摘 要： 19世紀(jì)末20世紀(jì)初麥金托什是英國(guó)格拉斯哥著名建筑師，麥金托什在對(duì)藝術(shù)的理解中有他自己的感悟和理解，他的主要作品，格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校、柳茶室、女王十字教堂、希爾公寓、藝術(shù)愛(ài)好者之家等等作品都是他獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格的體現(xiàn)。

關(guān) 鍵 詞： 麥金托什 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校 柳茶室 女王十字教堂 希爾公寓 藝術(shù)愛(ài)好者之家 每日紀(jì)事報(bào)大樓一、麥金托什的成長(zhǎng)歷程

查爾斯·倫尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）1868年出生于蘇格蘭格拉斯哥附近的小鎮(zhèn)，在這里他度過(guò)了童年生活，母親瑪格麗特·倫尼和父親威廉·麥金托什共生有11個(gè)孩子，麥金托什是第四個(gè)孩子。父親是一名警察，并且對(duì)于園林藝術(shù)尤其熱衷，麥金托什對(duì)自然的熱愛(ài)深受父親的影響，這為其今后的藝術(shù)創(chuàng)作提供了源泉。

1883年麥金托什開(kāi)始到格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)選修課程，1884年，16歲的麥金托什在當(dāng)?shù)氐囊患医ㄖ聞?wù)所當(dāng)學(xué)徒，他的老師當(dāng)時(shí)很有名氣的建筑師約翰·哈奇森。麥金托什利用業(yè)余時(shí)間在格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校夜校學(xué)習(xí)，在那里他遇見(jiàn)了他后來(lái)的妻子瑪格麗特·麥克唐納（Margaret MacDonald）。

1889年，他在哈尼曼-凱皮厄爾公司工作，他與1890年在一項(xiàng)競(jìng)賽中贏得了亞歷山大·湯姆森旅行獎(jiǎng)學(xué)金，獎(jiǎng)金為60英鎊。他利用這次機(jī)會(huì)于1891年到意大利旅行寫生，在這次旅行中，他畫了一些水彩和素描作品，深受那所由奧布里·比爾茲利創(chuàng)辦的，很有威望的美術(shù)學(xué)校的影響，這次旅行使他在古典建筑的感性認(rèn)識(shí)方面受益匪淺。

1893年，麥金托什設(shè)計(jì)了格拉斯哥大樓的附加部分，這是他在哈尼曼-凱皮厄爾公司做出的第一件為人接受的杰作。同年，他和朋友赫伯特麥克奈爾在格拉斯哥校長(zhǎng)的引薦下，與瑪格麗特·弗朗西斯姐妹工作到了一起，1900年，瑪格麗特成為麥金托什的妻子，1899年，妹妹弗朗西斯嫁給了麥克奈爾，他們四人被稱為“格拉斯哥四人組”。

二、麥金托什的主要成就

1、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校（ Glasgow school of art ）

1895年，格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)弗朗西斯·H·紐伯瑞（Francis H·Newbery）決定新建一座教學(xué)樓以便增加學(xué)生數(shù)量。麥金托什工作的哈尼曼-凱皮厄爾公司提交的方案被選中，在此方案中，麥金托什的設(shè)計(jì)備受爭(zhēng)議，紐伯瑞堅(jiān)持選擇了該方案。很多人認(rèn)為麥金托什的設(shè)計(jì)是深受紐伯瑞喜歡的新藝術(shù)風(fēng)格的影響。

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校設(shè)計(jì)是麥金托什以自然為基礎(chǔ)的有機(jī)形態(tài)向抽象幾何體轉(zhuǎn)變的充分體現(xiàn)，其中抽象幾何形體的應(yīng)用經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)期才逐漸形成。他用抽象的設(shè)計(jì)語(yǔ)言把自然界中的形式轉(zhuǎn)化為自己的設(shè)計(jì)。后來(lái)， 他的設(shè)計(jì)被更加個(gè)性化的語(yǔ)言所代替。漸漸地， 麥金托什從本土語(yǔ)言轉(zhuǎn)向以自然為基礎(chǔ)的更加創(chuàng)新的形式， 然后再提煉為抽象的幾何形體。在格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校設(shè)計(jì)中， 隨處可見(jiàn)這種抽象的幾何形體， 立體感十分強(qiáng)烈， 從外觀到室內(nèi)再到家具設(shè)計(jì)整體統(tǒng)一， 并且十分簡(jiǎn)潔。

