摘 要： 清刻本字體是與前朝時(shí)代截然不同的全新刻風(fēng)，它一改前人模仿手寫楷書的曲線筆畫，轉(zhuǎn)而演變?yōu)闄M平豎直的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。無(wú)論字型特征還是視覺審美都形成了它獨(dú)特的氣質(zhì)風(fēng)格，是中國(guó)字體從自然柔美到堅(jiān)挺俊麗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。文章以朱熹著的《論語(yǔ)集注》（清刻本）為切入點(diǎn)，探討清代刻本字體的意匠之美。

關(guān) 鍵 詞：清代刻本 字體 《論語(yǔ)集注》

雕版印刷的產(chǎn)生，推動(dòng)了中國(guó)古代書籍的大變革，字體的形體特征也隨之發(fā)展，表現(xiàn)出不同的形態(tài)美和結(jié)構(gòu)美，或莊重雅致、或雄勁豪放。雕版印刷宋代最為興盛，雕版印刷最初是由寫版者書寫字以后再由刻工將其精準(zhǔn)的雕刻為字體，且不可輕易改變字體形態(tài)，以接近原稿為最高境界，字體形制圓潤(rùn)，具有極強(qiáng)的手寫痕跡。明代嘉靖之后， 隨著社會(huì)生產(chǎn)力水平的提高，人們追求利益的急功近利觀念向整個(gè)社會(huì)蔓延，要應(yīng)對(duì)龐大的圖書市場(chǎng)需求，那些手寫楷書圓潤(rùn)的曲線和粘連的筆觸就成為商人獲得利益的障礙，這就迫使刻版匠人們改變了被視做標(biāo)準(zhǔn)的手寫楷書，他們?cè)谔岣叩窨趟俣鹊倪^(guò)程中將手寫體的弧線取直，創(chuàng)造了方便快速雕刻的字體，雕版印刷字體的手寫痕跡減少，刀刻痕跡開始突顯。清代刻本字體繼承了明后期字體的刀刻痕跡，并將字體進(jìn)一步歸納改造，形成了一種橫平豎直、棱角堅(jiān)挺、橫細(xì)豎粗、結(jié)體方正并具有獨(dú)特視覺特征的清代刻本字體。

本文將以朱熹著的《論語(yǔ)集注》（清刻本）為切入點(diǎn)，針對(duì)清代刻本字體的意匠之美展開論述?！墩撜Z(yǔ)集注》清刻本字體的字體筆畫富含筆墨之意，又彰顯刀刻之功，筆刀結(jié)合剛?cè)岵?jì)，字里行間隱含著歷史古韻，滲透著文化氣息，似若點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，恰恰給人以質(zhì)樸自然之美。

一、《論語(yǔ)集注》清刻本字體的造型特征分析

清代的雕版字體主要有軟體字和宋體字。軟體字，字體圓潤(rùn)，筆畫柔軟，竭力模仿手寫楷書筆畫，并根據(jù)每個(gè)字體的結(jié)構(gòu)決定筆畫長(zhǎng)短、弧度，雕刻復(fù)雜，費(fèi)工耗時(shí)，不能應(yīng)對(duì)大量書籍的流通，所以，宋體字作為清刻本的主角，被廣泛運(yùn)用。清刻本的宋體字的長(zhǎng)寬得到規(guī)整，字體造型由圓變方，筆畫結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，形成比較穩(wěn)定的視覺特征，確立了漢字印刷的基本筆畫，總結(jié)了雕版印刷的字體的特征，是印刷字體造型設(shè)計(jì)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，促進(jìn)了宋體字的發(fā)展?！墩撜Z(yǔ)集注》清刻本正是運(yùn)用這種宋體字，無(wú)論是整體編排還是單個(gè)字體形態(tài)都相當(dāng)成熟，方正堅(jiān)挺又不失筆墨意蘊(yùn)。

1、橫平豎直

《論語(yǔ)集注》清刻本字體在雕刻過(guò)程中將手寫字體帶有彈性的筆畫斜度與弧度取直，使清代刻本字體的直線筆畫具多，形成橫平豎直的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。如圖（1）“朱熹集注”四個(gè)字為《論語(yǔ)集注》明代藩府刻本字體，運(yùn)用楷書的曲線筆法，字體橫畫向右上角傾斜，起筆點(diǎn)和收筆點(diǎn)相連筆畫走勢(shì)柔韌，具有一定的弧度，豎畫也保留了毛筆行筆過(guò)程中的柔韌圓滑感。圖（2）為《論語(yǔ)集注》清代刻本字體，繼承了楷書的運(yùn)筆氣氣勢(shì)，在筆畫造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行了方程式的總結(jié)和簡(jiǎn)化，將明代藩府刻本字體印刷的圓潤(rùn)造型直線化，消除了筆畫的粗細(xì)變化，也將字體中不同位置的橫畫造型進(jìn)行統(tǒng)一，如“朱熹集注”四字橫畫底部線條完全平直，明顯的刀刻力度；豎畫在漢字中起著一定的支柱作用，從圖（2）中可以看出清代刻本字體中豎畫和橫畫一樣，將明代藩府刻本字體中的豎畫程式化處理，將運(yùn)筆造成的形態(tài)簡(jiǎn)化，筆態(tài)斜直，在較短的豎畫中力度感更加明顯。

