伴隨著中國元素在世界文藝的日漸流行，歐美人更愿意從歸化他們游戲規(guī)則的亞洲作品，而不是純正的內(nèi)地或港臺(tái)作品里，指認(rèn)他們價(jià)值方面的選擇。

李安憑借他的商業(yè)寓言《少年P(guān)i的奇幻漂流》，力挫斯皮爾伯格的歷史大悶片《林肯傳》，在文化圈和傳媒圈引發(fā)一片聒噪。熱情的華語片支持者與從業(yè)者們，似乎一下子在暗夜的海上，見到了久違的航燈。不過，實(shí)質(zhì)或許與他們的理解有些偏差。

《少年P(guān)i》的拍攝成本據(jù)說是1.2億美元，如果按照正常的電影盈利公式，這部片子票房需到3.6億美元才算賺錢。由于還要角逐奧斯卡，公關(guān)費(fèi)用、加上各地的放映宣傳費(fèi)用還要花上一些，估計(jì)真正盈利需要賣到4億美元上下。《少年P(guān)i》北美票房一般，過億而已；但北美市場(chǎng)以外的票房卻達(dá)到4億多美元。全球凈賺正邁向兩億美元，談不上什么大勝，但賺錢總歸比賠好，向來，李安的電影能上2億票房就算好成績了，《少年P(guān)i》算是創(chuàng)了一個(gè)新高。

有人說，《少年P(guān)i》的成功，可能會(huì)使美國影商日后更加重視中國市場(chǎng)。這話有些遲鈍。其實(shí)早在《少年P(guān)i》做投資收益預(yù)測(cè)時(shí)，電影公司就認(rèn)為該片的亞洲票房會(huì)高于北美。說美國人不重視中國市場(chǎng)，未必。只是美國電影目前還不知道怎么討好中國觀眾。早先從斯皮爾伯格來華拍片用中國演員開始，一直到后來用周潤發(fā)和章子怡，中國元素一般很難在美國片中占據(jù)主流位置，這一直是構(gòu)成美國電影在中國市場(chǎng)地位起伏的因素。目前除了《功夫熊貓》，美國人暫時(shí)還沒找到有效的解決辦法。

不管是原來的2億美元票房上下，還是今天的突破5億美元，李安的市場(chǎng)成績都只是小有盈余，與輝煌無干。他這樣的導(dǎo)演在美國，或許會(huì)被視為來自東方的文藝范兒導(dǎo)演。但究其影片“文藝”的純度，恐怕又比拍《杯酒人生》的亞歷山大·佩內(nèi)、拍《迷失東京》的索尼婭·科波拉要遜色不少。甚至比拍美國版《無間道》時(shí)的馬丁·斯科塞斯都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。當(dāng)年《臥虎藏龍》雖然拿的是專門獎(jiǎng)勵(lì)文藝片的“奧斯卡最佳外語片”，可《臥》除了拍點(diǎn)竹子和山頂?shù)脑旗F，實(shí)在看不出它跟《竊聽風(fēng)暴》《美麗人生》《莫斯科不相信眼淚》《天堂電影院》《芳妮和亞歷山大》有什么內(nèi)在的精神與人文牽連?！杜P》片放到港臺(tái)，不會(huì)被承認(rèn)為合格的功夫片，當(dāng)然更不會(huì)被認(rèn)為是文藝片，它的奧斯卡緣分里，美國人對(duì)中國的誤讀和李安的幸運(yùn)，占了很大關(guān)系。

同理，無論是沒爭(zhēng)議的《斷背山》，還是爭(zhēng)議性的《色·戒》，都很難說是標(biāo)準(zhǔn)意義上的文藝片。倒更像是一個(gè)經(jīng)過了商業(yè)片洗禮的導(dǎo)演，所制作的美或欲的銀幕甜點(diǎn)。它們中有陰柔的顛覆與挑戰(zhàn)，與李安的早期影片在柔和度上一脈相承，卻又多了不少對(duì)曖昧和催眠觀眾的執(zhí)迷。如果說執(zhí)迷也算是“文藝性”的一種，那我就沒什么好說的了。只能說李安實(shí)在太幸運(yùn)，畢竟希區(qū)柯克在捍衛(wèi)自己風(fēng)格時(shí)更執(zhí)迷，卻僅僅拿過一個(gè)安慰性質(zhì)的奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。

伴隨著中國元素在世界文藝的日漸流行，歐美人更愿意從歸化他們游戲規(guī)則的亞洲作品，而不是純正的內(nèi)地或港臺(tái)作品里，指認(rèn)他們價(jià)值方面的選擇。李安在國際聲譽(yù)上的高成功率（恐怕是黑澤明以后的第一人），得益于他風(fēng)格和性格上的討巧，也得益于白人主流文化對(duì)有色人種文化的選用。這是一個(gè)基本事實(shí)。只要模仿者不太多，對(duì)華語電影本身算不上傷害。不過，怕就怕新一代影人修為不深，文藝范兒再未泯，循著李氏成功曲線一路復(fù)制下去，擋風(fēng)玻璃上難免又要撞爛一堆蛾子。雖說每個(gè)人都難逃宿命，但大家好賴也是性命不是？