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        未知的恐懼,就像影子一樣

        2013-12-31 00:00:00吳犇
        東方航線·新尚車 2013年11期

        (一)青島

        小時候經(jīng)常去舅舅家玩,他下班后,晚上就在家畫畫,在舅舅畫畫的時候,舅舅養(yǎng)的小貓就安靜地蹲在舅舅身后看著他畫畫。當時我只是單純的喜歡這份安靜與充實的感覺,以后也想過這樣的生活,這也是我想學畫的最原始的動力。

        在我住的地方,父親的同事養(yǎng)著很多信鴿。有時,我爬鐵架到樓頂,幫他喂信鴿,看天空。后來,我也得到一只鴿子,時間長了,那只鴿子和我熟了,在一定范圍內(nèi),我走到哪,它就跟到哪,像個跟屁蟲。那時的夏天,晚上能看到許多蝙蝠,而到了秋天,在天空中很清楚的能看到鷹,后來,在畫面中出現(xiàn)的鳥,翅膀,藍天也與那段經(jīng)歷多少有一些關(guān)系。

        17歲開始正式學習繪畫,算是晚的了。這段時期有些事情讓我印象深刻,在學校教我的一個老師,當著全班同學說我“只會畫黑白,不適合畫畫,最適合當油印工人,趁早別學了?!彼f完后全班同學哄堂大笑。當初他的這句話,讓我后來審視自己的時候清醒很多,尤其是在別人表揚我作品的時候?,F(xiàn)在想來,還是要感謝這位老師的。

        大學畢業(yè)后,先是在一個美術(shù)培訓學校代課教陶藝,然后又在青島的一個小公司上班,那段時間畫了大量30×30cm的手稿。

        時間一長,不甘于過那種日子,也許是對未來的恐懼,那個時期,也是我第一次開始質(zhì)疑以后自己所要走的道路,但最終心里的倔強和不甘占了一些上風,也是那個時候,畫了很多《小卒》的畫。

        (二)初入宋莊

        2009年冬天離開青島,來到宋莊,住在舅舅家,那是北京最冷的一個冬天,沒暖氣,晚上睡覺從頭到腳需要全副武裝,蓋三床被,如果睡覺時把臉露在外面,吹進來的風就像刀一樣割你的臉。在大風中看到藝術(shù)工廠路那些蜷縮著身子,三五成群擠在一起擺攤賣畫的人。那一幕,永遠也不會忘記,那一刻我心里產(chǎn)生了一種恐懼。有一天下雪,院子里的雪很快就深了,我躺在雪地上,看著灰色的天空,就如同看著自己的未來一樣。也是在那個大雪天看著一群狗在院子里爭食時發(fā)出的聲音,讓我產(chǎn)生一種“力量感”……

        那個冬天在宋莊畫了第一件油畫,當時對這種工作還沒有一個概念。還處在一個愛好者階段,這個階段持續(xù)了大約兩年。前段時間,朋友說我現(xiàn)在畫面?zhèn)鬟_出來的東西比以前深沉了,深刻了,不像從前那樣天馬行空。我笑著對他說:

        “有時候是你的,永遠都不會消失,但若是一直抱著不放,反而會丟掉更多的東西,看不到更遠的方向。”

        2009年到2011年上半年我有過一段時間,去尋找一個所謂的題材,并為這個問題而苦惱著。那時候,企圖簡單地將自己轉(zhuǎn)化成一種對象,在畫面中展現(xiàn)自己內(nèi)心和情緒上的一些東西。也經(jīng)常會聽到舅舅講許多他所經(jīng)歷的事情,還有他處理事情的一些方法,這些東西讓我受益匪淺,時間一長,我覺得有必要將這些東西記錄下來,于是開始記日記。

        最開始,所有的東西都記錄在速寫本中,而且都是只言片語般的記錄,后來開始記日記,也并非每天都記,這幾年來日記對我的幫助非常大,它會讓我更清醒一些。大體上記錄的分為四類:1、遇到一些事情,會將它們記錄下來,在這個過程反思自己在處理事情上的不足,或者提醒自己,今后注意的地方。2、記錄一些老前輩或者朋友與自己談話所獲得的心得與經(jīng)驗。3、對一些事情的看法。4、自己的心情和狀態(tài),反思。

        有些鏡頭總會在眼前不停的出現(xiàn),我不止一次的想過放棄。我知道這一切都是來源我對未知的恐懼,它就像影子一樣。

        2010年的7月21日認識了老師,做一些助手工作。對于處在繪畫愛好者階段的我來說是無法與老師溝通的,老師也沒有干涉我,而是給我一些書讓我看,還有一本陳老蓮和米開朗基羅的畫冊,讓我去臨摩。那時,我是悶頭畫著“?!?,一邊讀老師給我的那些書,一邊臨摹。

