文學(xué)的價(jià)值逐漸被淡化，文學(xué)創(chuàng)作的模式也逐漸地由傳統(tǒng)的文學(xué)范性轉(zhuǎn)向了更加多元化的空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“微”特征、生活性、互動(dòng)性、隨意性以及其快速性已經(jīng)日益被大眾所接受，并促使讀者在閱讀過程中自覺地付費(fèi)與文學(xué)的市場化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并且互動(dòng)起來。這種文學(xué)創(chuàng)作的模式在很大程度上影響了傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)又挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作模式。然而，市場化的標(biāo)準(zhǔn)不僅在考量文學(xué)作品的價(jià)值回歸，在更大程度上，市場化加快了文學(xué)消費(fèi)的進(jìn)程，從而促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自性發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在特定的生產(chǎn)過程和生產(chǎn)條件下，最終實(shí)現(xiàn)了迅速與文學(xué)消費(fèi)的市場化接軌是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱潮的“高溫”，但是理性地思考，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平民性和草根性決定了文學(xué)消費(fèi)的內(nèi)涵，無疑能夠彌補(bǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“低門檻”帶給傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的負(fù)面影響。

泛文化下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的眾聲喧嘩

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了文學(xué)發(fā)展的方向，也改變了人們的閱讀習(xí)慣，在這種雙軌制的改變過程中，體現(xiàn)出的不僅僅是文學(xué)價(jià)值的顛覆與重新構(gòu)建，而是隨著各種文化載體的媒介品格形成。多元化的文學(xué)價(jià)值不再是傳統(tǒng)意義上的文學(xué)意識(shí)和文學(xué)敘事手法對(duì)社會(huì)文化，對(duì)人性的把握，以更深層次來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一方面是方興未艾，另一方面“高溫”下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)策動(dòng)了平民、草根參與到了文學(xué)創(chuàng)作中?！熬W(wǎng)絡(luò)空間的超現(xiàn)實(shí)性就表現(xiàn)在它作為一個(gè)符號(hào)世界與我們的現(xiàn)實(shí)生活平行交織，人在網(wǎng)上的一切活動(dòng)以符號(hào)的方式和法則進(jìn)行，獲取的卻是同樣真實(shí)的人性體驗(yàn)。這種超現(xiàn)實(shí)性消解了包括自我在內(nèi)的一切中心，同時(shí)也決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾性?！憋@然在這種語境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不單單是表現(xiàn)了創(chuàng)作者的自我意識(shí)的抒發(fā)，更大程度上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)化了文學(xué)的生活化回歸，內(nèi)化了文學(xué)本身的價(jià)值體現(xiàn)。更加隨意、更加自由的文本敘述所追求的不僅僅是個(gè)體的滿足，還能夠引發(fā)大眾的共鳴，這就將文學(xué)的發(fā)展趨勢有效地轉(zhuǎn)嫁為個(gè)體為中心的多元化敘事結(jié)構(gòu)，各種載體、各種形式、各種手法的文學(xué)作品既包含著網(wǎng)絡(luò)的多元交流和訴求目標(biāo)，還推動(dòng)了文學(xué)形式的普及和推廣，文學(xué)創(chuàng)作的使命所變現(xiàn)出來的多邊化審美元素和價(jià)值觀念也就形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的“熱度”。起初的《第一次親密接觸》到后來改編成電視劇的《我是一個(gè)兵》；再到后來以網(wǎng)絡(luò)語言為敘事特征的《明朝那些事兒》在沖擊了文學(xué)傳統(tǒng)陣營的同時(shí)，也相繼滿足了大眾不同視角的閱讀需求，讀者在其中首先是找到了自己的位置，在“對(duì)號(hào)入座”的過程中引起了大眾的圍觀；其次，創(chuàng)作者的平民化意識(shí)得以張揚(yáng)，在閱讀甚至鑒賞的行為過程中，文學(xué)創(chuàng)作的本身就彰顯了一次合理的、符合人性化的生活化回歸；再次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事性無限接近了大眾對(duì)人性、文學(xué)、文化以及社會(huì)生活的探微興趣，大眾在接受這種信息需求的同時(shí)，更加注重文學(xué)載體本身的信號(hào)時(shí)方對(duì)生活的改變；最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文字與數(shù)學(xué)符號(hào)組合，語言簡潔幽默；超文本鏈接與互動(dòng)書寫并用，語言縱橫伸展；多種藝術(shù)材料組合，語言文字為主”的敘事特征開拓了文學(xué)創(chuàng)作本身的視野，促進(jìn)了文學(xué)的藝術(shù)魅力的內(nèi)涵提升，也改善了文學(xué)在傳播過程中的“信息短路”現(xiàn)象。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的眾聲喧嘩一方面是來源于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推廣和普及，另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超越性和空間感拓展了文學(xué)意識(shí)的發(fā)展空間，在忽略了文學(xué)創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意識(shí)性、生活性、故事性以及平民性更加優(yōu)于傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作手法對(duì)讀者的引導(dǎo)和影響。固然，引起圍觀也就不足為奇，繼而形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的熱潮。那么在這種熱潮下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良莠不齊一貫是其創(chuàng)作的缺陷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的隨意性過分放大了敘事能力和文學(xué)的故事性，從而也具有普遍的被復(fù)制和模仿消減了文學(xué)的價(jià)值，也就造成了眾人圍觀下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以形成市場化競爭的資源稟賦，也就是說，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)向文學(xué)消費(fèi)的過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“雙刃劍”，其處境也是兩難的境遇。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理性發(fā)展還是要遵循市場化的規(guī)律，實(shí)現(xiàn)文學(xué)價(jià)值有文學(xué)消費(fèi)的集合，過熱或者過冷都可能導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“營養(yǎng)不良”。

