【摘要】一個(gè)音樂節(jié)目的聽覺面貌是否豐潤飽滿、親切溫暖、具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，這與節(jié)目的響度有著直接關(guān)系。因此，響度因素成為一個(gè)音樂節(jié)目成敗的關(guān)鍵。聲音的響度是一個(gè)復(fù)雜精密的物理量，在流行音樂的錄制和縮混的全過程都在有效利用音頻設(shè)備對(duì)人耳影響的物理特性來提高節(jié)目的平均響度。而提高作品響度最直接等方法是在母帶處理階段，用均衡器在主輸出上均衡的提升低頻和高頻、適當(dāng)衰減中頻幾個(gè)dB，使得人耳的聽覺曲線平直。不過這樣又在不同程度上破壞了節(jié)目的信噪比，如果使用不當(dāng)也會(huì)達(dá)不到預(yù)期的效果。

【關(guān)鍵詞】音樂錄音；響度；平均電平；樂音諧波

在我們欣賞節(jié)目時(shí)，不同質(zhì)量的作品具有截然不同的音響效果。好的作品在同等還音電平狀態(tài)下節(jié)目的響度很高，而且聲音飽滿有力、豐潤平衡，音樂的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力很豐富。而錄制效果不好的作品，還音電平雖然很高，但節(jié)目的響度較低，聽起來顯得單薄平澀，音樂的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力較差。這兩種情況比較存在的主要問題是在錄音制作過程中由平均響度也就是競(jìng)爭(zhēng)響度的差異。

什么是競(jìng)爭(zhēng)響度呢？經(jīng)過人們多年來對(duì)人耳聽覺測(cè)試的實(shí)驗(yàn)表明：人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的感知力是一個(gè)復(fù)雜的心理過程，它不僅與聲壓級(jí)有效值的對(duì)數(shù)成正比，還與人耳聽覺的頻率特性、瞬時(shí)融合效應(yīng)、時(shí)間效應(yīng)和雙耳綜合效應(yīng)等多種因素有關(guān)。人耳的聽覺系統(tǒng)具有非常復(fù)雜的生理結(jié)構(gòu)，迄今為止人類對(duì)它的研究僅限于心理聲學(xué)和語言聲學(xué)的層面上。所以單純用聲壓級(jí)有效值的對(duì)數(shù)作為判別聲音強(qiáng)弱的物理量是不夠的，還要與聽覺主觀的心理量——響度級(jí)別和響度作為判別聲音響度的標(biāo)準(zhǔn)。在大量的聽覺實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)上，人們總結(jié)出在聲壓級(jí)每增加10dB時(shí)，響度就增加一倍的經(jīng)驗(yàn)值。這就是說響度是受聲壓級(jí)制約的，而且聲壓級(jí)越大響度也就越大。但是，相同聲壓級(jí)不同頻率的聲音有著不同響度的增長率。根據(jù)人耳對(duì)聲音的感知特性，在流行音樂的錄制過程中，我們調(diào)動(dòng)各種手段進(jìn)行處理就會(huì)大大的提高節(jié)目的響度，豐富高、低頻信息，增強(qiáng)音樂的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，提高音樂的豐滿度和清晰度。特別是在中等響度級(jí)聽音樂時(shí)這種現(xiàn)象更為突出。這就是我們說的流行音樂的“競(jìng)爭(zhēng)響度”，這也可以說是流行音樂的平均響度。那么如何提高音樂的平均響度呢？

一、利用壓限器合理壓縮節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍，提高節(jié)目的平均電平

壓限器是演播室中常用的一種聲頻處理設(shè)備.簡要介紹了它的工作原理，并描述了在保護(hù)設(shè)備、壓縮動(dòng)態(tài)范圍、平穩(wěn)音量、消除嘶聲以及”聲上聲”中的應(yīng)用。1音樂節(jié)目的聲音信號(hào)具有復(fù)雜的動(dòng)態(tài)特性，它是一個(gè)無規(guī)則地沿著時(shí)間軸展開的音頻信號(hào)，強(qiáng)弱變化很大。要想提高節(jié)目的平均響度首先要從提高其平均電平入手。聲音信號(hào)的電平可以代替聲壓級(jí)來表征聲音響度的大小，因?yàn)轫懚仁鞘苈晧杭?jí)限制的，聲壓級(jí)越大響度越高，兩者成正比。因此提高平均響度實(shí)際上就表現(xiàn)在提高節(jié)目的平均電平上。在瞬態(tài)峰值較高的發(fā)音樂器上，正確使用壓限器就能夠充分達(dá)到這一要求。從壓限器的工作原理中可以看出，如果對(duì)動(dòng)態(tài)范圍大、峰值電平出現(xiàn)概率較低的音頻信號(hào)，合理選擇壓限器的閾值電平、壓縮比、起始時(shí)間和恢復(fù)時(shí)間，對(duì)峰值信號(hào)進(jìn)行壓縮，使其最高電平下降到一個(gè)合理的數(shù)量級(jí)。節(jié)目整體的響度在聽覺上并沒有明顯減小，但實(shí)際上整個(gè)節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍變小了，平均電平增加了，平均響度也就提高了。

