何星：您曾經(jīng)說過攝影的最大魅力之一就是“不可預見性”，因此您認為意趣天成、妙手偶得的照片往往是好照片。這樣的照片您認為在哪里可以獲得呢？

李少白：在隨身攜帶的相機中！

何星：我明白了，每次見面，我都看見您隨身攜帶著相機，原來您是時刻做好準備，等待好照片的出現(xiàn)呢！

李少白：的確是這樣，新聞、紀實、風光、商業(yè)……無論何種攝影，都要受到兩種制約：一是現(xiàn)場性。也就是說你必須在事情發(fā)生的現(xiàn)場，并且看到。二是被拍攝的事物必須是可視的，也就是說必須是物質(zhì)的、有形象的。這樣一來，攝影受到很大的制約，它只能去記錄（準確或不準確）現(xiàn)實中的可見事物。所以攝影離不開現(xiàn)實，而現(xiàn)實無論是從空間上來說，還是從時間上說，都是人的主觀難以完全預測的，下一處、下一刻會如何，誰說得清，誰說得準呢？為了應對突發(fā)事件，把握意外的機會，除了平素積累好必要的攝影知識和技能，還要盡量做到相機不離身。

何星：能否舉例說明？

李少白：去年秋天，我有幸和一些攝影師去參觀帕米爾高原上的紅旗拉普哨所。在歸途中，面對著連綿不斷的雪山，大家在車里似乎有些審美疲勞了，沒有人打算再拍照，因此都把相機放進攝影包里，唯有我，不但沒有把相機放進攝影包，而且還始終拿在手中，并且不時地舉在眼前取景。盡管我并沒有發(fā)現(xiàn)什么值得拍攝的鏡頭，但習慣使我這樣做。

我這個良好的習慣，真的得到了回報：就在越野車急駛的途中，突然一群鳥在雪山前飛了起來，我來不及精確構(gòu)圖，就迅速拍下了這突如其來的畫面。不理想的構(gòu)圖經(jīng)過后期剪裁也得到了改善。這樣就因為我的相機沒有離身獲得了一張好照片，而同車的影友來不及從攝影包取相機，只好眼睜睜地失去了這次難得的拍攝機會，錯失了天賜的良機。

何星：我估計他們一定會對您“羨慕嫉妒恨”吧！

李少白：差不多吧。就拿《櫥窗》和《商場里的情侶》這兩張照片來舉例。

何星：這兩張照片我的印象太深刻了，因為當時我也在現(xiàn)場。那次我們在北京王府井吃飯，忽然看見一個櫥窗內(nèi)，商店的兩個女店員正在擺模特兒，真人和假人混在一起，一時間還真是真假難辨。由于我沒有隨身攜帶相機，所以只好將這個發(fā)現(xiàn)告訴您，您馬上舉起掛在胸前的相機，迅速地拍下了這富于戲劇性的場面。而我就只能在事后欣賞您的這幅作品了。您身上有相機，我只能在一旁看著您對焦、按動快門。

李少白：這算是我們倆的共同創(chuàng)作吧。

何星：哈哈。我看還是算了吧，攝影的規(guī)則是誰按快門就算是誰的作品。我把這件事情當作一次教訓吧。

李少白：真正做到相機不離身還是有一定難度的吧？

何星：的確。單反相機太重也太大，對于女孩子來說，攜帶起來是有些不方便，更別說相機不離身了。如果買一臺無反相機的話，恐怕就能做到了。

李少白：其實用拍照功能較好的手機就行了。器材只是客觀因素，主要還是你對“好照片就在隨身攜帶的相機中”認識不夠深刻。

何星：我接受您的批評。我很喜歡您在澳門拍的那張《夜色中的三輪車》，有一次講課，您說是在巴士行進中拍的，對吧？

李少白：是的。當時我坐在巴士中，看見車窗外有一輛三輪車在順行的方向行駛。因為相機就在我的手邊，所以就沒有錯失這次機會。

何星：由于工作關(guān)系，我認識很多攝影師，但像您這樣坐巴士也拿相機的人卻不多見。

李少白：我不僅坐巴士帶相機，坐飛機、輪船、火車也都帶相機，上商店、進餐館都盡可能帶著相機，抓住了不少很容易錯過的拍攝機會。比如《科倫坡機場》就是前不久訪問斯里蘭卡在機場候機時，由于相機沒有離手，因而抓取到了美麗的機場女職員與旅客之間的有趣組合?！讹埖陜?nèi)的自助餐》也是我在飯店內(nèi)的自助餐廳就餐時，順手用相機拍下的一幅侍者與顧客，光亮與暗影間的美妙組合。

何星：今天聽了您的主張，又看了您的部分作品，我認識到，好的攝影作品往往是在上帝的幫助下才能產(chǎn)生的。因為您必須時刻準備接受上帝的幫助，因為上帝對您的幫助往往是事先不打招呼的。為了不錯過上帝的幫助機會，要養(yǎng)成盡可能隨身攜帶相機的習慣，即使在多數(shù)人認為不可能拍攝的情況下，也要盡可能準備好相機。美國攝影師喬·麥克納利甚至這樣說過：把相機放在眼睛附近，隨時準備拍攝。

李少白：他說得很對。