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        “娛樂圈”低齡化的隱憂

        2013-12-31 00:00:00崔孟金
        作文評點報·高考版 2013年16期

        從模特走臺到婚慶主持,從影視拍攝到電視選秀,越來越多的幼稚面孔出現(xiàn)在大眾娛樂的領(lǐng)域。帶著孩子走進“娛樂圈”已成為許多家長的選擇。3歲練舞蹈、4歲學(xué)鋼琴、5歲練書法、6歲畫國畫的孩子比比皆是,“小明星”們正在被全力打造出來??纯次枧_上的這些孩子們吧——“小模特”濃妝艷抹扭腰擺胯,“小婚禮司儀”煽情搞笑大談情愛,“小歌手”勁歌熱舞高唱情歌……他們的臉上少了些許天真,多了幾分成熟;少了些許稚趣,多了幾分老成。

        很難說清楚這些家長將孩子打造成“童星”的初衷。是為名?是為利?或者只是為了趕潮流跟形勢或是讓孩子見世面開眼界?難道家長們真的將張愛玲那句“出名要趁早”當(dāng)成了培養(yǎng)孩子的座右銘?打造“娛樂明星”并非易事,走“娛樂明星”這條路也未必是最好的選擇。讓幾歲、十幾歲的孩子混跡于復(fù)雜喧囂的“娛樂圈”,對他們今后成長的利弊得失很難說。

        成為“童星”絕非易事。如果孩子不具備某一方面的天賦而家長硬要他們?nèi)W(xué)習(xí),那只能是揠苗助長,不但很難使孩子在這方面有所成就,還會使他們因巨大的壓力而產(chǎn)生自卑的心理甚至厭學(xué)的情緒。即使孩子對某一藝術(shù)領(lǐng)域懷有強烈的興趣愛好,并具備了學(xué)習(xí)的條件,但要想學(xué)有所成,仍需要扎實系統(tǒng)的訓(xùn)練。“臺上一分鐘,臺下十年功”,“冰凍三尺非一日之寒”。那些急著讓孩子上電視屏幕的熱心家長們,真正能夠靜下心來了解孩子的特點和意愿的,真正有耐心、有能力為孩子創(chuàng)造一個寧靜的藝術(shù)學(xué)習(xí)環(huán)境的究竟有幾人?

        為了成名成星這樣一件概率極小的事情把孩子拋進“名利場”是一種不理智的行為。古有方仲永天才淪為平庸的先例,今有因成功主演《小鬼當(dāng)家》中的“凱文”而一躍成為美國歷史上最耀眼的童星的麥考利·卡爾金的墮落引以為戒。鮮花和掌聲往往成為“童星”成長中的陷阱。

        而那些娛樂圈的“常青樹”多是在成年后才涉足此行業(yè)的,他們一般都具有良好的教育背景,涉足娛樂圈是他們在對自身興趣特長進行客觀審視、對才能智慧進行正確評估和對未來人生道路進行合理規(guī)劃之后,做出的職業(yè)選擇。因此,他們的“星光”經(jīng)久不衰。著名主持人楊瀾,在大學(xué)畢業(yè)后加入《正大綜藝》之前,走的是一條中規(guī)中矩的求學(xué)道路,成為央視當(dāng)紅主持人的她后來又主動選擇了全身而退,到美國哥倫比亞大學(xué)攻讀傳媒學(xué)碩士,為自己充電,從主持人走向傳媒管理并獲得了社會的高度認可。楊瀾的厚積薄發(fā)對那些心急的“童星”父母來說,很有啟發(fā)性——讓孩子成為社會良材,才應(yīng)是父母最大的成功。

        孩子成才的道路有千萬條,但誰也無法保證他們能成“星”成“家”?!靶恰焙汀凹摇钡慕Y(jié)果不是催出來的,而是涵養(yǎng)出來的。家長們應(yīng)認真思考怎樣才能使孩子們健康成長、成才立業(yè)。

        閱讀練習(xí):

        1.下列對全文的理解,不正確的一項是( )。

        A.文中列舉方仲永、麥考利·卡爾金的事例是為了證明鮮花和掌聲往往成為“童星”成長中的陷阱。

        B.我們無論做什么事都不能急于求成,而是應(yīng)該像楊瀾一樣厚積薄發(fā),努力提高自身的修養(yǎng)與素質(zhì)。

        C.如果孩子不具備某一方面的天賦而家長硬要他們?nèi)W(xué)習(xí), 那只會造成孩子在這方面的學(xué)習(xí)沒有什么成績。

        D.當(dāng)前許多家長趨之若鶩帶著孩子走進“娛樂圈”, 越來越多的幼稚面孔出現(xiàn)在大眾娛樂的領(lǐng)域。

        2.請你說說文章第一段畫線部分運用了什么描寫手法,表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情?

        3.作者列舉方仲永、麥考利·卡爾金和楊瀾的事例分別是為了證明什么觀點?

        4.請仔細閱讀全文,探究本文語言表達上有什么特點,并舉例作簡要分析。

        【參考答案】

        《“娛樂圈”低齡化的隱憂》:

        1.C

        2.采用了白描的描寫手法,作者用極其簡練的筆墨勾勒出了“小明星”的特點,表現(xiàn)了作者對“小明星”現(xiàn)象的不贊同和為其前途著急、擔(dān)憂的感情。

        3.列舉方仲永、麥考利·卡爾金的事例是為了證明“鮮花和掌聲往往成為‘童星’成長中的陷阱”的觀點。舉楊瀾的事例是為了證明成長需要厚積薄發(fā)的觀點。

        4.這篇文章語言上的一個特點是表述極為嚴密,讓人無懈可擊。如“而那些娛樂圈的‘常青樹’多是在成年后才涉足此行業(yè)的,他們一般都具有良好的教育背景”,作者用了兩個限制性的詞語“多是”、“一般”,來強調(diào)是一般情況,但也可能有例外。作者用辯證的眼光看問題,使得語言表述極為嚴密。

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