2、棱角堅(jiān)挺

黃裳在《清刻本》中評(píng)價(jià)說(shuō)“看多了軟體字，正像吃多了奶油食品，是會(huì)使人發(fā)膩的，這時(shí)就能發(fā)現(xiàn)精致的宋體字的好處了”?！墩撜Z(yǔ)集注》清代刻本字體將圓潤(rùn)的造型棱角化，字體形態(tài)棱角堅(jiān)挺。最突出的特點(diǎn)是橫折處方折的形態(tài)造型，由于方折較之圓折更利于雕刻，清刻本字體將橫折規(guī)整為方折形態(tài)。并且字體出現(xiàn)三角形的襯線造型，如橫畫的收筆處、豎畫的起筆處、撇畫的起筆處、捺畫的尾筆處以及點(diǎn)畫，都有裝飾角的出現(xiàn)使字體呈現(xiàn)一種極強(qiáng)的美感。如圖（3）中字體“名”中的撇畫頭粗尾尖，棱如刀鋒，線條即穩(wěn)定又堅(jiān)韌充滿彈性；“母”字中的橫畫平穩(wěn)韌直，收筆出的角襯線附有明顯的刀刻力度，穩(wěn)定整個(gè)“母”字的平衡。

3、橫細(xì)豎粗

清代刻本字體的筆畫還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是字體的橫畫細(xì)而豎畫粗。在《論語(yǔ)集注》清代刻本字體的豎畫較粗，與纖細(xì)的橫劃產(chǎn)生較大對(duì)比，橫豎粗細(xì)的明顯對(duì)比使字體筆畫清晰，可辯性提高，更適于字體編排，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的端莊秀麗的氣質(zhì)。從圖（3）中我們可以看出字體之間的平衡性與規(guī)律性，規(guī)范統(tǒng)一、中宮開闊，與圖（1）明代藩府刻本相比較細(xì)的橫畫與粗的豎畫的相交更加清晰易讀，堅(jiān)韌穩(wěn)定。

4、結(jié)體方正

清代書籍裝幀形式是線裝，為豎長(zhǎng)的方形開本，刀刻明顯的筆畫造型形成了方正的字體形態(tài)，版面排列整體，受到瘦長(zhǎng)開本頁(yè)面縱向上比較疏朗的空間的影響，同時(shí)在字體視覺形狀上與書籍開本保持統(tǒng)一。除開本之外，線裝書中還存在大量的豎長(zhǎng)方形，用線將書脊部分穿眼裝訂，這根線在其間交錯(cuò)穿插形成幾個(gè)豎長(zhǎng)方形。如圖（4）在以長(zhǎng)方形為主要形狀的環(huán)境中，長(zhǎng)方的字體與之配合的更為和諧。

二、《論語(yǔ)集注》清刻本字體的審美意象分析

《論語(yǔ)集注》清刻本的字體是典型的“匠體字”，給人以方正端莊、質(zhì)樸靜謐的視覺穩(wěn)定感，同時(shí)還有撲面而來(lái)的書法古意之美，具有獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，它靜雅的氣息和疏朗的格局，更在一般軟體字本之上。雖然它脫離了書法筆畫的多變特征，但是刀刻的筆畫造型痕跡中夾雜著楷書的韻味，仔細(xì)品味則覺形神兼?zhèn)洹⒚钊M生。這些平和古樸兼具典雅秀美的字體并非一蹴而就，其中的筆畫形態(tài)的演變更是體現(xiàn)了時(shí)人的審美意象。

1、靜謐穩(wěn)定感與書風(fēng)古意美

《論語(yǔ)集注》清刻本字體是與前期時(shí)代截然不同的全新刻風(fēng)， 它一改前人模仿手寫楷書的曲線筆畫，轉(zhuǎn)而演變?yōu)闄M平豎直的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。所有字體均保持字形外輪廓線的方正，字體橫劃與豎畫皆成直角，并且減弱了撇捺及點(diǎn)劃的弧度，形成以直線結(jié)構(gòu)為主的方正字體，以直線為支撐，橫劃為重心平穩(wěn)的結(jié)體形態(tài)，確立了清刻本字體無(wú)論從外部形態(tài)還是內(nèi)部結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)一種平和的視覺穩(wěn)定感。

以中國(guó)書法之古風(fēng)典韻之美為出發(fā)點(diǎn)，《論語(yǔ)集注》清刻本字體本身即具有區(qū)別于楷體及行草的獨(dú)特氣質(zhì)，點(diǎn)劃描摹之間兼具恣意與內(nèi)斂，這種清雅的審美氣韻通過(guò)刻板匠人之手，煥發(fā)出嶄新的生機(jī)?？贪褰橙嗽诘癜孢^(guò)程中，會(huì)酌情根據(jù)自身工作經(jīng)驗(yàn)，審美意象，工時(shí)長(zhǎng)短等對(duì)字體進(jìn)行有意識(shí)的二次加工。刻本字體從唐楷漸漸演變?yōu)樗误w，得益于刻工們?cè)陂L(zhǎng)期雕刻過(guò)程中對(duì)唐楷進(jìn)行了簡(jiǎn)化歸納處理，刻刀的古拙之力呈現(xiàn)出一種裝飾美，這種刀刻之痕在傳統(tǒng)印刷中，與油墨融合，以紙張為載體，最終以清刻本字體的形式呈現(xiàn)在世人的面前。