整個(gè)學(xué)校的基本立面是一面墻，墻上大型的工作窗戶面向北方，它們都采用英格蘭都鐸式建筑類型——直欞和橫眉，并且沒(méi)有任何雕飾。入口門洞或主面偏離立面的中心，自由而不對(duì)稱，特別是上方的窗戶，凸顯功能主義的格子和堅(jiān)實(shí)的中間部分都是他風(fēng)格的極大體現(xiàn)。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的全部家具均是麥金托什一人設(shè)計(jì)的，因?yàn)樗J(rèn)為每一座建筑和室內(nèi)工程都是一個(gè)完整的有機(jī)體，整體感比個(gè)體的總和更重要。麥金托什為格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校設(shè)計(jì)的所有家具， 都是根據(jù)其使用目的的不同， 而賦予其不同的功能。為公共場(chǎng)所設(shè)計(jì)了結(jié)實(shí)耐用的靠背椅，為教職員工如校長(zhǎng)室和會(huì)議室設(shè)計(jì)了輕快、高雅的椅子。無(wú)論是外立面還是室內(nèi)裝飾、家具設(shè)計(jì)都大量采用了縱橫直線的表現(xiàn)方法。他的目的是把作品中的個(gè)性、功能性、精神性相結(jié)合。他認(rèn)為可以通過(guò)對(duì)整體的把握來(lái)完成設(shè)計(jì)，適當(dāng)應(yīng)用符號(hào)和仔細(xì)考慮相對(duì)因素的平衡：現(xiàn)代與傳統(tǒng)、男性與女性、明亮與黑暗、復(fù)雜與簡(jiǎn)單等。

2、柳茶室 （ the willow tea rooms ）

19世紀(jì)中葉，歐洲盛行著日本文化，飲茶逐漸成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)一項(xiàng)新興的時(shí)髦消費(fèi)，但當(dāng)時(shí)的格拉斯哥還沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)環(huán)境優(yōu)雅舒適的茶室。到了19世紀(jì)70年代，都市女性手中擁有了更多自由支配的金錢，因此環(huán)境整潔、服務(wù)周到、食物味美價(jià)廉的茶室便為這些有閑階級(jí)的女性提供了舒適而風(fēng)雅的社交場(chǎng)所。麥金托什受當(dāng)時(shí)有名的女老板凱瑟琳·克蘭斯頓小姐的要求，為她設(shè)計(jì)了柳茶室。麥金托什在設(shè)計(jì)中展現(xiàn)了獨(dú)特的才華吸引了女老板的眼光，麥金托什負(fù)責(zé)該茶室的全部設(shè)計(jì)，包括建筑的外觀、室內(nèi)設(shè)計(jì)、桌椅設(shè)計(jì)、餐臺(tái)設(shè)計(jì)、茶壺刀叉甚至女服務(wù)員的服裝設(shè)計(jì)。由于該茶室建于柳樹(shù)街上，所以命名為“柳茶室”。

該茶室位于柳樹(shù)巷217號(hào)一座又窄又高的四層老式建筑中，由于建筑正立面的不足，麥金托什從外墻入手，從維多利亞中期式的建筑粉刷成白色墻面，并運(yùn)用“維也納分離派”的特點(diǎn)講黑色方格陣列在建筑物的外墻上勾勒出樓梯的邊緣線。他用一高一低兩塊飛檐替代了過(guò)去繁縟的裝飾腰線，同時(shí)將整個(gè)二層和三、四層西側(cè)的墻壁加厚形成微凸的圓弧狀，巧妙的運(yùn)用建筑造型的變化減輕了白色墻體的單調(diào)感。無(wú)論從建筑外立面給人的觀感還是室內(nèi)的餐飲陳設(shè)，都可以看到麥金托什對(duì)豎直線條以及縱向直線的鐘愛(ài)，在立面的窗戶中可顯而易見(jiàn)的看出高直的比例特征。由于幾何主題、直線以及大量白色的墻面的運(yùn)用，使建筑呈現(xiàn)出一種高直的上升感，它帶給人們的一種既復(fù)古又頗具時(shí)尚的視覺(jué)享受?？v然在立面上麥金托什運(yùn)用了大量的幾何形體與縱橫直線，但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)他巧妙地將曲線元素點(diǎn)綴的形式穿插于設(shè)計(jì)中，在茶室的室內(nèi)設(shè)計(jì)中顯現(xiàn)出更多的柔性元素。

3、女王十字教堂（ Queen’s cross church ）

女王十字教堂是完全由麥金托什設(shè)計(jì)的唯一的宗教建筑，在教堂建筑的設(shè)計(jì)中，建筑師將簡(jiǎn)單的首層平面與哥特式和新藝術(shù)特征結(jié)合起來(lái)，擁有傳統(tǒng)的外形，不缺少令人意外的現(xiàn)代感，如大型裸露鋼梁及深色木拱結(jié)構(gòu)的使用，創(chuàng)造出相當(dāng)新穎的裝飾特征。鐘塔賦予建筑以壯觀的輪廓印象，讓人想起麥金托什曾經(jīng)參觀和寫生過(guò)的薩默塞特（Somerset）的梅里特（Merriot）教區(qū)教堂。他也設(shè)計(jì)了裝飾有雕刻植物和綠絲絨的橡木講壇、圣壇石及三把椅子。教堂提供采光的彩色玻璃窗和其他結(jié)構(gòu)要素一起，描繪出重要的裝飾圖案，為教堂禮拜營(yíng)造出寬敞的氣氛。壯觀的彩色玻璃窗和木石浮雕使得室內(nèi)的光線和空間設(shè)置趣味十足。正是因?yàn)樽溆诟窭垢缱钬毟F街區(qū)之一的繁忙大街上，這座教堂為人們提供了逃離都市喧囂的空間。

