挖掘現(xiàn)有技術(shù)功能，春晚舞美再升級(jí)

炫、漂亮是觀眾對(duì)蛇年央視春晚舞美的直觀印象。

但這并不是陳巖想要的效果。作為央視春晚連續(xù)16年的美術(shù)總設(shè)計(jì)，陳巖所追求的目標(biāo)是“唯美”，在他看來(lái)，炫僅是從娛樂(lè)化角度出發(fā)，漂亮則沒(méi)有生命，“因?yàn)闆](méi)有漂亮學(xué)，只有美學(xué)”。缺乏兩三個(gè)特別唯美的節(jié)目是他在蛇年春晚的遺憾，好在知道不足在哪里，明年會(huì)有針對(duì)性地改進(jìn)。

“明年怎么辦，這話我年年聽，春晚的進(jìn)步與社會(huì)進(jìn)步、技術(shù)進(jìn)步同步，只要心中有舞臺(tái)，把技術(shù)當(dāng)做控制藝術(shù)的手段，就不用在意具體形式。”這是今年春晚落幕后陳巖對(duì)記者的表述，去年此刻他的感觸是“技術(shù)幫不了創(chuàng)意的忙，只能提供胸懷，永遠(yuǎn)都不要丟失想象?！薄咭幻}相承，有外界評(píng)價(jià)陳巖是“技術(shù)控”，他對(duì)此似乎并不認(rèn)同。

陳巖心中的舞臺(tái)有如神話般美麗，春晚則是把一年的夢(mèng)“整體做一遍”。用神話的方式講述當(dāng)年的故事，讓大家開開心心過(guò)個(gè)好年，有更好的視覺享受，打造另一個(gè)境界的美學(xué)，是陳巖努力的方向。

節(jié)儉辦春晚

2013年央視除了“拆門辦春晚”，還提倡“節(jié)儉辦春晚”，節(jié)儉最突出的體現(xiàn)即是春晚舞臺(tái)的搭建。

從1998年至今，央視春晚已連續(xù)16年使用老臺(tái)址一號(hào)演播大廳承辦，這極大地節(jié)約了場(chǎng)地成本。2012年春晚將一號(hào)廳舞臺(tái)主背景更換為電視墻（LED屏），大大節(jié)省了建設(shè)普通舞臺(tái)所需的鋼材、木材等原材料損耗消費(fèi)，而新?lián)Q的LED均采用租賃方式，可在今后的晚會(huì)中循環(huán)使用，同時(shí)也可增加舞臺(tái)的時(shí)尚氣息和美感，便于與先進(jìn)電視技術(shù)手段接軌。

2012年央視春晚，360度全背景的立體動(dòng)態(tài)舞臺(tái)、鋪滿全場(chǎng)的LED大屏幕以及配合完美的海量視頻文件、色彩豐富層次鮮明的舞臺(tái)燈光，還有3D版立體春晚給觀眾帶來(lái)的視覺震撼，都將藝術(shù)想象與技術(shù)變革的融合力量發(fā)揮到了一個(gè)新高度。

2013央視春晚繼續(xù)使用了去年的電視墻，其他舞臺(tái)基礎(chǔ)架構(gòu)和臺(tái)型主體設(shè)施也基本沿用2012年春晚，現(xiàn)場(chǎng)機(jī)械升降柱依然是304塊，舞臺(tái)依然向觀眾席延伸，只不過(guò)在個(gè)別設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)和創(chuàng)意細(xì)節(jié)上稍微做了改動(dòng)和創(chuàng)新，并對(duì)現(xiàn)有技術(shù)進(jìn)行更深層地的開發(fā)，著重增強(qiáng)視頻的表現(xiàn)力、沖擊力和呈現(xiàn)效果，通過(guò)更高級(jí)的電腦編程來(lái)操控和引導(dǎo)舞臺(tái)的豐富變化。

比如，舞臺(tái)上方用于燈效、吸音的白色立方體置換為長(zhǎng)方體加一塊LED，不僅可以隱藏線纜，還能呈現(xiàn)視頻文件的播放，讓舞臺(tái)顯得更加動(dòng)態(tài)；在部分相聲、小品節(jié)目表演時(shí)，增設(shè)一個(gè)舞臺(tái)前的小觀眾席，通過(guò)近距離的互動(dòng)刺激演員的表演欲，營(yíng)造小劇場(chǎng)的感覺。

