張殿游從上世紀(jì)九十年代末開始把收藏的目光瞄準(zhǔn)了青島書畫家，以其獨(dú)到的眼光與獨(dú)特的收藏經(jīng)歷，為青島的文化添了一樁美談。一走進(jìn)張殿游的工作室，首先被一幅山水長卷吸引：只見畫中的山川連綿不絕，意境深邃、大氣磅礴。線條行云流水，設(shè)色樸茂厚重。如此沉雄的氣度韻致，讓人一見便為之傾倒。這幅畫是梁天柱先生于1991年為中國畫研究院建院十周年所創(chuàng)作，也是他巔峰時(shí)期的巨幅代表作。

梁天柱生于1916年，青島平度人，原名梁善璽，自號(hào)“天柱山民”。他自幼喜愛繪畫藝術(shù)，卻從醫(yī)40年。在行醫(yī)之暇，經(jīng)常歷練筆墨，文革時(shí)曾遭遇抄家、批斗、遣返等厄運(yùn)，卻始終不輟畫筆。1962年，已經(jīng)46歲的梁天柱拜青島著名畫家孫國楓為師，在其指導(dǎo)下對(duì)中國山水畫、花鳥畫進(jìn)行系統(tǒng)地研究和學(xué)習(xí)。1977年，已是花甲之年的梁天柱從醫(yī)院退休，開始行萬里路，飽覽祖國河山。1980年他經(jīng)西安、蘭州，過祁連山，穿戈壁灘，來到向往已久的敦煌莫高窟，朝拜中國古代的藝術(shù)圣殿。在這里，敦煌藝術(shù)質(zhì)樸率真熱烈的畫風(fēng)，典雅大方瑰麗絢爛的色彩，不拘一格，恣肆放縱的創(chuàng)造精神，給他的思想帶來巨大震動(dòng)，并對(duì)他的藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響，由此畫風(fēng)大變。

1989年，《梁天柱畫集》由楊柳青畫社出版發(fā)行，引發(fā)了中國美術(shù)界的熱烈反響。1991年，中國畫研究院破格聘請(qǐng)梁天柱為該院第一位特聘畫家，并舉行受聘儀式，他的《泰山之高掊土不棄》一畫被中國畫研究院收藏。1992年，中國美術(shù)館舉辦了收藏珍品展，梁天柱的畫與吳昌碩、齊白石等大師的作品一同展出……他的創(chuàng)作力與影響力在中國美術(shù)界得到了認(rèn)同。評(píng)論家王魯湘后來贊嘆道：“天柱先生舍棄了宋以來過于細(xì)膩瑣碎的皴法，把明清以來尤其是吳昌碩、齊白石的大寫意花鳥中如枯藤屈鐵的粗獷骨線大膽引入山水畫，強(qiáng)化骨線中焦墨和濃墨的比重，以狂籀筆意畫出山石結(jié)構(gòu)，可以說，中國畫史上還沒有誰用過這么堅(jiān)強(qiáng)粗獷的筆墨來搭建中國畫的鋼筋鐵骨?！?/p>

梁天柱的畫，為張殿游最愛，且每一幅都來之不易。早前，他曾以高于市場(chǎng)價(jià)一倍的價(jià)格，買下梁天柱的畫，他說：“這幅作品，第一眼看到就覺得震撼?？上зu家不愿意出售，我一直‘磨’了兩年，這才如愿?！睆埖钣螌?duì)藝術(shù)作品的執(zhí)著，在圈內(nèi)是有名的，而注重代表性、藝術(shù)性、稀缺性的收藏路線，使得他所藏皆為精品。

90年代末，張殿游從關(guān)注老家具而開始收藏之路。1998年，張殿游買下的第一幅書畫作品是島城大家張朋的，他說，愛那幅畫，首先是因?yàn)樗l(fā)著齊白石繪畫的氣息。

張朋先生1918生于高密的一戶書香門第，其祖父、祖母、叔父在當(dāng)?shù)仡H有畫名，他自幼受家庭藝術(shù)氛圍的熏陶，酷愛繪畫和書法。1935年，張朋定居青島，先后在湛山小學(xué)等處任教，直至晚年聲譽(yù)鵲起時(shí)，才被識(shí)者推介當(dāng)上紡織工學(xué)院的教授。張朋花鳥、山水、人物均擅，尤以花鳥墨跡留世者居多。張朋的畫早年學(xué)清代高南阜及近代張書旗，工寫結(jié)合。中年后移師齊白石，專攻大寫意一路，卓然自成一家。他的畫，或花卉、或翎毛、或動(dòng)物、或山水、或人物，無不生動(dòng)稚拙，各具特色。美術(shù)評(píng)論家陳傳席在編著《現(xiàn)代中國畫史》時(shí)，把張朋和黃秋園、陳子莊、陶博吾列為“在野派”四大家。張朋一生平實(shí)樸質(zhì)、淡泊名利。成名后，因不堪索畫之累而毅然封筆，終使張朋留世畫作甚少。

張殿游展開一幅張朋早年小寫意作品《春光無限》，雖時(shí)節(jié)已近秋末，然而待畫卷徐徐展開，滿枝桃花盛放，春光滿眼，暗香浮動(dòng)，春的氣息撲面而來。確是張朋花卉作品中難得一見的精品。這幅畫是張殿游在2011年以高價(jià)買下的，他說：“近年來藝術(shù)品市場(chǎng)上張朋的精品佳作并不多見，既緣于張朋晚年‘封筆不畫’，也因大多數(shù)持有者‘藏而不露’。因而看中并能收藏的，當(dāng)屬緣分。”張殿游認(rèn)為，梁天柱、張朋的藝術(shù)成就在青島美術(shù)發(fā)展史上算是巔峰，放之全國也堪稱一流大家，然而他們的作品價(jià)格明顯被低估，近幾年雖然價(jià)格有了較大上漲，但是升值空間仍然很大。

在張殿游的工作室里，赫保真、許勇、周永家、劉詩譜、張杰三等島城書畫名家的佳作懸諸四壁，與之相伴的是桌案上的嶗山綠石。在品類繁多的賞石中，張殿游對(duì)嶗山綠石情有獨(dú)鐘，這既由于嶗山綠石獨(dú)特的審美意趣，更因其為桑梓之石。嶗山綠石開采歷史悠久，在宋代，文獻(xiàn)中已有嶗山出綠石的記載；在元代，用嶗山綠石制作的“墨硯”曾名揚(yáng)天下；在明代，文人雅士競(jìng)相收藏把玩嶗山綠石，《嶗山志》中稱“邑多好之”；至清代，嶗山綠石成為貢品，為皇家觀賞。張殿游的嶗山綠石藏品中，有品名為《春》、《夏》、《秋》、《冬》的四石，色澤靜穆古雅，深沉謐靜，石質(zhì)細(xì)膩溫潤，意蘊(yùn)幽遠(yuǎn)，為綠石之上品。這些綠石，是漫長時(shí)光的見證，也是名家字畫的雅友。

壁間書畫，案上綠石，相互呼應(yīng)，其間浸潤的則是張殿游對(duì)于城市文化的深情。一室之中，大隱著深水靜流之意。