如果你有5.5億元，你會(huì)買什么？你可以從德國(guó)維拉迪私人島嶼公司那里買下兩座最貴的小島，也可以買下半個(gè)美國(guó)最昂貴的豪宅“科波海灘農(nóng)場(chǎng)”。如果你喜歡豪車，這筆錢還能買下68輛頂配的勞斯萊斯幻影。

然而，如果讓你用這筆錢買一件瓷器，你會(huì)怎么想？沒錯(cuò)，這是一件瓷器價(jià)格。這件刷新中國(guó)瓷器拍賣歷史的是“清乾隆外黃地琺瑯彩‘吉慶有余’紋鏤空內(nèi)青花轉(zhuǎn)心套瓶”。而另一件“清乾隆淺黃地洋彩錦上添花‘萬壽連延’圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶”的價(jià)格是2.16億元。

如果有幾億的財(cái)富，你會(huì)被稱為富豪。如果你擁有這樣的瓷器，就算是富豪也會(huì)稱你“奢侈”。

人類發(fā)旦月的最美麗的東西

眾所周知，在國(guó)際奢侈品牌的大家庭里，中國(guó)的品牌寥如晨星，而中國(guó)瓷器，是惟一受到世界廣泛認(rèn)可的奢侈品牌。

中國(guó)瓷器歷史悠久，最遠(yuǎn)可以追溯到新石器時(shí)期。陶瓷在發(fā)展過程中，其器形和裝飾不斷演化，其中最精美的一小部分成為僅供社會(huì)頂層人士使用的器物，或者變成純粹的觀賞品。

經(jīng)過幾千年的積淀，到了清代，陶瓷技藝已經(jīng)到達(dá)了登峰造極的地步。據(jù)史料記載，乾隆八年，御用督陶官唐英與其副手在景德鎮(zhèn)官窯設(shè)計(jì)研制出了我國(guó)古代制瓷史上設(shè)計(jì)最精巧、工藝最復(fù)雜的三種瓷器樣式：套瓶、交泰瓶和轉(zhuǎn)心瓶，并奏請(qǐng)乾隆皇帝御審。轉(zhuǎn)心套瓶則是將上述幾種樣式結(jié)合起來，器大型美，工藝奢繁，瓶分內(nèi)外，各有乾坤。連乾隆皇帝也覺得其工藝過于復(fù)雜，在唐英的奏折上批復(fù)：“不必照隨常瓷器一樣多燒”?？磥恚幢銓?duì)于富有四海的乾隆皇帝來說，這種套瓶也是不可多得的奢侈品。

瓷器成為奢侈品的歷史可謂久遠(yuǎn)。在西方，來自中國(guó)的瓷器備受推崇，甚至中國(guó)的英譯名china，本義就是瓷器。1610年，有一本名為《葡萄牙王國(guó)記述》的書，贊美中國(guó)瓷器說：“這種瓷瓶是人們所發(fā)明的最美麗的東西，看起來要比所有的金、銀或水晶都更加可愛”。

而在中國(guó)，自晚清以降，天下紛亂，瓷器的發(fā)展幾乎陷于停滯。幸好，豐厚的歷史積存讓我們眼中的瓷器依然斑斕奪目。而在特殊的歷史時(shí)期，依然出現(xiàn)了令世人瞠目的精品，比如“毛瓷”。發(fā)展到今天，高端的瓷器依然有著眾多的擁躉。

陶瓷的符號(hào)象征意義

作為奢侈品的陶瓷，其構(gòu)成元素是多重的。而在本質(zhì)上，它最符合奢侈主義的定義。什么是奢侈主義？法國(guó)社會(huì)學(xué)家鮑德里亞1970年在《消費(fèi)社會(huì)》一書中做出了注解：消費(fèi)的目的不是為了實(shí)際需要的滿足，而是在不斷追求被刺激起來的奢侈欲望的滿足，所消費(fèi)的，不是商品和服務(wù)的使用價(jià)值，而更多是它們的“符號(hào)象征意義”。

比起其他奢侈品來，陶瓷的符號(hào)象征意義是無與倫比的。這種意義首先在于它3000多年的歷史厚度，這使得它的文化元素極為豐富。從青瓷、白瓷到彩瓷，陶瓷不斷發(fā)展，其間的故事數(shù)不勝數(shù)，無數(shù)文人墨客也留下了動(dòng)人的詩(shī)句。唐末詩(shī)人陸龜蒙曾用“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”的詩(shī)句來形容越窯青瓷動(dòng)人的色澤。唐宋文人是用“薄如紙，明如鏡，聲如罄”等語句來贊美白瓷。明代的青花瓷、斗彩，清代的五彩、琺瑯彩，更是屢創(chuàng)拍賣新高，享譽(yù)世界。