結(jié)體方正的清刻本字體給人以靜穆之感，如圖（4）搭配清代線狀書籍的平整開本，柔軟潔白的紙張與金石味濃郁的清刻本字體，產(chǎn)生一種微妙的碰撞與對(duì)話。這就也正好印證了清刻本宋體字的可貴之處：上呈唐楷之驪彩，下引現(xiàn)今所常用的宋體之清鑠。清刻本字體承襲著濃郁的古法風(fēng)韻，演繹著中國(guó)書法的歷代延續(xù)與創(chuàng)新，成為中國(guó)印刷字體中最具風(fēng)貌的一樹新幟。

2、疏朗視覺感與俊逸裝飾美

究其根本，漢字的基本功能即記錄和傳遞信息。日常的字體設(shè)計(jì)就是按照視覺傳播的需要，對(duì)漢字字體進(jìn)行一系列構(gòu)思與安排，使之適應(yīng)大眾需求。這就要求設(shè)計(jì)者在保持文字原意及整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性的前提下，塑造出適應(yīng)不同環(huán)境且風(fēng)格獨(dú)特的字體造型，最大限度的增強(qiáng)對(duì)受眾的心理滲透力。

清刻本字體在筆畫結(jié)構(gòu)上趨于穩(wěn)定方正，從圖（4）清刻本和圖（5）明刻本對(duì)比可以看出點(diǎn)劃?rùn)M豎排列皆整齊嚴(yán)謹(jǐn)、精確理性，是極適合印刷技術(shù)的字體。再者，清刻本在排版設(shè)計(jì)上往往字體間的行距比較寬松，按常理，字間距一般為行距的l/6，但有些刻本排版疏朗，字距與行距間的比例達(dá)到1/10，這種排版使得字跡清晰易于閱讀，更有效的傳遞給受眾信息。疏朗的印刷排版帶給人一種工整挺拔、穩(wěn)重大氣的視覺感受，清晰明細(xì)的字體亦顯得秀美疏朗，棱角堅(jiān)挺，又不失書法之氣。清刻本之所以能夠在眾多印刷字體群中保持歷久彌新的魅力，原因就在于它遵循了以上漢字字體設(shè)計(jì)中基本原則。

值得注意的還有清刻本風(fēng)格獨(dú)特的俊逸裝飾之美。珍貴的清代刻本曾被后人稱贊為：“紙潔如玉，墨凝如漆，筆法刀工，風(fēng)神絕世?！庇纱丝梢娗蹇瘫镜膶徝纼r(jià)值與藝術(shù)價(jià)值；清刻本字體造型方正平穩(wěn)，結(jié)體對(duì)稱均衡，字體筆畫收放得當(dāng)，給人以清雅俊逸之感。清刻本中點(diǎn)、線、面的融合、轉(zhuǎn)換，生動(dòng)準(zhǔn)確的體現(xiàn)了文字的精神內(nèi)涵。其帶有裝飾性的筆畫形態(tài)，給受眾以耳目一新的感受，因其字形美觀端莊，并且接近人們閱讀和書寫的習(xí)慣，具有極強(qiáng)的親和力。

小結(jié)

清代刻本的字體無(wú)論字型特征還是視覺審美都形成了它獨(dú)特的氣質(zhì)風(fēng)格，是中國(guó)字體從自然柔美到堅(jiān)挺俊麗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。漢字不僅具有它本身文字的意義，它的形態(tài)美感也在傳達(dá)著一種意蘊(yùn)，一種時(shí)代氣息。設(shè)計(jì)巨匠杉浦康平說(shuō)，“設(shè)計(jì)最本質(zhì)的源泉是漢字”，日本平面設(shè)計(jì)和印刷行業(yè)至今仍然廣泛使用漢字，例如，在中國(guó)根據(jù)清代刻本加以改造的“康熙字典體”、“清刻本悅宋”筆畫富含筆墨之意，又張顯刀刻之功，筆刀結(jié)合剛?cè)岵?jì)，字里行間隱含著歷史古韻，滲透著文化氣息，被廣泛的運(yùn)用在當(dāng)代設(shè)計(jì)中。當(dāng)代字體設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)重新審視古代的字體設(shè)計(jì)，進(jìn)行創(chuàng)新延續(xù)中國(guó)的漢字之美。

參考文獻(xiàn)

[1] 黃裳.中國(guó)版本文化叢書.清刻本（M〕.南京.江蘇古籍出版社.2002

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[3] 張慧慧.清代刻本的視覺特征分析（D）.華東師范大學(xué).2011