春晚直播現(xiàn)場(chǎng)有10-12個(gè)迅道，正是多角度多機(jī)位、上下左右前后交叉火力，讓電視春晚的可視性大大增強(qiáng)，這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)在國(guó)際電視界也處于頂尖級(jí)別。

虛擬技術(shù)運(yùn)用

對(duì)虛擬技術(shù)的強(qiáng)化是蛇年春晚的一大亮點(diǎn)，該技術(shù)可以把晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)體舞臺(tái)無(wú)法傳達(dá)的空間變化和意象環(huán)境等呈現(xiàn)在電視屏幕上。

創(chuàng)意兒童節(jié)目《剪花花》中，虛擬植入的紅線繩和窗花讓現(xiàn)場(chǎng)年味兒十足，俯拍鏡頭的大量運(yùn)用，營(yíng)造出一個(gè)絢麗多彩的電視萬(wàn)花筒，讓觀眾瞬間回到一個(gè)童話和想象的世界。王力宏演唱《十二生肖》時(shí)，電視畫面上飛過(guò)“龍”、“蛇”等十二生肖剪紙圖樣以及字塊符號(hào)，直播節(jié)目中出現(xiàn)類似動(dòng)畫特效的畫面，讓觀眾感到震撼與好奇：“它們是如何生成的”、“現(xiàn)場(chǎng)觀眾能看到嗎”

春晚舞美視頻服務(wù)商之一，數(shù)虎圖像聯(lián)合創(chuàng)始人劉峰表示，《剪花花》中，現(xiàn)場(chǎng)觀眾看到的只是LED屏上的畫面和舞蹈演員的舞蹈，穿插在舞蹈演員中間的紅繩兒和窗花是看不到的，《剪花花》在制作時(shí)首先對(duì)舞蹈畫面進(jìn)行立體實(shí)拍，然后用綠幕摳像技術(shù)將舞蹈摳出，并合成到已經(jīng)制作好的視頻影像之中，最后視頻節(jié)點(diǎn)配合舞蹈節(jié)點(diǎn)、音樂(lè)節(jié)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)完美同步。

同理，飛舞的十二生肖并非舞臺(tái)實(shí)景，而是電視直播時(shí)切入的虛擬畫面，制作這些畫面并將其融在舞臺(tái)實(shí)景里的技術(shù)，在視頻行業(yè)被稱為“增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”。4分鐘左右的《剪花花》節(jié)目中，采用這一制作的畫面就占到2分多鐘。

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在央視蛇年春晚舞臺(tái)被大量采用，除上述節(jié)目外，另有《嫦娥》里的瓊樓玉宇，《風(fēng)吹麥浪》里的樹木、蝴蝶等田野風(fēng)光，演播室天棚上懸掛的“?！弊?.....在節(jié)目之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)環(huán)節(jié)，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)用得更加頻繁。陳巖說(shuō)，觀眾有時(shí)并不知道什么是虛擬的，什么是真的，而他們恰是利用這樣的錯(cuò)覺，增強(qiáng)了舞臺(tái)的視覺沖擊力。

劉峰表示，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的難點(diǎn)在于當(dāng)節(jié)目還沒(méi)有完全成型時(shí)，就要通過(guò)數(shù)據(jù)測(cè)算和精確定位，把它虛擬成一個(gè)完整節(jié)目，怎樣把虛擬畫面和現(xiàn)實(shí)畫面準(zhǔn)確結(jié)合，最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是數(shù)據(jù)定位，這需要測(cè)算演員的移動(dòng)軌跡，攝像機(jī)的拍攝角度，LED屏幕和虛擬圖像之間的距離等等，整理出大量數(shù)據(jù)，然后在電腦上做出虛擬舞臺(tái)，反復(fù)嘗試。

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)早在多年前就用于央視的天氣預(yù)報(bào)和一些賽事直播、新聞直播節(jié)目中，2008年鼠年春晚曾讓梅地亞中心外墻變成大屏幕，在現(xiàn)場(chǎng)的天花板上打出巨幕，2012年龍年春晚讓一些紅色的小燈籠升起，這些都是這項(xiàng)技術(shù)的嘗試。