陶瓷的另一個(gè)奢侈元素是它給人獨(dú)特的心理感受。就材質(zhì)來說，除了鉆石，恐怕沒有什么奢侈品能像陶瓷這樣長(zhǎng)久保存，而且依然保持著最初的色彩。高級(jí)的陶瓷有著復(fù)雜的生產(chǎn)工藝，它的成品從外觀到品質(zhì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都值得鑒賞者反復(fù)觀摩，一再品味，并從中獲美的享受。陶瓷給人的感覺是如此美好，哪怕是跌落成碎片也讓人不忍舍棄。事實(shí)上，碎瓷片的收藏至今已經(jīng)蔚然成風(fēng)，甚至成為了專門的收藏分類。

當(dāng)然，精品陶瓷最突出的還是它既富且貴的特性。在古代，它是皇室和貴族的專用物品，而到了現(xiàn)代，動(dòng)輒幾十萬、上百萬，乃至幾千萬、上億元的瓷器，早已跳離了普通百姓的高度。它暗示的是地位、身份、能力、知識(shí)、智慧、財(cái)富，這使得它成為上流階層的物品。

陶瓷的種種奢侈元素證明，它不但是名副其實(shí)的奢侈品，更是奢侈品里的貴族。

陶瓷高溫顏色釉被低估的市場(chǎng)景深

古代陶瓷近年屢屢在各類拍賣會(huì)上創(chuàng)出天價(jià)，當(dāng)代的名瓷在多少年后，不就是風(fēng)光無限的老瓷。但是，古瓷年代久遠(yuǎn)、存世量少，真品珍品可算是鳳毛麟角，一個(gè)個(gè)天價(jià)更是一般人難以企及。另外在當(dāng)前的投資市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)藏家對(duì)當(dāng)代新陶瓷還缺乏自信和判斷力，沒有形成趨之若鶩的態(tài)勢(shì)。這些亦步亦趨的收藏走勢(shì)，使得近幾年以來，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷在金融危機(jī)中逆市上行，成為投資界的一批黑馬。比如，以高溫顏色釉瓷盤為主打的臺(tái)灣陶藝大師王修功，其一個(gè)瓷盤作品在臺(tái)灣就曾拍到160萬元。

即使如此，收藏什么樣的瓷器，收藏誰的瓷器，仍舊是一門高深的學(xué)問。細(xì)細(xì)分析，在陶瓷業(yè)界，被譽(yù)為瓷器中“最富神秘色彩藝術(shù)品”的高溫顏色釉，至今仍是中國(guó)首屈一指的世界名牌，早已贏得了國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的歡迎，其市場(chǎng)價(jià)格也是一年高過一年。前兩年一幅40厘米見方的高溫顏色釉瓷板精品之作，其市場(chǎng)價(jià)格也不過幾千元，但是現(xiàn)在同樣大小的瓷板畫精品，國(guó)內(nèi)價(jià)格至少都是萬元以上水平，國(guó)外則更高，而且日本、法國(guó)等國(guó)外藏家競(jìng)相收藏這種獨(dú)特的藝術(shù)。

從投資角度來看，有時(shí)候收藏實(shí)力中青年這些準(zhǔn)大師的作品反而是一種比較保險(xiǎn)的做法。中青年陶藝家正處于創(chuàng)作黃金期，藝術(shù)成就正處于逐步提升的階段，其作品的升值空間也就很大。雖然，一些抱著撿漏心態(tài)的投資者認(rèn)為，即使是目前的年輕陶藝家，價(jià)位也偏高。實(shí)際上，這些準(zhǔn)大師作品的價(jià)格較之大師依然要低得多。以一種很形象的比喻來說明，跟平地相比，五六層樓已經(jīng)挺高了，但如果將這些樓房跟摩天大樓的高度相比，似乎根本不在一個(gè)層面。其實(shí)，后二者的落差，就是目前這些年輕陶藝家作品的升值空間。如此看來，先前有眼光的收藏者，無一例外成了最大的贏家。

