2010年前后，隨著廣電總局印發(fā)《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》，中國(guó)紀(jì)錄片生態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)折性變化。伴隨著《舌尖上的中國(guó)》、《圓明園》、《京劇》、《再說(shuō)長(zhǎng)江》、《大國(guó)崛起》、《公司的力量》等一批優(yōu)秀紀(jì)錄片熱播，以及許多電視臺(tái)、視頻門(mén)戶(hù)網(wǎng)站紛紛推出紀(jì)錄片頻道，紀(jì)錄片強(qiáng)勢(shì)回歸。這其中，紀(jì)錄片一個(gè)新的發(fā)展方向值得關(guān)注——“微紀(jì)錄片”。

一、何謂微紀(jì)錄片？

其實(shí)，微紀(jì)錄片并不算是新生事物，多年前中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》子欄目《百姓故事》就具備了這樣的形態(tài)。每期一個(gè)小人物，一個(gè)小故事，從普通人的平凡小事著手，關(guān)注百姓生活變動(dòng)中反應(yīng)出來(lái)的社會(huì)變革，揭露出深刻的主題，其宣傳語(yǔ)“講述老百姓自己的故事”至今讓人記憶猶新。近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)上流行的“愛(ài)情微電影”，把婚禮當(dāng)日的精彩實(shí)況進(jìn)行精美的拍攝和編輯，其實(shí)也應(yīng)該算是一種微紀(jì)錄片，而不是微電影。

雖然此前這種類(lèi)型的紀(jì)實(shí)性短片已經(jīng)流傳開(kāi)來(lái)，但是直到2012年，鳳凰視頻首屆“ 鳳凰紀(jì)錄片大獎(jiǎng)”首創(chuàng)“最佳微紀(jì)錄片獎(jiǎng)“”，“微紀(jì)錄片”才真正誕生，并逐漸受到認(rèn)可。然而如何給微紀(jì)錄片準(zhǔn)確定義，鳳凰視頻沒(méi)有給出準(zhǔn)確的答案。從當(dāng)前廣為流行的各種微紀(jì)錄片來(lái)看，微紀(jì)錄片仍然是紀(jì)錄片的進(jìn)化和派生。除了具有紀(jì)錄片本身的真實(shí)、權(quán)威和富有藝術(shù)張力，以及能引發(fā)觀眾反思等特點(diǎn)外，微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)大大縮短，結(jié)構(gòu)相對(duì)緊湊，多集中在3—25分鐘，就像是“螺螄殼里做道場(chǎng)”，更加專(zhuān)注于在有限的時(shí)間內(nèi)專(zhuān)注傳達(dá)最聚焦的信息。

其實(shí)，對(duì)于一種新生的事物，我們何必糾結(jié)于對(duì)其準(zhǔn)確定義，并界定其類(lèi)型和范圍？只要微紀(jì)錄片能夠成為媒體與受眾互動(dòng)的有效載體，能夠成為創(chuàng)作者表達(dá)訴求的有效途徑，這也許比一個(gè)準(zhǔn)確的定義更有利于其成長(zhǎng)和發(fā)展。

二、微紀(jì)錄片為何走紅？

正像鳳凰視頻發(fā)力微紀(jì)錄片一樣，微紀(jì)錄片的走紅，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展普及無(wú)疑是重要推手。如今互聯(lián)網(wǎng)上的視頻內(nèi)容海納百川、數(shù)不勝數(shù)，這一方面造就了空前的繁榮，另一方面，也造就了網(wǎng)民“淺瀏覽”的習(xí)慣，視頻點(diǎn)擊率和收看率被稀釋的微乎其微。所以，一個(gè)視頻內(nèi)容如果不能在短時(shí)間內(nèi)抓住受眾眼球，那么它很快就會(huì)變得湮沒(méi)無(wú)聞，被打入視頻門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的冷宮。在這樣的收視情況下，微紀(jì)錄片更小的體量、更短的時(shí)長(zhǎng)、更加簡(jiǎn)單明了的內(nèi)容，非常符合現(xiàn)代快節(jié)奏的受眾信息需求習(xí)慣。

