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        美劇編劇指南

        2013-12-29 00:00:00羅根·希爾
        海外文摘 2013年9期

        規(guī)則1:從草根人物寫(xiě)起

        A.讓他正值中年

        35-55歲的草根人物通常過(guò)著安靜而絕望的生活,被一雙幼子和郊區(qū)家宅所牽絆。這些主人公將遭遇中年危機(jī)、感情糾葛,并承受上有老下有小的壓力?,F(xiàn)在,伴隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)不景氣,“美國(guó)世紀(jì)”早已遠(yuǎn)去,中年人失去優(yōu)勢(shì),成為掙扎的一代。試著寫(xiě)一個(gè)不太走運(yùn)、努力與命運(yùn)抗?fàn)幍募一铮核欠睒s大城市定居者的化身,正處于人生的黃金時(shí)期,但感覺(jué)自己已行將就木(如《廣告狂人》中的唐·德雷帕、《國(guó)土安全》中的尼古拉斯·布羅迪、《絕命毒師》中的沃爾特·懷特、還有《大西洋帝國(guó)》中的納吉·湯姆森)。

        B.讓他疾病纏身,有著慘痛的回憶

        讓你的主角患上一種任何人都會(huì)得的病(如唐·德雷柏患有心臟病,尼古拉斯·布羅迪有戰(zhàn)斗創(chuàng)傷和創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙癥,沃爾特·懷特患有癌癥)。然后,鏡頭轉(zhuǎn)回到主角悲痛的過(guò)去,來(lái)解釋他的生活為何如此糟糕(如唐在妓院的童年生活、布羅迪在獄中的八年時(shí)光,以及沃爾特的生意失?。?。

        C.讓他精于工作

        觀眾不必喜歡上你的主角,但必須對(duì)他過(guò)目不忘。如果一個(gè)角色在某方面具有超乎尋常的才華,觀眾會(huì)寬恕他的風(fēng)流韻事,或是謀殺罪行。所以,讓主角成為所在領(lǐng)域的頂尖高手,會(huì)編寫(xiě)廣告、制造冰毒、八面玲瓏、連環(huán)殺人,讓他的專(zhuān)長(zhǎng)成為電視劇高潮的一部分。他必須才華橫溢,但并非所向無(wú)敵。他需要一個(gè)對(duì)手讓他心存競(jìng)爭(zhēng)性恐懼,這會(huì)促使他做出更多極端舉動(dòng),增加戲劇性。

        D.讓他的事業(yè)成為美國(guó)夢(mèng)的縮影

        精彩劇集必須與觀眾在對(duì)醫(yī)生、警察和律師等等職業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化認(rèn)知上產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的資本主義氛圍中,草根主角有成長(zhǎng)的空間,他們的職業(yè)使其得以與形形色色貪得無(wú)厭、爭(zhēng)權(quán)奪利的人物相接觸。一處高度緊張、典型美國(guó)式的工作場(chǎng)所可以加強(qiáng)故事的張力,并觸及權(quán)力、貪婪、資本主義等更大問(wèn)題。

        E.給他一個(gè)秘密

        如果主角的有些東西不讓家人知道——不管是冰毒生意、風(fēng)流韻事、來(lái)歷不明的身份,還是恐怖組織的密謀計(jì)劃——這便為處理“人類(lèi)內(nèi)心的自我沖突與矛盾”搭起了平臺(tái),也就是著名小說(shuō)家??思{口中所有好作品的根。秘密也會(huì)推動(dòng)故事發(fā)展:最終配偶會(huì)發(fā)現(xiàn)秘密,并將他驅(qū)逐出家門(mén),他所剩無(wú)幾的一點(diǎn)兒穩(wěn)定被連根拔起,為進(jìn)一步討論婚姻問(wèn)題、公共自我以及信任提供出發(fā)點(diǎn)。

        F.讓女性擔(dān)當(dāng)主角

        在《美國(guó)諜夢(mèng)》、《國(guó)土安全》、《丑聞》、《權(quán)力的游戲》,以及《都市女孩》之類(lèi)的無(wú)聊喜劇中,都有一個(gè)或一群咄咄逼人、成事不足敗事有余的女主人公。比如在《美國(guó)諜夢(mèng)》中,生活在郊區(qū)的孩子?jì)寢屢聋惿住ふ矊幩乖谏钤缙谠馐軓?qiáng)奸和虐待,卻在冷戰(zhàn)時(shí)期的華盛頓特區(qū),成為一名才華橫溢的國(guó)土安全局間諜,她向所有人隱藏了自己的秘密身份,除了她的丈夫。

        規(guī)則2:讓他擁有家庭

        從《廣告狂人》、《美國(guó)諜夢(mèng)》、《行尸走肉》、《絕命毒師》到《都鐸王朝》、《唐頓莊園》和《權(quán)力的游戲》,最隱秘、最吸引艾美獎(jiǎng)的是什么?答案是,家族故事。常常有一位配偶充當(dāng)劇集的良知人物,一個(gè)性情叛逆、麻煩百出的女兒,一個(gè)微不足道、無(wú)藥可救的兒子。為了加大賭注,放大平民主角愿為家庭奉獻(xiàn)一切的觀念,讓他的一個(gè)孩子天生殘疾:在《混亂之子》中,賈克斯的孩子有先天性心臟缺陷,《絕命毒師》里的小沃爾特患有腦癱。