另外，近年來，明清書畫、清三代瓷器、黃花梨、和田玉、翡翠、沉香、近當(dāng)代大師和名人字畫，掀起了一輪輪的投資與收藏?zé)岢薄Ｈ邕^山車般的狂熱過后，有人從中獲利豐厚，更多人的回報(bào)則與預(yù)期收益反差極大。試想，經(jīng)過這么多年，經(jīng)過這么多手，真品能有幾多如此廣泛地流傳；那些已經(jīng)幾乎被炒至天價(jià)的當(dāng)代大師作品，還有幾多上漲空間?；蛘?，退而求其次，隨便購(gòu)買哪個(gè)城市或者哪個(gè)區(qū)域的所謂當(dāng)代名家書畫，動(dòng)輒幾萬或者幾十萬也很普通，但買來的也是精品甚少，而多應(yīng)酬之作。

目前藏家對(duì)于藏品的藝術(shù)含量、繪畫技法、文化內(nèi)涵，有著獨(dú)到而不俗的見解。對(duì)于陶瓷特有的裝飾語言，很多藏家認(rèn)為這種風(fēng)格雅俗共賞，對(duì)于提升家庭以及會(huì)所的品味，有著畫龍點(diǎn)睛的視覺效果。同時(shí)，他們認(rèn)為在家具、字畫、瓷器這三大項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)收藏中，家具往往受到環(huán)境等條件限制，而字畫比較難保存。瓷器從古至今都是藏家收藏品中的珍寶，作為可以家傳的收藏品，更容易打理與保存。

高溫顏色釉近年正成為世界陶瓷收藏家的新寵，這種通過高溫所產(chǎn)生的流動(dòng)及變化而達(dá)到渾然天成肌理效果的藝術(shù)，因其呈現(xiàn)出的特殊景象和制作的高難度，被譽(yù)為瓷器中“最富神秘色彩最具風(fēng)險(xiǎn)的藝術(shù)品”。

業(yè)內(nèi)人士都知道，在對(duì)藝術(shù)瓷有絕對(duì)發(fā)言權(quán)的景德鎮(zhèn)，高溫顏色釉的創(chuàng)作群體卻寥寥無幾，能受行家和市場(chǎng)認(rèn)可的更是鳳毛麟角。而且，目前在陶瓷高溫顏色釉創(chuàng)作中小有成就的陶藝家，多是中青年群體?？v觀目前的市場(chǎng)行情，他們的商業(yè)價(jià)值目前普通被低估，但逐年上揚(yáng)的趨勢(shì)卻不容小覷。

收藏界一直流傳著這樣一句話，家有千財(cái)萬貫，不如鈞瓷一片。鈞紅是中國(guó)最早出現(xiàn)的銅紅釉瓷，宋時(shí)為河南鈞州禹州所燒造，故名“韻紅”。目前世界著名的博物館雖有收藏，為數(shù)也寥寥無幾。如此可見，藏家們對(duì)顏色釉作品的鐘愛，古而有之。

顏色釉作品雖然高貴，但到了清晚期及民國(guó)時(shí)期，仿制康熙豇豆紅的產(chǎn)品出現(xiàn)在古玩市場(chǎng)，達(dá)到了幾可亂真的程度。郎窯紅也是銅紅釉的名貴品種，只在康熙時(shí)期官窯生產(chǎn)，但是到清晚期和民國(guó)時(shí)期，仿制品也以真假難辨的面目出現(xiàn)，令古玩商須得頗費(fèi)一番工夫，才能找到鑒定要領(lǐng)。

到了近代，高溫顏色釉盛行。對(duì)窯爐氣氛的極端敏感和不確定性，增加了以高溫顏色釉入畫的難度。釉薄則可能無光，釉厚又可能流破畫面。欲流未流，靜中有動(dòng)，則為顏色釉運(yùn)用入畫的高級(jí)境界。這種晶瑩絢麗、班駁厚重但復(fù)雜多變的色釉顯色和流動(dòng)，基本呈現(xiàn)在筆者的藝術(shù)主觀意圖中。而顏色釉作品所呈現(xiàn)的流動(dòng)感和和不可控性所達(dá)到的藝術(shù)效果，又使其作品真正成為不可重復(fù)、不可多得、不可小覷的藝術(shù)作品。

另外，在當(dāng)代瓷藝中，大部分作品采用了傳統(tǒng)的裝飾工藝，由于其燒制工藝簡(jiǎn)單，成品率高，雖然其中不乏一些精品，但由于作者人數(shù)眾多，且容易仿制，市場(chǎng)類同較多，升值空間有限。