另一方面，微紀(jì)錄片內(nèi)容的貼近性也更加助長(zhǎng)了其生命活力。傳統(tǒng)紀(jì)錄片較多涉及宏大的家國(guó)情懷、歷史人文、自然生態(tài)等內(nèi)容，收視人群較多集中在高學(xué)歷、高職業(yè)、高收入群體，逐漸形成了一群精英拍給另一群經(jīng)營(yíng)看的小圈子。而現(xiàn)在流行的微紀(jì)錄片，網(wǎng)站自制和草根原創(chuàng)儼然已經(jīng)成為主流，從題材上，更加貼近百姓生活，關(guān)注個(gè)體在社會(huì)中的生存與發(fā)展。如鳳凰視頻紀(jì)錄片頻道的微紀(jì)錄片《2306》，反映北漂青年的群租生活，折射當(dāng)代青年人在快速發(fā)展潮流中的奮斗與迷茫。微紀(jì)錄片的這種貼近性，由網(wǎng)絡(luò)發(fā)起，進(jìn)而也影響到傳統(tǒng)媒體。像中央電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道推出的《故宮100》，片中的故宮不再是與現(xiàn)實(shí)割裂開(kāi)的、封閉的博物館，而是猶如一部往返于歷史與現(xiàn)實(shí)的穿梭機(jī)，透過(guò)“看得見(jiàn)”的建筑和痕跡，呈現(xiàn)“看不見(jiàn)”的文化聯(lián)想和歷史脈絡(luò)，讓觀眾感受歷史與現(xiàn)實(shí)在時(shí)間和空間維度上的銜接傳承?？梢哉f(shuō)，微紀(jì)錄片的廣泛參與性，正在使紀(jì)錄片真正從小眾走向大眾。

三、微紀(jì)錄片“微”在何處

微紀(jì)錄片之“微”，首先體現(xiàn)在時(shí)長(zhǎng)方面。從目前流行的一些微紀(jì)錄片來(lái)看，時(shí)長(zhǎng)往往集中在3—25分鐘，如北京電視臺(tái)《今日京華》，每集在4分鐘左右；《故宮100》每集6分鐘；鳳凰視頻紀(jì)錄片獎(jiǎng)的最佳微紀(jì)錄片《花朵》則有29分鐘；而湖南衛(wèi)視《我的中國(guó)夢(mèng)》，時(shí)長(zhǎng)更是大大縮短，每集僅70秒，可以說(shuō)是超微紀(jì)錄片了。

微紀(jì)錄片之“微”，也體現(xiàn)在內(nèi)容的單義上。對(duì)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，時(shí)間的力量主要體現(xiàn)在長(zhǎng)時(shí)間跟拍中素材的累積以及事情自然變化的時(shí)間力量。微紀(jì)錄片篇幅的限制使紀(jì)錄的時(shí)間性受限，但同時(shí)，也成就了其單一主題的特征。如中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道《資本的故事》，每一集在短短8分鐘時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，講述一個(gè)歷史上曾發(fā)生的經(jīng)濟(jì)事件。所展現(xiàn)的，是事件發(fā)生的宏觀環(huán)境和來(lái)龍去脈，并不涉及背后錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史人物和政治經(jīng)濟(jì)紛爭(zhēng)，僅僅圍繞最主要矛盾進(jìn)行分析。這樣，即使是對(duì)經(jīng)濟(jì)史不甚了解的觀眾，也可以很快的進(jìn)入狀態(tài)。

