丁曉東

在美麗的黃海之畔，在蘇北鶴鄉(xiāng)射陽(yáng)，有一個(gè)名叫姜德明的人名傳鄉(xiāng)梓，譽(yù)滿城鄉(xiāng)。姜德明，江蘇省射陽(yáng)縣農(nóng)技中心的一位高級(jí)農(nóng)技師，全國(guó)人大代表。他以頑強(qiáng)的生命意志，不息的工作熱情，執(zhí)著的愛(ài)農(nóng)情懷譜寫(xiě)出一曲曲感人肺腑的壯歌。被黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人稱(chēng)贊為中國(guó)農(nóng)技戰(zhàn)線上“鐵人”。2003年，射陽(yáng)縣淮劇團(tuán)以姜德明的真實(shí)事跡為原型創(chuàng)作排演了大型現(xiàn)代淮劇《姜德明》，我有幸擔(dān)任主演，從接劇本到排演、從排演到演出……兩個(gè)多月的時(shí)間我沉浸在創(chuàng)作的痛苦之中，沉浸在扮演的快樂(lè)之中，和生活中的主人公促膝長(zhǎng)談捕捉創(chuàng)作的原始靈感，與舞臺(tái)上的姜德明心靈碰撞夯實(shí)“合體”的創(chuàng)作根基。該劇公演后社會(huì)反響強(qiáng)烈，我所扮演的劇中主人公“姜德明”也得到了專(zhuān)家、同行和觀眾的一致好評(píng)。“姜德明”也因此成為我從藝三十年的舞臺(tái)創(chuàng)作生涯中的又一個(gè)閃光點(diǎn)?，F(xiàn)將扮演“姜德明”的點(diǎn)滴體會(huì)淺述如下，敬請(qǐng)專(zhuān)家、同行們指點(diǎn)斧正。

一、注重唱腔細(xì)節(jié)，突出人物情感。淮劇是一個(gè)以唱見(jiàn)長(zhǎng)的地方劇種，較比其他劇種其唱腔在舞臺(tái)表演及呈現(xiàn)中，特別是在抒發(fā)、突出人物情感方面占據(jù)著不可或缺的重要地位和作用。為此在“姜德明”的創(chuàng)作過(guò)程中我對(duì)整個(gè)唱腔的設(shè)計(jì)，尤其是唱腔細(xì)節(jié)方面和作曲的同志反復(fù)推敲、反復(fù)研唱，直到覺(jué)得能夠充分體現(xiàn)人物色彩、突出人物情感后才定譜定調(diào)。并在舞臺(tái)排練的實(shí)踐過(guò)程中根據(jù)人物此時(shí)此刻的需要不斷的進(jìn)行更改和調(diào)整，使之在表現(xiàn)人物情緒、突出人物情感方面更貼近、更完美。例如在《姜德明》第三場(chǎng)中，當(dāng)姜德明驚悉自己不幸身罹骨癌必須立即高位截肢的噩耗時(shí)，我一改原來(lái)的唱腔設(shè)計(jì)中的開(kāi)頭全樂(lè)烘托為無(wú)樂(lè)清唱，淺淺的、悠悠的、淡淡的、輕輕的吟唱一下子把姜德明對(duì)生命的淡定、對(duì)生活的眷戀……送進(jìn)觀眾的心里，溶入觀眾血液，撥動(dòng)了他們的心弦，撞擊了他們的情感。

二、注重唱詞細(xì)節(jié)，把準(zhǔn)人物情感。在我走過(guò)的有起有落、有好有壞的藝術(shù)道路上，在我不斷的有喜有悲、有歌有淚的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，我碰撞過(guò)許多讓我為之心動(dòng)久久縈繞于懷的那一個(gè)“人”，究其根源很簡(jiǎn)單，首先感謝劇作者（家）們?cè)谝欢葎?chuàng)作時(shí)寫(xiě)的是個(gè)“人”而不是個(gè)“神”，這樣就為我在舞臺(tái)上進(jìn)行二度“人”而非“神”夯實(shí)了藝術(shù)真實(shí)的基礎(chǔ)。射陽(yáng)縣淮劇團(tuán)的《孔繁森》、《段金芳》、《姜德明》等根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中先進(jìn)典型、真人實(shí)事而創(chuàng)作排演的現(xiàn)代戲讓我獲益匪淺感受頗多，并更加堅(jiān)定了演員于舞臺(tái)上必須以塑造“人”為第一要?jiǎng)?wù)的信心和決心。記得在《姜德明》的排演現(xiàn)場(chǎng)我和編劇曾就一句唱詞展開(kāi)熱烈討論，最終同意將我以為是將主人公人為拔高的“拼將生命化彩虹，映紅萬(wàn)家富門(mén)庭”改為了稍微貼近人物人性的“原將本領(lǐng)化春雨，滋潤(rùn)?quán)l(xiāng)親求富心”。事實(shí)說(shuō)明作為一名戲曲演員在創(chuàng)作過(guò)程中一定要注重唱詞細(xì)節(jié)，唯有如此才能更好地把準(zhǔn)人物情感。

三、注重表演細(xì)節(jié)，凸現(xiàn)人物情感。毋庸置疑，只要是一名從事舞臺(tái)藝術(shù)表演的演員，必然深知表演在舞臺(tái)人物塑造過(guò)程中的地位與作用?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)：表演是演員進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)人物塑造的靈魂和核心，表演的張馳拿捏與分寸把握的是否準(zhǔn)確直接決定著舞臺(tái)人物塑造的成與敗。同時(shí)，我深深知道一個(gè)演員的整個(gè)舞臺(tái)表演的連貫線是由一個(gè)個(gè)表演的細(xì)節(jié)串聯(lián)而成。所以我在進(jìn)行舞臺(tái)人物塑造時(shí)特別注重表演細(xì)節(jié)，“姜德明”的塑造更是如此，例如在《姜》劇第五場(chǎng)中，當(dāng)因身患骨癌而高位截肢、久臥病床的姜德明拄著雙拐重新走在鄉(xiāng)村的田間小道時(shí)，看到滿眼的青禾，聞著透心的花香、聽(tīng)到醉人的鄉(xiāng)音，他再也無(wú)法控制……為了充分表現(xiàn)人物，此時(shí)的我采取了“突然扔下雙拐，跪伏在地，雙頰貼土許久許久，然后爆發(fā)般的挪走向前到田間，伸出顫抖的雙手由高到低緩緩落到土地上許久許久，然后再一次爆發(fā)般地雙手刨土、搓土、捧土、聞土、親土……”，通過(guò)這一連串的動(dòng)靜結(jié)合、細(xì)膩傳神的細(xì)節(jié)表演，把主人公此時(shí)此刻對(duì)鄉(xiāng)村、對(duì)鄉(xiāng)親、對(duì)土地、對(duì)莊稼的內(nèi)心情感揮發(fā)得淋漓盡致，動(dòng)人心旌。

以上僅是我在扮演農(nóng)技鐵人姜德明時(shí)的點(diǎn)滴創(chuàng)作體會(huì)，“注重細(xì)節(jié)凸顯人物”更是我對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)表演的粗淺認(rèn)識(shí)，我的藝術(shù)之路還很長(zhǎng)，我將在不斷的創(chuàng)作中頑強(qiáng)前行，在不斷的總結(jié)中走向完美。