這組作品展示了意大利攝影師斯特凡諾·格拉迪拍攝思路的與眾不同之處。他采取了非常人的觀(guān)察角度。在拍攝這組作品時(shí)，攝影師選擇了乘坐橫穿羅馬城的游客大巴，并且選擇了雙層大巴上層的有利觀(guān)察點(diǎn)，俯視著游人如織的羅馬城。如果攝影師的拍攝地點(diǎn)選在街上，游客則可能成為拍攝的干擾因素。

這組作品從一個(gè)獨(dú)特的視角表現(xiàn)羅馬城，是一個(gè)非常優(yōu)秀的拍攝實(shí)例——拍攝對(duì)象繁雜且題材不知被人拍攝過(guò)多少萬(wàn)遍。然而只要有足夠的觀(guān)察力和好奇心，攝影師的職業(yè)直覺(jué)可以讓每一張照片都變得生動(dòng)有趣，每個(gè)視角都展現(xiàn)出美麗的羅馬城。

斯特凡諾·格拉迪是一位非常喜歡創(chuàng)造獨(dú)特影像風(fēng)格，并給觀(guān)者制造驚喜的攝影師。這樣的嘗試總能獲得成功，不論他的拍攝對(duì)象是一名模特，還是一個(gè)故事。2011年，他還被相關(guān)機(jī)構(gòu)指定為記錄意大利南部現(xiàn)存古老宗教儀式的年度攝影師。

斯特凡諾·格拉迪熱愛(ài)使用黑白兩色作為表達(dá)媒介，這讓他的攝影語(yǔ)言能更加接近他的思維方式：直接、正中要害、不拖泥帶水。他的拍攝技巧也循于此道。格拉迪認(rèn)為，在彩色照片連番轟炸的年代，他的黑白照片對(duì)空間做了減法，反而更能獨(dú)樹(shù)一幟。格拉迪一直致力于在明暗對(duì)比中找尋感情爆發(fā)點(diǎn)。并在黑白的基調(diào)上保留一些彩色，以增強(qiáng)畫(huà)面的戲劇感。

格拉迪的影像也可以被看作是一種“雕塑”——在原始材料中提煉新的形式。在他的影像里，剔除了不必要的浮夸，為觀(guān)者撇除了觀(guān)看的干擾，幫助觀(guān)者直接深入影像的核心，使觀(guān)看變成一種享受。攝影師克服了低級(jí)炫技的拍攝方式，而專(zhuān)注于內(nèi)容和畫(huà)面的簡(jiǎn)潔上。

如果說(shuō)，畫(huà)家將顏色鋪陳在畫(huà)布上的方式?jīng)Q定了他是現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義還是抽象主義，那么對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，對(duì)色彩的運(yùn)用也是其風(fēng)格的重要組成部分。細(xì)觀(guān)格拉迪的照片，他的作品可以說(shuō)是在黑白作品的理念基礎(chǔ)上創(chuàng)作的彩色照片。這樣的作品不可能是即興創(chuàng)作的。他作為一個(gè)真正的藝術(shù)家，有能力在繁雜的萬(wàn)物中，自動(dòng)在大腦里過(guò)濾多樣的色彩，并直接看到最終的影像。

由于此類(lèi)拍攝題材非常大眾化，所以在拍攝時(shí)更需要攝影師對(duì)內(nèi)容、形式和光源的多重把握能力。即使是一點(diǎn)陰影，也會(huì)對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖和平衡感產(chǎn)生影響。而在這些方面，斯特凡諾·格拉迪無(wú)疑是成功的。