微紀(jì)錄片之“微”，還體現(xiàn)在行業(yè)門(mén)檻的降低。以前的紀(jì)錄片，往往由電影廠或電視臺(tái)出品，做一個(gè)選題前要經(jīng)過(guò)縝密的市場(chǎng)調(diào)研。同時(shí)，攝制隊(duì)伍龐大，使用的拍攝器材動(dòng)輒幾十萬(wàn)上百萬(wàn)，還要經(jīng)歷漫長(zhǎng)的攝制過(guò)程。這對(duì)于有志于紀(jì)錄片創(chuàng)作的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)相當(dāng)高的門(mén)檻。微紀(jì)錄片的出現(xiàn)，正在讓這種情況得到改善。視頻網(wǎng)站自制和草根原創(chuàng)已經(jīng)越來(lái)越多，并呈現(xiàn)出隨時(shí)隨地，快速發(fā)布的特征。拍攝器材方面，隨著各專(zhuān)業(yè)廠商紛紛推出價(jià)格幾萬(wàn)元、可以拍攝RAW動(dòng)態(tài)視頻，甚至還具備升格能力的高清攝像機(jī)，設(shè)備已不足以成為創(chuàng)作面臨的最大難題。

四、微紀(jì)錄發(fā)展態(tài)勢(shì)淺見(jiàn)

微紀(jì)錄片易于操控、門(mén)檻相對(duì)低的特點(diǎn)，對(duì)影視行業(yè)新進(jìn)人員而言，不失為一個(gè)好的鍛煉、成長(zhǎng)途徑。隨著一部部微紀(jì)錄片的創(chuàng)作和發(fā)布，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，一定能夠大浪淘沙出真金，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的影視從業(yè)人員，對(duì)整個(gè)行業(yè)的水準(zhǔn)提升和人才儲(chǔ)備都將產(chǎn)生積極影響。

再者，小小的微紀(jì)錄片中，蘊(yùn)涵了廣闊商機(jī)。在當(dāng)前受眾越來(lái)越缺少耐心的背景下，可以嘗試通過(guò)微紀(jì)錄片的方式，用更加小的體量，和更加精準(zhǔn)多通路的輸出，證明微紀(jì)錄片的商業(yè)價(jià)值。如陸川導(dǎo)演的The north face 《去野》系列廣告；由賈樟柯監(jiān)制的尊尼獲加系列紀(jì)錄電影《語(yǔ)路》；上海大眾新桑塔納上市前夕推出的《復(fù)刻真情》等等。通過(guò)豐富的輸出終端，比如電視、PC、平板、手機(jī)等等進(jìn)行滲透，使傳播的信息更容易被受眾獲取。通過(guò)這種種方式，企業(yè)展示的不再是硬性的廣告片，而是有可看性、有內(nèi)涵、易傳播的文化產(chǎn)品。

微紀(jì)錄同樣也是文化傳播的載體。短小精悍的特性可以讓微紀(jì)錄片把事物最吸引人的部分進(jìn)行集中展示，這一點(diǎn)類(lèi)似于電影預(yù)告片。受眾通過(guò)一部精彩的微紀(jì)錄片，對(duì)人物和事件的了解往往是只知其一、未知其二，這就可以激發(fā)出受眾更大的探索興趣，繼續(xù)從圖書(shū)、報(bào)刊、媒體等多種渠道獲取新的知識(shí)，完善對(duì)事物全貌的了解。從這一層面說(shuō)，微紀(jì)錄片就像是一個(gè)個(gè)“餌”，釣出一條條知識(shí)普及、文化傳播的“大魚(yú)”。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前，微紀(jì)錄片在制作方、題材內(nèi)容、受眾群體等方面越來(lái)越呈現(xiàn)出碎片化特征，傳播方式上也由“泛眾傳播”向“分眾傳播”轉(zhuǎn)變。相對(duì)于傳統(tǒng)媒體，微紀(jì)錄片的共鳴性和號(hào)召力還不可同日而語(yǔ)。但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，隨著微紀(jì)錄片記錄內(nèi)容的豐富，制作水準(zhǔn)的加強(qiáng)，以小見(jiàn)大特質(zhì)的外延，微紀(jì)錄片對(duì)影視行業(yè)、商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)、文化普及，以及社會(huì)生活話(huà)語(yǔ)權(quán)的掌握，終將通過(guò)長(zhǎng)尾效應(yīng)得到更大程度的彰顯。

（作者單位：鶴壁市廣播電視臺(tái)）