昔日

當(dāng)北京的地鐵還只有兩條線路的時(shí)候，每個(gè)地鐵站里的書(shū)報(bào)攤上，一套叫作《黑鏡頭》的視覺(jué)啟蒙叢書(shū)放在最顯眼的位置。書(shū)中很多照片就是“荷賽”的獲獎(jiǎng)作品，訴說(shuō)著遙遠(yuǎn)世界的陌生苦難。在拍攝那些照片的年代，攝影是了解外面世界極其重要的方式，仿佛布滿鮮花與荊棘的奇幻小路，能夠上路探險(xiǎn)的人只是少數(shù)，他們負(fù)責(zé)講述，我們傾聽(tīng)，隱居在桃源深處的“荷賽”更是神秘而崇高，只能在傳說(shuō)中抵達(dá)。

猛一抬頭，執(zhí)鏡四顧，時(shí)代的大潮沛然而至，不可阻擋，視覺(jué)的高速公路變得四通八達(dá)，拍攝與分享照片和說(shuō)話一樣容易，比寫(xiě)字還要簡(jiǎn)單，世界的任何角落都不再遙遠(yuǎn)與陌生，中國(guó)攝影師也紛紛在“荷賽”上收獲獎(jiǎng)項(xiàng)。世界變了，攝影變了。我們變了。褪去了神秘的面紗，“荷賽”還是那個(gè)“荷賽”嗎？

出路

4年前，連任6屆“荷賽”評(píng)委會(huì)秘書(shū)的斯蒂芬·梅耶斯（Stephen Mayes）在離職前的講演中提出，他閱盡數(shù)十萬(wàn)張參賽照片之后，覺(jué)得應(yīng)該把World Press Photo三個(gè)詞拆開(kāi)來(lái)分別加以分析，因?yàn)槭澜?、新聞和攝影的內(nèi)涵和外延在新時(shí)代都發(fā)生了空前的變化，該是荷賽組織者和新聞攝影從業(yè)者對(duì)世界、新聞和攝影重新進(jìn)行定義的時(shí)候了。

在攝影和社會(huì)迅猛變化的大背景下，新聞攝影不斷受到新科技和新媒體的沖擊。面對(duì)攝影的“生態(tài)危機(jī)”，從業(yè)者的反應(yīng)各不相同，幾年間，幾個(gè)主要方向漸為明晰。

有人與時(shí)俱進(jìn)，離開(kāi)故鄉(xiāng)般熟悉的領(lǐng)域，在新媒體的路上披荊斬棘，越走越遠(yuǎn)，視頻多媒體短片做得有聲有色。不知能否稱(chēng)為“遷徙派”。

有人則繼續(xù)信仰著傳統(tǒng)精致影像，極端者更從大畫(huà)幅、膠片、傳統(tǒng)工藝等歷史榮耀和古老遺產(chǎn)中尋找慰藉，面對(duì)危機(jī)。暫時(shí)性地晚風(fēng)醉殘，安靜地守候藝術(shù)趣味的輪回，姑且稱(chēng)為“蟄伏派”。

也有攝影師在堅(jiān)守?cái)z影本質(zhì)的同時(shí)積極探索“第三條道路”，有意識(shí)地借鑒現(xiàn)代藝術(shù)理念和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，引入新聞攝影創(chuàng)作，展現(xiàn)出跨界的勇氣和創(chuàng)意，是為“進(jìn)化派”。

革新

“荷賽”被公認(rèn)為國(guó)際上最具權(quán)威性的新聞攝影賽事之一，背負(fù)著攝影過(guò)去的榮光，荷載著關(guān)注者的期望。通過(guò)近年“荷賽”的發(fā)展脈絡(luò)，我們可以發(fā)現(xiàn)“荷賽”組織者自覺(jué)的努力，從未間斷地探索著新聞攝影的發(fā)展方向。

“荷賽”多媒體比賽的設(shè)立和完善是一個(gè)標(biāo)志性的舉措，它應(yīng)時(shí)而生，一路向前。從小范圍的內(nèi)部試水，到正式對(duì)外征稿，再到細(xì)化獎(jiǎng)項(xiàng)類(lèi)別，三年間一步一個(gè)腳印，意志堅(jiān)決地在新世界跑馬圈地，開(kāi)疆破土。

“荷賽”傳統(tǒng)的攝影比賽近年在獎(jiǎng)項(xiàng)類(lèi)別的設(shè)置上也不斷修正，獲獎(jiǎng)作品更呈現(xiàn)出特別的多樣性。獲獎(jiǎng)多樣性是件好事，可以鼓勵(lì)風(fēng)格不同的攝影師以更大的熱情加入并且豐富對(duì)新聞攝影的探索。在尋找出路的過(guò)程中，試錯(cuò)的努力極為珍貴，更何況藝術(shù)本沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，每一次離經(jīng)叛道，都會(huì)促進(jìn)藝術(shù)疆界的拓寬，在漸變中完成突變，實(shí)現(xiàn)“進(jìn)化”。