陳巖表示，虛擬并不是什么新技術(shù)，攝像機(jī)本身具備兩路功能，除了轉(zhuǎn)播以外，還有虛擬信號(hào)，虛擬是跟著鏡頭一起走的，這個(gè)原理早就有，蛇年春晚只是把它重新挖掘，大量使用，這需要一個(gè)復(fù)雜的協(xié)作系統(tǒng)，搖臂攝影的使用也提供了更廣闊的表現(xiàn)空間。

邁向產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)

地面、頂棚、側(cè)面以及舞臺(tái)背景等等各個(gè)角度的LED顯示屏幕，都需要通過(guò)大量模型、特效、后期、動(dòng)畫、渲染工作等最終呈現(xiàn)出高清的舞美畫面。因此，數(shù)控概念下，必須要非常準(zhǔn)確，“一塊LED升起來(lái)后有5面視頻，多媒體舞臺(tái)容不得大幅修改，”這就要求整個(gè)團(tuán)隊(duì)要有超強(qiáng)的預(yù)判能力和應(yīng)變能力，可隨時(shí)應(yīng)對(duì)節(jié)目調(diào)整的變化，演員也變得更加職業(yè)，要適應(yīng)舞臺(tái)升降、牢記位置的挑戰(zhàn)。

比如席琳·迪翁上春晚，演唱《我心永恒》的概率很大，前期設(shè)計(jì)就可以提早進(jìn)行，卡梅隆團(tuán)隊(duì)也參與了席琳·迪翁節(jié)目的機(jī)位設(shè)置，他們認(rèn)為央視春晚是在“直播《阿凡達(dá)》”。2月9日晚春晚直播，席琳·迪翁2月8日下午才來(lái)彩排，而一天后的直播是席琳·迪翁與宋祖英首次同臺(tái)演出，在此之前她們都沒(méi)有聯(lián)排過(guò)一次。

席琳·迪翁演唱時(shí)，升降水幕伴隨著《我心永恒》呈現(xiàn)出不同的造型，歌曲高潮階段水幕大簾放下，激流的水幕經(jīng)過(guò)背后激光燈的映射，讓水流猶如水晶一般晶瑩剔透。這是席琳·迪翁第一次在這樣的舞臺(tái)上進(jìn)行表演，她對(duì)此也表示出震驚與興奮。

有了去年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，今年春晚舞美團(tuán)隊(duì)對(duì)操作軟件的理解更加到位，什么演員需要什么樣的舞臺(tái)都會(huì)有大致的判斷。陳巖表示，春晚注重概念、情懷，要求的是一個(gè)狀態(tài)，有的演員需要花哨的舞臺(tái)，全景襯托，有的演員則需要簡(jiǎn)潔，特寫表現(xiàn)，他們會(huì)根據(jù)歌曲的特點(diǎn)、演員現(xiàn)場(chǎng)的表達(dá)力來(lái)綜合討論，與如今的電影創(chuàng)作一樣，春晚也有自己的視覺劇本。

陳巖認(rèn)為，春晚的概念不需要完全創(chuàng)新，既要尊重沉淀多年的傳統(tǒng)，又要用新的方式來(lái)詮釋。2013年，已經(jīng)邁入第31個(gè)年頭的春晚真正開始進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)階段，在陳巖看來(lái)，這種產(chǎn)業(yè)化代表著各個(gè)部門、每個(gè)環(huán)節(jié)的角色意識(shí)比較清晰，大家的能動(dòng)性、責(zé)任感、集體感被大大激活，同時(shí)，疲勞期和興奮期也可以持平，而這是春晚近兩年的標(biāo)志性變化。

2012年龍年春晚結(jié)束不久后，央視技術(shù)制作中心專門成立了，這也是產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)的一個(gè)嘗試。在這個(gè)工作室中，所有人都為一個(gè)創(chuàng)意工作，工種劃分非常精細(xì)，作為工作室的負(fù)責(zé)人，蛇年春晚直播時(shí)，陳巖即使離開演播室，也可以控制現(xiàn)場(chǎng)。