4、希爾公寓（ the hill house ）

希爾公寓位于朝向克萊德河港灣的山腰處，它是麥金托什非常重要的住宅項(xiàng)目之一，也是他最不尋常的設(shè)計(jì)之一。周圍的花園也被精細(xì)構(gòu)思，麥金托什甚至是為每一個(gè)樹(shù)坑都設(shè)計(jì)了明晰的構(gòu)造。這樣就形成了一個(gè)綜合體，其內(nèi)部在景觀和住宅的線條之間達(dá)成了審美上的和諧與統(tǒng)一。希爾住宅一個(gè)顯著的創(chuàng)新就是利用建筑的平面布局來(lái)決定設(shè)計(jì)，這從根本上與同時(shí)代大多數(shù)建筑師所使用的建筑方法相背離，也就是先設(shè)計(jì)建筑外觀?；夷鄩彤?dāng)?shù)厣皫r的運(yùn)用，讓建筑的外觀和蘇格蘭貴族的傳統(tǒng)形成共鳴。

麥金托什也為室內(nèi)設(shè)計(jì)了壁爐、家具及其附屬品，直至最小的細(xì)節(jié)。盡管室內(nèi)的墻面大多是白色的，但有一些也被印上了精妙淡雅的圖案。這幢住宅整體性很強(qiáng)，它的周邊環(huán)境適應(yīng)了建筑形式及其所用材料，它也展現(xiàn)了明確的蘇格蘭精神和建筑師獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。

5、藝術(shù)愛(ài)好者之家 （ house for an art lover ）

麥金托什專為藝術(shù)愛(ài)好者設(shè)計(jì)了一棟建筑——藝術(shù)愛(ài)好者之家，1901年麥金托什參加由《德國(guó)人》（German）雜志舉辦的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，這次競(jìng)賽并沒(méi)有奪得第一名，但評(píng)審對(duì)麥金托什的設(shè)計(jì)很有熱情，一年以后設(shè)計(jì)方案被印刷。直到大約一個(gè)世紀(jì)以后，也就是1989年，受到建筑師最初方案圖的啟發(fā)，約翰·凱恩（John Kane）和格瑞姆·羅伯遜（Graeme Robertson）才將他建造起來(lái)。麥金托什也設(shè)計(jì)了這幢建筑物裝飾的中心主題，正如他在其他項(xiàng)目中所做的一樣。二樓的主要大廳被分成了不同的區(qū)域：餐廳被“玫瑰”主題所環(huán)繞，這表現(xiàn)了卓越的技藝，也是建筑師的典型特征。同樣，音樂(lè)室包括一架設(shè)計(jì)奇特的鋼琴和一個(gè)橢圓形房間，后者專為女性設(shè)計(jì)，以象征性的風(fēng)格來(lái)裝飾。

6、每日紀(jì)事報(bào)大樓（ the Daily record Building ）

該大樓是麥金托什最早的建筑設(shè)計(jì)，是為他的同事設(shè)計(jì)的每日紀(jì)事報(bào)的辦公室，這是一次展示他才華的機(jī)會(huì)。該建筑位于城市中心的兩座山岡之間，盡管由于街道的狹窄很難看到它的全景，但在設(shè)計(jì)透視圖中卻可以一覽全貌。周圍高大的建筑讓他常年處于陰影之中，強(qiáng)化了麥金托什所運(yùn)用的色彩。建筑首層由石頭砌筑，其上直到五層都使用了粉刷的白磚，頂層為紅色的石灰石。就立面而言，建筑師對(duì)曲線和直線的形式、凸出物和各種色彩都進(jìn)行了創(chuàng)造性處理，也運(yùn)用不同色彩的磚塊設(shè)計(jì)了幾何圖案，用藍(lán)色突出了窗子的結(jié)構(gòu)。建筑頂部的裝飾從蘇格蘭傳統(tǒng)建筑變化而來(lái)：三角波紋狀的過(guò)梁，而獸面滴水位于過(guò)梁之上，賦予建筑莊嚴(yán)的外觀。在其他方面，麥金托什采用了確定的主題圖案以表達(dá)建筑的隱喻，如建筑中綠色瓦片的使用，象征著生命之樹(shù)。逐層變化的材料強(qiáng)化了建筑的外形，也提供了較好的反光性，尤其是運(yùn)用在中間部分的白磚。

三、結(jié)語(yǔ)

麥金托什是英國(guó)的一位建筑師、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，在他的一生中設(shè)計(jì)了大量的建筑和家具。其主要特點(diǎn)是運(yùn)用大量直線，自然元素與抽象幾何體的運(yùn)用，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)，注重實(shí)用功能，而又體現(xiàn)藝術(shù)美。麥金托什的主要作品不同程度地反映了麥金托什獨(dú)特的設(shè)計(jì)才華，開(kāi)拓出屬于其自己的格拉斯哥風(fēng)格。

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