回歸

但這個(gè)原本相對(duì)清晰的百花齊放的發(fā)展線索被今年“荷賽”獲獎(jiǎng)作品的單一性打斷?；貧w到一種簡(jiǎn)單片面的經(jīng)典傳統(tǒng)，讓“蟄伏派”占盡上風(fēng)。

與探索新領(lǐng)域相對(duì)應(yīng)，回歸傳統(tǒng)與經(jīng)典確實(shí)是攝影未來(lái)的一個(gè)大方向，無(wú)可厚非，但亞當(dāng)斯和韋斯頓是經(jīng)典，阿杰與伊文斯也是。與前幾屆相比，今年的獲獎(jiǎng)作品集中表達(dá)了攝影精致、技巧與獵奇的一面，強(qiáng)調(diào)了經(jīng)典攝影的尊嚴(yán)，相對(duì)缺少或平淡、或深厚的思想多元化，忽略攝影師的個(gè)人表達(dá)，是為狹隘與片面。單張獲獎(jiǎng)作品都很精彩，有聲勢(shì)，但做為一個(gè)整體，則缺乏開(kāi)放與自信，缺少對(duì)未來(lái)的指向。

在人人都能拍照的年代，職業(yè)攝影師的存在意義就是拍出普通人拍不出的影像。對(duì)這個(gè)思路的表面化誤讀，可能是獲獎(jiǎng)攝影作品偏表面化的思想根源。于是很多攝影師為了區(qū)別于“業(yè)余”，更看重影像的炫技，專(zhuān)業(yè)性的PS后期調(diào)整。

我不愿意將之歸結(jié)為傳統(tǒng)影像的巨大的慣性，或是“荷賽”未來(lái)的走向，更認(rèn)為這是因?yàn)榻衲旰少愒u(píng)委們偶然的個(gè)人偏好。畢竟，人們期望看到卓越的影像，更希望看到以前沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的照片和報(bào)道。在新聞攝影這個(gè)仍處在變化與重塑中的行業(yè)，僅靠不斷重復(fù)自己，我們將無(wú)法生存。在精致影像的大背景下，中國(guó)攝影師傅擁軍梅開(kāi)二度的獲獎(jiǎng)組照成為唯一的另類(lèi)，相當(dāng)珍貴。

雜感

這幾年“荷賽”在類(lèi)別設(shè)置上的調(diào)整嘗試相信有其自身的邏輯，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)與否見(jiàn)仁見(jiàn)智。但突發(fā)題材總在擠占其他類(lèi)別的獎(jiǎng)項(xiàng)，題材也非常單一，過(guò)于集中在熱點(diǎn)地區(qū)和事件。比如今年，獲獎(jiǎng)?wù)掌?組來(lái)自敘利亞，4組來(lái)自加沙，而且80%集中在阿勒頗和加沙兩個(gè)城市。

在奧運(yùn)年，一張東南亞賽牛的民俗照片獲得體育類(lèi)一等獎(jiǎng)確實(shí)讓我有些驚訝。當(dāng)然每一屆比賽的獲獎(jiǎng)作品在必然性的前提下，都有其偶然性，和評(píng)委的構(gòu)成和偏好有關(guān)。在事前和事后討論如何以及為什么獲獎(jiǎng)沒(méi)有太大意義。

題材重復(fù)也是今年“荷賽”的一個(gè)話題。即使同一個(gè)題材，我們?nèi)钥梢赃x擇講述的方式和思想的落點(diǎn)。簡(jiǎn)單模仿是我們要反對(duì)的，但同時(shí)我也很反對(duì)對(duì)題材的霸占，藝術(shù)不存在私人領(lǐng)地，也無(wú)法壟斷。

攝影師唯一能做的是忠實(shí)于自己的感覺(jué)，用自己的方式完成選擇的題材。“荷賽”每年更換不同的評(píng)委，環(huán)肥燕瘦不是我們能左右和考慮的。

這個(gè)攝影的未來(lái)一眼難以望穿的混沌年代，對(duì)評(píng)委也提出了非常高的要求。除了評(píng)委結(jié)構(gòu)的均衡，更重要的是每個(gè)評(píng)委都能夠像顧錚老師那樣，擁有涵蓋整個(gè)攝影史的完整理論體系，成為可以俯瞰攝影的人，唯此，才擁有拔開(kāi)迷霧的能力。

結(jié)語(yǔ)

一路走來(lái)，“荷賽”承載了很多。一年一度的“荷賽”的獲獎(jiǎng)?wù)掌袨槭澜缌⒋舜嬲盏木薮笠饬x，這個(gè)意義不會(huì)被磨滅。但它顯然不是攝影領(lǐng)域全知全能的救世主，作為一個(gè)攝影比賽，更會(huì)充滿矛盾、費(fèi)解與偶然。

我們更不是迷途的羔羊。“荷賽”除了是一個(gè)競(jìng)技比賽，它其實(shí)也是全球范圍內(nèi)一個(gè)交流和傳播的專(zhuān)業(yè)平臺(tái)，既提供它自身的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，又提供可以廣泛討論的話題。所有的一切，都離不開(kāi)我們自己的判斷。