二、利用頻率均衡器、激勵(lì)器提高節(jié)目信號(hào)的諧波分量來提高節(jié)目的響度

多年來，人們經(jīng)過對(duì)聲頻、樂音諧波的分析研究表明，樂音的近次諧波中二次諧波分量的大小對(duì)聲音的力度和響度的影響很大。就音樂而言，它的二次諧波比原信號(hào)的音高高一個(gè)八度，而且它的聲音能量很小，幾乎聽不到，但它能綜合音樂、增強(qiáng)力度，使音樂更加豐滿動(dòng)人。如果我們用頻率均衡器做平衡處理時(shí)有意識(shí)地針對(duì)二次諧波分量進(jìn)行適當(dāng)提升，將有效的增加響度。國外一些文獻(xiàn)指出，6次諧波以上的邊諧頻與樂音的響度有直接關(guān)系。例如：用統(tǒng)一只小號(hào)演奏同一個(gè)音符，吹得響一些與吹得弱一些其基頻和較低諧頻的振幅差別很小，然而六次以上的諧頻振幅的增加與減小幾乎與響度成正比。對(duì)人耳來說，邊諧頻的平衡是一個(gè)極為重要的響度因素。另外，通過對(duì)等響曲線的分析我們還可以看出，不同頻率的聲音有著不同響度的增長率，其中低頻的表現(xiàn)尤為突出。我們?cè)谧鼍馓幚頃r(shí)若對(duì)100-400Hz的低頻段以適當(dāng)?shù)奶嵘?，將顯著的提高信號(hào)的響度。在流行音樂的錄制中，對(duì)大鼓、電貝司以及電鋼琴的低音和弦進(jìn)行這種處理，將有效提高音樂的低音感量，烘托流行音樂特有的氣氛。并且在流行音樂的錄制過程中，利用話筒的近講效應(yīng)調(diào)節(jié)人聲與話筒的距離，也可以改變演員的音色，增加親切感和溫暖感，并提高被錄聲源的響度和豐滿度。

對(duì)樂音的頻譜進(jìn)行分析后得出：多數(shù)樂音的諧波分量的幅值都很小，往往低于基頻幅值幾十分貝，但諧波對(duì)音色和響度的影響卻十分突出，尤其是以二次諧波為代表的偶次諧波，如果增加其幅值，樂音電平幾乎沒有增加，但響度卻大幅度提高了。根據(jù)聲音的特性，美國ApHex公司從1975年開始生產(chǎn)聲聽覺激勵(lì)器，經(jīng)過20多年的發(fā)展和完善，人生的多次諧波、齒音、輕聲的細(xì)節(jié)甚至呼吸聲都能極致的重現(xiàn)，令普通的演唱者心曠神怡，它彌補(bǔ)了演唱者歌喉在力度、泛音、厚度、音質(zhì)和聲帶上的某些不足。同時(shí)利用聽覺激勵(lì)器對(duì)成品DISCO音樂進(jìn)行處理，能使打擊樂力度明顯增強(qiáng)，使高、中、低頻有較強(qiáng)的穿透力，令舞者躍躍欲試。如果在流行音樂錄制過程中不進(jìn)行音頻信號(hào)的特殊處理，提高它的諧波分量，即使電平很高也難以獲得令人滿足的響度。

三、利用混響器、延時(shí)器來修正人耳聽覺的時(shí)間效應(yīng)來提高流行音樂的錄制響度

專家們對(duì)人耳聽覺生理機(jī)能的大量實(shí)驗(yàn)得出人耳聽覺的時(shí)間效應(yīng)規(guī)律。當(dāng)純音或復(fù)音的時(shí)值在300ms以內(nèi)改變時(shí)，聲音的時(shí)值每增加十倍相應(yīng)的聲壓級(jí)增加10dB，響度增加一倍。當(dāng)增加時(shí)值超過300ms以后這種變化趨勢(shì)減弱。超過500ms時(shí)間效應(yīng)失去作用。那么根據(jù)人耳聽覺的時(shí)間效應(yīng)利用混響器、延時(shí)器來提供聲音信號(hào)的次射聲，與原信號(hào)融合在一起，聲音的時(shí)值增長了，響度也就提高了。這樣做不僅增強(qiáng)了信號(hào)的響度，同時(shí)也提供了聲音的環(huán)境特性，使音色更加優(yōu)美柔和，更具實(shí)體感和空間感。由于在多軌錄音中，前期錄音拾取以直達(dá)聲為主，具有“干”的環(huán)境特性，所以在后期制作中就可以充分利用聲音處理設(shè)備是樂音產(chǎn)生近次反射聲，增加人耳對(duì)樂音的聽感量，為提高音樂的響度、改善音色，增加環(huán)境氣氛提供了開闊的施展余地，錄制出高水平的音樂作品來。

在很多情況下，作品響度上的處理更多的是在母帶階段，最直接的方法是，用均衡器在主輸出上均衡的提升低頻和高頻、適當(dāng)衰減中頻幾個(gè)dB，以拓寬臨界帶寬，突出掩蔽頻率信號(hào)，使得人耳的聽覺曲線平直。目前工作站的PPM表也無法準(zhǔn)確的代表響度值，因?yàn)槠骄娖街凳菦Q定響度最重要的因素，而非峰值電平值，這就是為什么要使用壓限器來提高節(jié)目的響度，這也解釋了為什么模擬錄音通常比未經(jīng)壓縮的數(shù)字錄音的響度要大，不壓縮的數(shù)字音頻信號(hào)具有較低的RMS值，而且電平提高1-4dB之間時(shí)人耳是較難覺察的，只有把平均電平提高了5-6dB響度才能加倍。實(shí)際上，不論是用均衡器還是壓限器來提高響度，都在不同程度上的破壞了節(jié)目的信噪比，使用不當(dāng)也會(huì)達(dá)不到預(yù)期的效果。

以上總結(jié)了在錄制流行音樂過程中提高響度的常用方法，但就每首作品而言都有著它的特殊性，不能一概而論，而對(duì)傳統(tǒng)的嚴(yán)肅音樂的錄制更要慎重，否則會(huì)縮小其動(dòng)態(tài)范圍，造成偏離作品原意的不良后果。

參考文獻(xiàn)

[1]靳遠(yuǎn)，王春華.壓限器在節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].電聲技術(shù)，2005（9）.