1933年2月，由劉湘資助的四川第一家從事電影制片的大同影片公同，在成都市千祥街白家塘黃家院子成立，準(zhǔn)備拍攝由黃侯編劇的故事片《峨眉山下》，禮聘由田漢推薦的正在重慶籌辦“聯(lián)華第六制片廠”未果的南國(guó)社社員、蜚聲影壇的編導(dǎo)萬(wàn)籟天來(lái)成都導(dǎo)演該片。萬(wàn)籟天在籌拍時(shí)，請(qǐng)?zhí)餄h修改劇本。田漢要萬(wàn)籟天拍片時(shí)一定要突出四川地方特色。萬(wàn)籟天又邀“影帝”金焰參演并得到金焰首肯，專門(mén)安排一場(chǎng)戲在上海拍攝。萬(wàn)籟天于金焰是有知遇之恩的。1927年金焰來(lái)到上海參加民新影片公司，在影片《木蘭從軍》等片中擔(dān)任群眾角色，不久又被公司裁員，恰為曾在民新公司編導(dǎo)過(guò)《熱血男兒》的萬(wàn)籟天看中，介紹給了田漢。金焰參加了田漢領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)社并在話劇《莎樂(lè)美》劇中有出色表現(xiàn)。以后金焰與阮玲玉、王人美等合作參加多部影片拍攝，上映后得到觀眾青睞。在1932年上?！半娪盎实邸痹u(píng)選中，金焰登上了“影帝”的寶座。所以金焰的成長(zhǎng)與萬(wàn)籟天慧眼識(shí)珠是有關(guān)系的。

黃侯、黃今、黃美三姐妹是《峨眉山下》影片的主演，選其他角色時(shí)，萬(wàn)籟天、黃侯都感嘆選本地演員之難，遂生辦一所培養(yǎng)演員的電影學(xué)校之念。萬(wàn)籟天、黃侯一方面抓影片的籌拍工作，一方面擬定學(xué)校宗旨，定名為“大同影片公司附屬大同電影學(xué)校”（簡(jiǎn)稱“大同電影學(xué)?！保恍?shū)刊史料稱為“大同電影戲劇學(xué)?！保蝗蚊ｉL(zhǎng)為萬(wàn)籟天，禮聘有“中國(guó)話劇第一人”之譽(yù)的曾孝谷為學(xué)校董事長(zhǎng)。曾孝谷系成都人，青年時(shí)留學(xué)日本，1906年與李叔同（即后來(lái)的弘一法師）、歐陽(yáng)予倩組建中國(guó)第一個(gè)話劇團(tuán)體“春柳劇 社”，1907年2月在東京上演了由自己改編的“黑奴吁天錄”等劇。辛亥革命后，曾孝谷回成都組織“春柳劇社”在悅來(lái)茶園公演。曾孝谷還編寫(xiě)了反封建的諷刺劇《好兒子》?！按毫鴦∩纭睂以獾胤椒饨▌?shì)力和統(tǒng)治當(dāng)局的壓制和迫害，終至被迫關(guān)停。以后，曾氏在成都高等師范學(xué)校任教，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)詩(shī)詞，著有《夢(mèng)明湖館詩(shī)集》，一直居住在成都小通巷自命名的“夢(mèng)明湖館”簡(jiǎn)舍里。

1933年12月19日，大同電影學(xué)校租賃位于布后街已停業(yè)的俞園協(xié)記劇院為校址，并公布招生簡(jiǎn)章，正式招生開(kāi)學(xué)。簡(jiǎn)章申明大同影片公司拍片的目的，是發(fā)揚(yáng)西南文化，介紹四川風(fēng)景，用四川人，表演四川的社會(huì)形態(tài)——此是最合理的要求；因而開(kāi)辦大同電影學(xué)校，替四川造就電影人才，是最根本的辦法。學(xué)校開(kāi)設(shè)甲乙班，要求必需具備大同影片公司股東資格，才能報(bào)考參加。為廣索廉取起見(jiàn)，還設(shè)立丙班，不具備股東資格的青年也可報(bào)名應(yīng)試，規(guī)定各班學(xué)員均可在公司攝制影片時(shí)實(shí)習(xí)。

