香港歌手歷來(lái)以粵語(yǔ)專輯作為自己的拿手選擇，如果要出版國(guó)語(yǔ)專輯，則無(wú)非把動(dòng)聽(tīng)的廣東歌貼上不咸不淡的專輯，所以相對(duì)于個(gè)性鮮明的廣東專輯，國(guó)語(yǔ)專輯往往打的都是保險(xiǎn)牌，“保險(xiǎn)”的讓人不忍卒聽(tīng)！而作為香港歌壇代表人物的陳奕迅，更難于逃出這樣的窠臼。雖說(shuō)這次的廣東碟《The Key》的概念中心幾乎沒(méi)噱頭可言，至多能和他前年那張口碑參差不齊的國(guó)語(yǔ)專輯《？》扯上些關(guān)系：后者提出思考疑問(wèn)，前者給出解答密匙。不過(guò)這也僅是在包裝形式上的前應(yīng)后和。揭開(kāi)《The Key》的內(nèi)里，一語(yǔ)雙關(guān)的政治隱喻、不可抗拒的宿命論、設(shè)身處地的草根關(guān)懷還有夫妻相處這些話題點(diǎn)在陳奕迅以往的專輯中皆有之，外在新意并無(wú)過(guò)多可討論之處；但這并不妨礙《The Key》成為近年來(lái)陳奕迅最具親民程度的一張專輯。

無(wú)語(yǔ)言劃分，無(wú)地域隔閡，聽(tīng)得懂他唱的也好，聽(tīng)不懂他哼的也罷，反正如今陳奕迅唱什么都有人喜歡，都有人鼓掌，哪怕上一張《3MM》復(fù)古、重口味得過(guò)于刮躁，也無(wú)阻他繼續(xù)開(kāi)前的步伐，他玩得不亦樂(lè)乎，就算嗓子都成了破銅爛鐵，猶如被下了降頭的眾生依然若聽(tīng)靡靡之音那般如癡如醉，這等景象哪里找？當(dāng)然陳奕迅并不太自我到不能自拔，他在玩得盡興之余也還是會(huì)顧及眾生的感受，于是他習(xí)慣在放任之后又收斂起來(lái)，一如在重口味的《3MM》之后他又有《The Key》這類能讓眾生找回初相識(shí)感覺(jué)的作品。而事實(shí)上他也直言做《The Key》這張專輯就是為了讓眾生聽(tīng)到希望聽(tīng)到的陳奕迅。

幕后班底成員包含有C.Y.Kong、Alvin Leong（梁榮駿）、ErikKwok（郭偉亮）、Christopher Chalk（澤日生）、林夕、林若寧、小克等人，都是陳奕迅長(zhǎng)期以來(lái)的合作老伙伴們。

C.Y.Kong在《The Key》專輯中有很大的參與比例，不管是前一半偏重口味、光怪陸離的《主旋律》、《告別娑婆》還是后一半偏溫情的《失憶蝴蝶》、《床頭床尾》都是他的監(jiān)制作品；AlvinLeong和Erik Kwok負(fù)責(zé)監(jiān)制的是另一半K歌度較高的作品，如《任我行》、《遠(yuǎn)在咫尺》，旋律簡(jiǎn)單、流暢，很容易入耳，更容易上口。

《The Key》專輯的又一個(gè)重頭戲在歌詞，這是體現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)港樂(lè)精髓，體現(xiàn)出一張唱片主體思想的部分。陳奕迅又開(kāi)始傳道授業(yè)解惑了，這一次他安安靜靜地述說(shuō)著從林夕、林若寧、小克筆下寫出的人生之道，處世之觀，沒(méi)有意外，也不見(jiàn)驚喜。林夕交給陳奕迅的詞甚少有敷衍，何況還是粵語(yǔ)作品，不管耐人尋味與否總是叫眾生不可自拔，配上了澤日生，配上了陳曉娟更有一種光芒四射的無(wú)敵讓人折服。倘若林夕已經(jīng)是一種習(xí)慣，那么水準(zhǔn)向來(lái)不均衡的林若寧這一次在《遠(yuǎn)在咫尺》中寫出了“一起這種藝術(shù)/若果只是漫長(zhǎng)忍讓/應(yīng)感激忠心的伴侶”這樣的金句倒是值得嘉許。至于小克，相信他總會(huì)找到屬于自己的知音。其中，林夕和陳曉娟組合以一首《失憶蝴蝶》喚起了聽(tīng)眾對(duì)十三年前張國(guó)榮《路過(guò)蜻蜓》的追憶，二者的姐妹篇形式也不言自明。