市場化下文學(xué)消費(fèi)的價(jià)值構(gòu)建

文學(xué)作品的價(jià)值構(gòu)建始終是立足與市場化的程度，傳統(tǒng)的文學(xué)作品之所以得以廣泛傳播，一方面是文學(xué)作品本身的藝術(shù)魅力可能在大眾中間形成的審美取向，另一方面要得益于良好的市場化開發(fā)機(jī)制，影視劇的改編，文學(xué)作品的賞讀都是明顯的例子?？梢?，任何形式的文學(xué)創(chuàng)作模式都必須面向市場，都要具有強(qiáng)勢的傳播能力，才可能產(chǎn)生文化引領(lǐng)的作用力，才可能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。因此，市場化背景下的文學(xué)消費(fèi)體系構(gòu)建第一是文學(xué)價(jià)值的認(rèn)同，市場化是一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益也就成了價(jià)值體系考量的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)；第二是文學(xué)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者為了滿足自身文化、審美與娛樂等方現(xiàn)的精神需求而對(duì)文學(xué)產(chǎn)品加以生產(chǎn)、利用、閱讀或欣賞的一項(xiàng)活動(dòng)。這項(xiàng)活動(dòng)的價(jià)值建樹的動(dòng)因是文學(xué)作品的文化宣揚(yáng)、作者個(gè)體意識(shí)宣揚(yáng)、群體文化的傳播，在滿足了這些要素之后，文學(xué)能夠產(chǎn)生的消費(fèi)行為就能夠?qū)ξ膶W(xué)作品的市場化轉(zhuǎn)向起到積極的引導(dǎo)作用；第三是文學(xué)消費(fèi)背景下的文學(xué)作品的意識(shí)發(fā)散，它首先是內(nèi)化了文學(xué)作品的價(jià)值構(gòu)建緯度，其次是在相互聯(lián)動(dòng)影響的市場機(jī)制下文學(xué)意識(shí)的作用而換來的貨幣也是對(duì)文學(xué)消費(fèi)和文學(xué)作品相互契合的一種肯定；第四是在市場化背景下，“在繁榮的市場經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的消費(fèi)社會(huì)使得原有的文學(xué)關(guān)系也發(fā)生了根本改變：由‘作家’、‘生產(chǎn)’為主體轉(zhuǎn)向?yàn)椤x者’、‘消費(fèi)’為主體。”

綜合上述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀和文學(xué)消費(fèi)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的影響，促使文學(xué)價(jià)值的轉(zhuǎn)變并推動(dòng)了文學(xué)的市場化發(fā)展。所以，筆者以下針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)消費(fèi)的契合關(guān)系的分析，提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)消費(fèi)銜接的具體實(shí)現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)消費(fèi)的契合關(guān)系

筆者認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)消費(fèi)的契合關(guān)系包含以下幾點(diǎn)。

1.文學(xué)網(wǎng)絡(luò)性消費(fèi)性的價(jià)值認(rèn)同

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從根本上說是對(duì)傳統(tǒng)紙介質(zhì)文學(xué)在書寫工具和載體以及傳播方式上的一次革命?！倍膶W(xué)的消費(fèi)性質(zhì)也是文學(xué)革命的本質(zhì)。兩者之間的關(guān)系不僅是形式上的契合與認(rèn)知，而且在創(chuàng)作和傳播過程中他們是互相聯(lián)動(dòng)的，因此產(chǎn)生的價(jià)值也具有同一性。更加廣泛地推動(dòng)文學(xué)服務(wù)于大眾，凝練生活化的文學(xué)元素運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)消費(fèi)的運(yùn)營中使之產(chǎn)生較好的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引領(lǐng)文學(xué)消費(fèi)的潮流

傳統(tǒng)的文學(xué)作品的正統(tǒng)性制約了文學(xué)創(chuàng)作的有機(jī)發(fā)展，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的隨意性、生活性、平民性，以及“低門檻”造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播能力，但是不容忽視的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展缺乏對(duì)人性的關(guān)注，對(duì)生活的審視，在這種情況下，文學(xué)消費(fèi)這一“杠桿”不僅是推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的抓手，而且也是衡量文學(xué)作品生命力的一個(gè)多重標(biāo)準(zhǔn)，在規(guī)范化地引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和生產(chǎn)的過程中，文學(xué)消費(fèi)的潮流也要求和控制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的泛濫，一些格調(diào)低庸俗的文學(xué)作品在市場化的背景下，不具有與文學(xué)消費(fèi)協(xié)同發(fā)展的能力。所以，最終遭致大眾遺棄，而好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品則成了文學(xué)消費(fèi)的主流產(chǎn)品。

