希望能在中國(guó)這樣一個(gè)市場(chǎng)環(huán)境下發(fā)現(xiàn)新興的或者是更有利于市場(chǎng)發(fā)展的模式，所以為什么不是我們自己來(lái)嘗試建立話語(yǔ)權(quán)，提出不同的游戲規(guī)則呢？”趙涌說(shuō)。

而在策展人史金淞的眼里，這次活動(dòng)的意義是“讓我們可能變得生動(dòng)起來(lái)?！彼劦剑馁u(mài)雙年展給了當(dāng)代藝術(shù)和參與到其中的每個(gè)人一個(gè)機(jī)會(huì)，它讓大家不排斥地在一起，互相看一看。

在參展藝術(shù)家名單里，除了一些年輕的藝術(shù)家，還有李山、展望、謝南星等熟悉的名字?！八麄円埠芟硎?，”史金淞解釋說(shuō)，“藝術(shù)家就像身體的神經(jīng)末梢，它把它感受到的一瞬間的抽搐反映給大腦，他們只負(fù)責(zé)到此?！?/p>

而在拍賣(mài)會(huì)上，也有不少藝術(shù)家拍下了其他藝術(shù)家的作品。這樣前衛(wèi)先鋒的拍賣(mài)，會(huì)否要冒著藝術(shù)家小圈子自?shī)首詷?lè)的風(fēng)險(xiǎn)呢？對(duì)此史金淞則風(fēng)趣地回答：“藝術(shù)家顯然比其他人更了解藝術(shù)家的工作及其意義，在這樣的時(shí)候如果不允許他們進(jìn)來(lái)率先占便宜，顯然不夠厚道。”

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

期待“小徑分岔花園”

拍賣(mài)雙年展帶給觀眾、藏家諸多的驚喜與意外，前文已一一詳述。而對(duì)于策展人史金淞來(lái)說(shuō)，整個(gè)拍賣(mài)中最意外的一個(gè)點(diǎn)則是作品《等待一個(gè)屁》居然沒(méi)有流拍！他自信滿滿地表示：“這應(yīng)該、已經(jīng)、必然會(huì)被記入史冊(cè)，無(wú)論是在拍賣(mài)上還是藝術(shù)上，至少在中國(guó)范圍內(nèi)?！?/p>

拍賣(mài)雙年展的42件首拍拍品，流拍了5件，總成交額212794元，平均成交價(jià)格5751元。對(duì)于這一拍賣(mài)結(jié)果，有網(wǎng)友提出了疑問(wèn)，“相比那些動(dòng)輒幾千萬(wàn)上億元的拍賣(mài)，這次可以說(shuō)是個(gè)‘淘寶價(jià)’，您對(duì)以后會(huì)有怎樣的期許？”

對(duì)于如此針對(duì)市場(chǎng)表現(xiàn)的問(wèn)題，策展人平靜地回答說(shuō)：“現(xiàn)在的市場(chǎng)模式趨于扁平，其實(shí)藝術(shù)真正的價(jià)值取決于我們是否開(kāi)始改變或者開(kāi)始思考藝術(shù)的生產(chǎn)力關(guān)系，以及權(quán)利形成的邏輯，還有藝術(shù)史的意義等，而不只是貨幣的數(shù)量?！?/p>

如何能夠保證展覽的理念和主題足以支撐兩年的時(shí)間跨度，保持新鮮感呢？史金淞提出了他關(guān)于花園的概念，“在傳統(tǒng)的生態(tài)循環(huán)系統(tǒng)中，我們通常只注意觀察藝術(shù)家的工作及呈現(xiàn)的審美性，就像我們只能在一個(gè)花園看到那些特定日子里開(kāi)放的花。我想要的是打開(kāi)一個(gè)花園，一個(gè)野生的開(kāi)放的花園，這個(gè)花園可能和博爾赫斯著名的《小徑分岔的花園》一樣分岔生長(zhǎng)彌漫。”

11月3日晚，首拍散場(chǎng)，齊聚一堂的觀眾和藏家們漸次離開(kāi)，只剩下行為藝術(shù)家吳高鐘在高架上面朝墻壁，孤獨(dú)地等待著一個(gè)屁的來(lái)臨；而成功地推動(dòng)了這次拍賣(mài)雙年展項(xiàng)目的史金淞和泓盛拍賣(mài)，也同樣執(zhí)著和堅(jiān)定地等待著國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的那個(gè)“小徑分岔花園”慢慢成長(zhǎng)。