曾跟隨陳奕迅一路走來(lái)的歌迷能明顯聽(tīng)得出陳醫(yī)生近年來(lái)嗓子的疲態(tài)，在《DUO陳奕迅2010演唱會(huì)》Live CD中的一曲《浮夸》已經(jīng)能聽(tīng)出他的聲嘶力竭，之后的EP、專輯由于多選唱搖滾、電子甚至New Age等需要多層次編曲呈現(xiàn)的曲風(fēng)，所以對(duì)于暴露Eason疲態(tài)的嗓子效果并不明顯，直到這次以港式K歌占據(jù)大比例的《The Key》出現(xiàn)，陳醫(yī)生前些年幾乎“每周一歌”開(kāi)唱頻率所造成的尷尬被很明顯地揭露了。其實(shí)，關(guān)于陳奕迅聲音的好壞這件事也許對(duì)于《The Key》專輯已經(jīng)不重要，對(duì)于眾生來(lái)說(shuō)也不重要，因?yàn)樾蕾p這件事一旦走火入了魔，是完全可以獨(dú)立在六界之外，哪怕陳奕迅的嗓音已經(jīng)是破銅爛鐵。當(dāng)然相比起《3MM》，陳奕迅在《The Key》中的狀態(tài)要稍許好一些，不過(guò)這種好相信會(huì)因?yàn)樾乱惠喲惭莸恼归_(kāi)又會(huì)變得破爛流丟，這是沒(méi)有辦法的事情，關(guān)鍵是絕大多數(shù)的眾生并不在意，反而還覺(jué)得這是一種獨(dú)特的魅力。

僅在《任我行》、《遠(yuǎn)在咫尺》、《失憶蝴蝶》這些以鋼琴、弦樂(lè)為主心骨架構(gòu)出來(lái)的歌曲當(dāng)中，Eason帶著顆粒感的嗓音已是和狀態(tài)最平衡時(shí)期的他大有不同，即使在《主旋律》、《斯德哥爾摩情人》這樣或宏大、或妖冶、或癡纏的復(fù)雜編曲架構(gòu)作品中，吹神的嗓音也沒(méi)有被多層次的配器給掩映住些許的無(wú)力感。聽(tīng)者一邊盼著能見(jiàn)到Eason的人、歌都能有更多曝光率，一邊卻也心疼這樣疲憊狀態(tài)下的他還能撐多久。如果《The Key》的歌手表現(xiàn)還有讓人稱道的地方，可能也就只有Eason所演繹出的那份高遠(yuǎn)、深邃的人生情懷了，這樣的情懷，如不是像陳奕迅這樣在歌壇浸淫到近二十年的“老鳥(niǎo)”還真難唱出。

其實(shí)《The Key》整張大碟的旋律都在流暢的大河里無(wú)盡暢游，只是暢游得很高端，而玩味性驟減之后怎么聽(tīng)都是順耳，C.Y.Kong在掌大旗，這面旗被揮舞得好不愉快，是讓人挑不出什么毛病，卻又總覺(jué)得哪里不對(duì)，也許最不對(duì)的是在陳奕迅的專輯中聽(tīng)出了王菲的感覺(jué)，特別是《斯德哥爾摩情人》。但這也不能怪誰(shuí)，林夕、C.Y.Kong、Alvin Leong本來(lái)也是王菲的班底，給她亦可，給他當(dāng)然也亦可。相比起C.Y.Kong、澤日生、Eric Kwok等這些穩(wěn)妥不會(huì)出錯(cuò)的旋律主刀手，陳奕迅親自操刀的《床頭床尾》也許更有味道，這算是他對(duì)質(zhì)疑聲的回敬，也是一份真情實(shí)意的體現(xiàn)，精彩不精彩有時(shí)候就在于有情。

《The Key》的封面延續(xù)了Eason這些年來(lái)?xiàng)売米约捍箢^照的惡趣味，選用了一副由香港LMF樂(lè)隊(duì)成員繪制的漫畫(huà)做封面，這個(gè)封面的產(chǎn)生先于專輯概念的完成，是Eason先看到封面上那個(gè)像鎖匙一樣的星星，進(jìn)而才聯(lián)想到Key of Life的專輯主旨，后經(jīng)過(guò)推敲、論證、細(xì)磨，最終專輯由這幅漫畫(huà)，定名為《The Key》。封面上，藍(lán)色E.T對(duì)著紅色萌物吹水（聊天）而不得的畫(huà)面，點(diǎn)出了人與人之間需要交流、需要Key來(lái)彼此疏通的主題。CD封套及內(nèi)頁(yè)的紙張?jiān)O(shè)計(jì)很考究，觸感猶似羊毛氈。

內(nèi)頁(yè)中，歌詞被制成是一張大開(kāi)頁(yè)，圍繞人心思考的The Key之主題符號(hào)，每首歌還以不同的抽象畫(huà)面代替表達(dá)，似占星文、又似外星符號(hào)。首批印制的CD多加了一張吹神同張學(xué)友合作的公益單曲《同舟之情》的SingleCD，還有2013套的限量珍藏版多贈(zèng)一件印有封面圖案的Tee，在香港一上市就被搶購(gòu)一空，且被一些持有者把價(jià)錢炒到很高。

《The Key》有重情感演繹、輕飆唱技巧的選曲，所以剛好給了吹神一個(gè)恢復(fù)聲帶的緩沖期，經(jīng)此一役，吹神也應(yīng)當(dāng)找到恢復(fù)嗓音巔峰狀態(tài)的TheKey了。