        (三)夢游癥

        隨著時間的推移,發(fā)現(xiàn)自己所畫的東西對自己形成了一種枷鎖,這讓我感到很苦惱,大腦開始出現(xiàn)爭斗,卻一點辦法,一點思路都沒有。

        就在這時,與老師晚上的一次談話,觸動了我——

        “今天,老師將我叫到書房,所談的內(nèi)容是作為一個嚴肅的藝術(shù)工作者,作品中所要反映的人與作品中的關(guān)系,作品中要與你生活的環(huán)境遇到的事情有著千絲萬縷的聯(lián)系。作者面對作品可以是自己心理的感受將其在作品中展現(xiàn)出來,這是小的方面。大的方面,將自己放入歷史,自然環(huán)境中,人與人,族群與族群等等與自己發(fā)生的關(guān)系,將這些關(guān)系表現(xiàn)在畫面中,比如畫一個蘋果,很多人將它視作一個普通的蘋果,只是原原本本的描繪它,割斷了蘋果與其周圍的關(guān)系,這是一種境界層次。

        另一種境界,在畫蘋果時,將其視為一種自然界的一個個體,帶著作者與蘋果有何種關(guān)系的問題,在作畫中尋找自己的一個答案。同是在畫一個蘋果,后者卻比前者的境界高出一個檔次。

        ……老師問我為何畫牛,因為它與你有某種聯(lián)系,而這種聯(lián)系又與你可大可小,你的名字中有這字,這是一種聯(lián)系,但它與你會不會有更深一層的聯(lián)系?繪畫取自和你有關(guān)系的事物之間。與我有關(guān)系的事物又有很多,與父母的關(guān)系,生于青島,與青島之間,人與地理之間的關(guān)系,與時代之間的關(guān)系,與國家的關(guān)系,與歷史的關(guān)系等等,這些都是應該去思考解決的問題,而這些種種聯(lián)系可以在畫面中反映出來的。將自己放到一個大背景中去畫一樣東西,與站在小的層次上去畫一種東西,感覺是不同的……——摘自2010年11月日記”

        這次談話后的幾天里,我還在想著怎樣深化自己與現(xiàn)在所畫主題的關(guān)系。

        轉(zhuǎn)眼到了2011年,隨著認識的增進,越發(fā)的感覺到自己工作的確是出現(xiàn)了很到的問題。第一次“夢游”癥狀開始發(fā)作。

        2011年8月底,第一次“夢游癥”結(jié)束后就開始使用紙與鉛筆的材料進行工作。

        《浪狗》也是階段性的為紙上鉛筆畫了句號。我在博客中是這樣寫道:“紙上鉛筆作品到這一件為止,算是停下了。取名《浪狗》,放浪形骸的狗,居無定所的狗。有時候,人生如狗,甚至還不如一條狗……

        有時候,還真挺喜歡放浪形骸這個詞兒……”

        (四)2013

        2013年初,第二次“夢游癥狀”發(fā)作期間,老師與我進行過一次談話,這場談話圍繞著“慣性”而展開,在之后的很長一段時間里都在為自己的“慣性”苦惱著。在這段時間里做了一些自己并不熟悉的東西。如《藍色陽光》、《自畫像》、紙雕,還有《藍色陽光》的影像。這次的“夢游癥狀”持續(xù)有半年之久?!鞍Y狀”發(fā)作嚴重的時候,整天拿著相機在幾個村子中瞎逛。

        在第二次“夢游癥”期間開始逐漸參加一些展覽。

        “夢游癥”是我對自己一個時間內(nèi)狀態(tài)的一種形容,通常產(chǎn)生這種癥狀都是源自自己固定狀態(tài)的一種不滿,“夢游癥”很讓人討厭,但是當我意識到時,從另一方面來說,它又不算的上是一件壞事。這時,它會讓我處于不知道自己干什么,但是知道什么東西不能干的一種尷尬局面中。

        有時候,進入單一的工作中很容易陷入一個“死角”。在適當?shù)臅r候,做些和繪畫相關(guān)的其他工作也是一種對自己的轉(zhuǎn)換與調(diào)整。后來發(fā)現(xiàn),這樣做能讓自己的“夢游癥”快點結(jié)束,而且對“夢游癥”產(chǎn)生抗體功能。

        對我來說,克服“夢游癥”最好的方法就是更換自己現(xiàn)有的狀態(tài)。

        2013年9月底搬入了新的工作室,我經(jīng)常把工作室比作是實驗室或者修煉室。工作室中只放了最基本的工作用具。工作區(qū)域是原來的1倍多,并且和生活區(qū)域分開,對于我來說,這種環(huán)境真是奢侈的很,所以要更加珍惜這種環(huán)境。對于很多人而言,我是一個幸運兒。因為自己的幸運,許多的前車之鑒,所以更加要讓自己時刻保持著警醒。

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