3.文學(xué)消費(fèi)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“破相”

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消解著傳統(tǒng)文學(xué)文本信息單一、單向傳播以及單線型敘述的局限，從而使自身呈現(xiàn)出了雙向交流、非線型敘述以及多媒體化傳播的新特質(zhì)?！钡蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)所呈現(xiàn)出來的多極化創(chuàng)作模式不單單是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的促進(jìn)，而且在一定程度上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的泛濫也暴露了其“瑕疵”自說白話，無病呻吟的文學(xué)作品不光不能形成文學(xué)意識(shí)的有效宣揚(yáng)，而且還在很大程度上將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引進(jìn)了“偽命題”的創(chuàng)作怪圈。文學(xué)消費(fèi)在規(guī)范發(fā)展，拓展文學(xué)作品傳播能力的基礎(chǔ)上對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的審視和檢閱行為也有力地對(duì)低劣庸俗的文學(xué)作品進(jìn)行了“破相”，從而凈化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的空間，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的運(yùn)營機(jī)制健康發(fā)展。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)消費(fèi)的一致性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)具有一致性?！拔膶W(xué)的價(jià)值尺度可以是從個(gè)體的，也可以是從社會(huì)的兩個(gè)層面來界定。一方面，文學(xué)可以表現(xiàn)主體欲望和內(nèi)心感受，抒發(fā)自己的內(nèi)心思想情感，即本文所界定的文學(xué)個(gè)體價(jià)值；另一方面，主體在完成了創(chuàng)作以后，又希望作品能夠獲得社會(huì)的認(rèn)同和肯定，為自己獲得利益、名譽(yù)、地位?！痹倬唧w到文學(xué)消費(fèi)的行為中，與之相互關(guān)聯(lián)的文學(xué)關(guān)系除了價(jià)值認(rèn)同、價(jià)值構(gòu)建、運(yùn)營機(jī)制、生產(chǎn)行為等要素具有高度一致性外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)消費(fèi)相互協(xié)同、相互聯(lián)動(dòng)、相互作用構(gòu)成了兩者的有機(jī)發(fā)展體系。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱潮與文學(xué)消費(fèi)的銜接思考

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)創(chuàng)作價(jià)值回歸，逐漸向商業(yè)化靠攏的進(jìn)程中，依附于文學(xué)消費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作勢必對(duì)文學(xué)消費(fèi)有著潛在的影響。兩者之間的銜接首先是機(jī)制上的銜接，通過市場化的需求，完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的創(chuàng)作元素的改良，比如作品的人文關(guān)懷、生命意識(shí)、文學(xué)意識(shí)和價(jià)值觀認(rèn)知，在文學(xué)消費(fèi)的行為中都必須服從于市場化的要求，既可以解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的矛盾，又可以豐富文學(xué)作品在消費(fèi)行為中的內(nèi)涵，既要滿足讀者的精神需求，還要形成“眼球效應(yīng)”；“微時(shí)代”改變了讀者的閱讀習(xí)慣和閱讀行為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和文學(xué)消費(fèi)都應(yīng)抓住“微閱讀”這個(gè)主題，將文學(xué)作品的有效傳播能力擴(kuò)張到極限，不僅可以有效改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場化生存境遇，同時(shí)也能內(nèi)化文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)涵，符合時(shí)代發(fā)展，做到與時(shí)俱進(jìn)，更好地使文學(xué)作品服務(wù)于社會(huì)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱潮的本意是傳播文化知識(shí)，培養(yǎng)大眾正確的價(jià)值觀念，人生觀念和社會(huì)觀念，但是在實(shí)踐中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)偏離了創(chuàng)作的宗旨，一方面是嘩眾取寵，另一方面是單方面追求眼球效應(yīng)，導(dǎo)致文學(xué)作品的魅力失真，而具有規(guī)范和制約作用的文學(xué)消費(fèi)必須能夠制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的偏離發(fā)展，同時(shí)又能夠以市場化的目光在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作、生產(chǎn)中加以控制，最終促進(jìn)兩者之間的和諧、融洽。

結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)新生事物，它具有開放性和代表性，而傳承了傳統(tǒng)“血脈”的文學(xué)消費(fèi)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審視作用并非一朝一夕，辯證認(rèn)識(shí)兩者之間的關(guān)系，構(gòu)建兩者之間對(duì)文學(xué)創(chuàng)作優(yōu)化發(fā)展的體系是文學(xué)創(chuàng)作在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的研究重點(diǎn)，我們不僅要在理論上進(jìn)行研究和完善，而且還要在創(chuàng)作實(shí)踐中大膽嘗試、求新，以期充分發(fā)揮文學(xué)創(chuàng)作在社會(huì)主義先進(jìn)文化中的作用。

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