萬(wàn)籟天、黃侯聘請(qǐng)教員也煞費(fèi)苦心，其所聘請(qǐng)者皆為學(xué)有專長(zhǎng)的進(jìn)步人士。如南國(guó)社員陳明中，曾與陳白塵同時(shí)服務(wù)于1928年田漢領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)藝術(shù)學(xué)院，又與左明、陳白塵建“摩登劇社”并參加演出。陳明中還著有《南國(guó)在南京》、《秦淮河畔》、《愛(ài)與生命》、《苦酒》等著作。1930年陳明中回成都后組織“摩登劇社”，在成都首次男女演員同臺(tái)演出《山河淚》等劇，開(kāi)創(chuàng)了成都話劇演出的新局面。1931年10月該社改名為“現(xiàn)代劇社”。萬(wàn)籟天聘請(qǐng)他來(lái)任教務(wù)主任和講課。南國(guó)社員匡直是成都大學(xué)（后四川大學(xué)）戲劇指導(dǎo)，1929年與章泯同時(shí)畢業(yè)于北平大學(xué)藝術(shù)系，擅長(zhǎng)戲劇理論，返成都后在成都大學(xué)任教，又曾任成都市劇人協(xié)會(huì)理事。還有曾因?qū)嵺`“自我犧性”精神被巴金尊稱為“第三先生”的四川鹽亭人吳先憂，信奉“勞工神圣”，辦學(xué)提倡自由教學(xué)精神，在華西協(xié)合大學(xué)社會(huì)系畢業(yè)后任華西協(xié)合高中教務(wù)主任。他如成都人閔震東，1930年在張瀾任校長(zhǎng)的成都大學(xué)畢業(yè)，到華西協(xié)合中學(xué)教英文，并在大專院校講授莎士比亞戲劇課，也受聘本校。大同電影學(xué)校校長(zhǎng)萬(wàn)籟天是湖北人，早年在北京參加過(guò)五四運(yùn)動(dòng)，曾留學(xué)日本東京大學(xué)文學(xué)系，1924年先后加入上海明星公司、神州公司，參加了《熱血男兒》、《難為了妹妹》等多部影片的編導(dǎo)和演出。1927年，他參加田漢領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)社，信奉南國(guó)社的“團(tuán)結(jié)能與時(shí)代共痛癢的有力青年，作為藝術(shù)上之革命運(yùn)動(dòng)”宗旨。萬(wàn)氏經(jīng)常與洪深、左明、金焰合作，演出不少田漢作品。在《火之跳舞》中，他體驗(yàn)到當(dāng)時(shí)下層勞苦大眾的悲慘遭遇。萬(wàn)籟天在教學(xué)上提倡“知而好問(wèn)，然后成才”（荀子語(yǔ)）的精神，加上其他老師循循善誘，使大同電影學(xué)校的課堂常成為學(xué)術(shù)討論以至爭(zhēng)論的場(chǎng)所，不同觀點(diǎn)可以對(duì)立并存。這也體現(xiàn)了萬(wàn)籟天所倡導(dǎo)的民主精神。

《峨眉山下》開(kāi)拍后，學(xué)校繼續(xù)上課，但招生生源不很理想，許多貧寒青年對(duì)繳學(xué)費(fèi)望而卻步。學(xué)校這時(shí)作了一個(gè)決定：招丙班生只要考試合格，學(xué)費(fèi)全免，還包伙食。一些優(yōu)秀青年如岳池人吳雪、自貢人陳謙益（陳戈）、席明真、朱影樵、高戈（郭衡秋）、朱玉樹(shù)、劉芳、王化等均得以入學(xué)。

學(xué)校倡導(dǎo)實(shí)踐，但能到影片拍攝現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)會(huì)太少，于是學(xué)校便利用俞園協(xié)記劇院的舞臺(tái)排練話劇，如南國(guó)社的《最先與最后》，陳明中的《星火》、《冷口前線》，左明的《到明天》等劇目。學(xué)校正式演出時(shí)還賣票招攬觀眾，以增加收入。后來(lái)，萬(wàn)籟天在學(xué)校編導(dǎo)并主演了揭露黑暗、倡導(dǎo)反抗的《時(shí)勢(shì)英雄》話劇。劉湘即以政治嫌疑罪名拘捕萬(wàn)籟天，并禁止學(xué)校再上演話劇，在教學(xué)上設(shè)置許多限制。

這樣，作為四川省第一所進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)教育的大同電影學(xué)校不得不因政治上的迫害，于1935年初倒閉。萬(wàn)籟天則經(jīng)黃侯、曾孝谷保釋后，最終完成影片《峨眉山下》的后期工作，于1935年9月離開(kāi)學(xué)校去了上海。

萬(wàn)籟天回到上海，加入了田漢發(fā)起的上海舞臺(tái)協(xié)會(huì)、上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)，與歐陽(yáng)予倩等主持參與了《娜拉》、《欽差大臣》的排演?！捌咂呤伦儭北l(fā)后，他經(jīng)廣西來(lái)到河南第五戰(zhàn)區(qū)政治部抗敵劇社任中校社長(zhǎng)；1938年底到重慶，在軍委會(huì)政治部第三廳任職。郭沫若組成第三廳教導(dǎo)劇團(tuán)，萬(wàn)籟天任教務(wù)主任。1940年春，萬(wàn)氏到成都航委會(huì)神鷹劇團(tuán)任副團(tuán)長(zhǎng)、四川大學(xué)任戲劇教授?？箲?zhàn)期間，萬(wàn)氏來(lái)往成渝間組織劇社參加話劇演出。他曾數(shù)次當(dāng)選為重慶“中華全國(guó)戲劇抗敵協(xié)會(huì)”理事、候補(bǔ)監(jiān)事。抗戰(zhàn)勝利后，他去重慶怒吼劇社任導(dǎo)演，組建“陪都劇藝社”。1949年11月30日重慶解放。1950年初萬(wàn)籟天參軍加入二野三兵團(tuán)文工團(tuán)，后來(lái)定職為遼寧人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演，曾任遼寧省文聯(lián)副主席，當(dāng)選為第三屆全國(guó)人大代表。萬(wàn)籟天于1977年去世。萬(wàn)籟天終其一生追求進(jìn)步，對(duì)中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)四川藝術(shù)教育和電影制片的扶持都作出了重要的貢獻(xiàn)。大同電影學(xué)校的另一創(chuàng)辦人黃侯在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，參加了中央軍校“血花劇社”?？箲?zhàn)勝利后，黃侯三姐妹曾去重慶籌組“天府影業(yè)公司”未果。她們?cè)陔娪皯騽∈聵I(yè)上孜孜追求，亦是后來(lái)者的楷模。

大同電影學(xué)校學(xué)生吳雪、陳戈、席明真等離校后，于1935年初到重慶組織“西南話劇社”、“劇人業(yè)余話劇社”組織演出?？箲?zhàn)開(kāi)始后，已表態(tài)抗日的劉湘的侍從副官王少燕與吳雪組建“四川旅外劇人抗敵演劇隊(duì)”（簡(jiǎn)稱旅外劇隊(duì)），王少燕任隊(duì)長(zhǎng)，吳雪任副隊(duì)長(zhǎng)，戴碧湘任中共黨支部書(shū)記（受中共川康特委領(lǐng)導(dǎo)），陳戈曾任代理隊(duì)長(zhǎng)。陳戈老鄉(xiāng)潘秋、同學(xué)朱影樵也參加了旅外劇隊(duì)。由于國(guó)共合作抗戰(zhàn)，故旅外劇隊(duì)下鄉(xiāng)活動(dòng)演出《放下你的鞭子》、《女扒手》、《流亡三部曲》，收到很好的效果。1939年在艱難的巡回演出中，他們集體創(chuàng)作并由吳雪、陳戈執(zhí)筆寫(xiě)出《抓壯丁》諷刺喜劇，演出效果非常強(qiáng)烈。1939年中，旅外劇隊(duì)與時(shí)在軍委會(huì)政治部第三廳工作的萬(wàn)籟天、辛漢文相遇于北碚。由于有大同電影學(xué)校的師生關(guān)系，萬(wàn)、辛二人決定參與旅外劇隊(duì)到廣安、岳池等地演出。萬(wàn)籟天幫助旅外劇隊(duì)排演了陳白塵的《群魔亂舞》，宋之的的《民族萬(wàn)歲》等劇。萬(wàn)籟天還幫助劇隊(duì)整理了一個(gè)話劇演員形體訓(xùn)練的教材。劇隊(duì)到了岳池，國(guó)民黨縣黨部書(shū)記官對(duì)劇隊(duì)不友好；但得知萬(wàn)籟天是軍委會(huì)政治部第三廳的官員后，即舉行周會(huì)請(qǐng)他訓(xùn)話。萬(wàn)籟天為了劇隊(duì)在岳池的方便，遂穿上黃呢軍服，佩戴少將軍銜去訓(xùn)話。這樣，旅外劇隊(duì)的岳池演出非常順利。隊(duì)上有人由此聯(lián)想到果戈里的《巡按使》，就編了一副對(duì)聯(lián)以諷此事：“書(shū)記長(zhǎng)昏開(kāi)紀(jì)念周，萬(wàn)胡子巧扮巡按使”。此后旅外劇隊(duì)與萬(wàn)、辛兩人道別，以“第二戰(zhàn)區(qū)司令官司令部政治部工作隊(duì)第二大隊(duì)”名義由成都經(jīng)川陜公路轉(zhuǎn)道陜西，于1940年2月到達(dá)延安。

吳雪、陳戈、席明真于1938年先后參加中國(guó)共產(chǎn)黨。席明真于1939年初，轉(zhuǎn)任中共江安縣縣委書(shū)記，仍參加成渝兩地的戲劇演出以為掩護(hù)，新中國(guó)成立后任四川川劇藝術(shù)研究院院長(zhǎng)。吳雪于1949年4月任中國(guó)青年藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，新中國(guó)成立后曾任文化部副部長(zhǎng)。陳戈1957年曾在長(zhǎng)春電影制片廠任導(dǎo)演。吳、陳兩人對(duì)中國(guó)電影、話劇藝術(shù)均作出了重要貢獻(xiàn)。由吳雪、陳戈、潘秋（后為峨眉電影制片廠演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）合作演出的由八一電影制片廠拍攝的四川方言電影《抓壯丁》，堪稱那個(gè)時(shí)代唯一的喜劇經(jīng)典，風(fēng)靡全國(guó)；而陳戈扮演的王保長(zhǎng)、吳雪扮演的李老栓、潘秋扮演的潘駝背則成為人人稱頌的銀幕經(jīng)典形象。四川第一所電影學(xué)校——大同影片公司附屬大同電影學(xué)校，雖然歷史短促如流星瞬逝，但卻為四川乃至全國(guó)留下了一份彌足珍貴的文化遺產(chǎn)。桃李不言下自成蹊乎！

作者單位：峨眉電影制片廠（成都）