        規(guī)則3:把劇情設(shè)置在某個(gè)時(shí)代末期

        讓你的主人公處于歷史轉(zhuǎn)折之中:如禁酒令時(shí)期的大西洋城(《大西洋帝國(guó)》)、六十年代的麥迪遜大道(《廣告狂人》)、后愛(ài)德華七世時(shí)代的英國(guó)(《唐頓莊園》)、美國(guó)西部重建期(《地獄之輪》)。這能讓觀眾感覺(jué)到世界是在變化的,并期待劇集有個(gè)最終的大結(jié)局。

        規(guī)則4:為主角設(shè)定一名導(dǎo)師或手下

        幾乎每一部高收視率劇集都利用電視劇的長(zhǎng)篇敘事潛力,將代際更迭戲劇化。主人公要么對(duì)年紀(jì)老邁、極具權(quán)威的導(dǎo)師進(jìn)行反抗(或是他被殺害,后人為他報(bào)仇),要么是年輕的劇中角色威脅到主角的權(quán)力掌控,使后者自覺(jué)輝煌不再。

        規(guī)則5:為他添加一個(gè)相匹配的強(qiáng)硬對(duì)手

        你已經(jīng)有了光輝四射的草根主角——現(xiàn)在,該寫(xiě)一下反派角色吧,讓那人性格復(fù)雜多變,亦正亦邪。刻畫(huà)得最成功的反派角色通常會(huì)成為影迷的最?lèi)?ài)。

        規(guī)則6:寫(xiě)一段單場(chǎng)景劇集

        宏大的敘事固然很了不起,近來(lái)一些最佳劇集卻越來(lái)越重視在某一場(chǎng)對(duì)手戲上大做文章,讓主角與對(duì)手在那一集里分庭抗禮、當(dāng)面對(duì)峙,這樣的安排只會(huì)讓觀眾大呼過(guò)癮。

        規(guī)則7:以某種藥物為中心

        非法物質(zhì)交易是電視劇針對(duì)美國(guó)資本主義最耐用的隱喻之一,許多高收視率的電視劇都圍繞著一種藥物,不管是酒精(如《大西洋帝國(guó)》)、冰毒(如《絕命毒師》),還是可卡因(如《火線》)。其中會(huì)涉及到一筆帶過(guò)的配角和令人心碎的情節(jié),“蝴蝶效應(yīng)”帶來(lái)的后果將波及到情節(jié)分支上的每個(gè)人。

        規(guī)則8:性

        電視劇必須與廣播區(qū)分開(kāi)來(lái),性是達(dá)到這一目的的簡(jiǎn)單做法。普通電視劇經(jīng)常要“打擦邊球”,在付費(fèi)有線電視中,情節(jié)設(shè)計(jì)更是無(wú)法無(wú)天,最低限度,屏幕上也要玉體橫陳,然后讓觀眾的想象力自由馳騁。

        規(guī)則9:懸念與暴力

        希區(qū)柯克知道,懸念與暴力對(duì)觀眾有致命的吸引力。在長(zhǎng)篇電視劇中,更是如此,一重一重的懸念圍繞主角展開(kāi),他卻遲遲不動(dòng)手,當(dāng)他真正實(shí)施暴力時(shí),那場(chǎng)面絕對(duì)震撼。為了展示暴力的持久后果,請(qǐng)嘗試砍去身體的一部分(如《權(quán)利的游戲》中奈德·史塔克的頭和詹姆·蘭尼斯特的手、《火線警探》中羅伯特·夸爾斯的手臂,以及《廣告狂人》中被剁下的腳)。

        規(guī)則10:晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

        長(zhǎng)篇大戲通常需要眾多的劇中人物,才足以將紛繁交織的故事線維持很多年。但是,如何將這些人物引入劇情?幾乎每一部大片在開(kāi)場(chǎng)部分都會(huì)舉辦一場(chǎng)大型晚會(huì)——要么是生日派對(duì)(例如《黑道家族》、《絕命毒師》)、葬禮守靈(例如《六英尺下》、爆炸倒計(jì)時(shí)(例如《大西洋帝國(guó)》),要么是皇家盛宴(例如《權(quán)利的游戲》)。把人物集中在同一個(gè)房間,方能展示出戲劇世界的復(fù)雜和逼真。

        規(guī)則11:展示英雄的超能力

        還記得唐的天才之作“好彩香煙”廣告嗎?或是卡麗怎樣發(fā)現(xiàn)布洛迪的手指正在敲擊恐怖代碼?或是杰克在815航班上為同機(jī)乘客實(shí)施外科手術(shù)?在每個(gè)設(shè)定好的情節(jié)場(chǎng)景中,主角都是屏幕上最聰明的人。即便知道這一切都是編劇的創(chuàng)作,觀眾們?nèi)詴?huì)不由自主地對(duì)主人公的一技之長(zhǎng)深表贊賞。

        規(guī)則12:“掉書(shū)袋”

        像撒鳥(niǎo)食一樣隨處引經(jīng)據(jù)典。如果劇集廣受歡迎,影迷和喜歡“對(duì)號(hào)入座”的影評(píng)人會(huì)花大量時(shí)間,無(wú)休止地探尋隱藏的含義。如果有一集的劇情晦暗不明、明顯的象征手法讓觀眾胡思亂想,便能讓劇集籠罩上一層智慧的光彩。于是大家紛紛討論惠特曼的《草葉集》與《絕命毒師》的呼應(yīng)處,以及馬克·吐溫的《湯姆·索耶歷險(xiǎn)記》對(duì)《迷失》的影響力。

        規(guī)則13:讓每個(gè)人身處險(xiǎn)境

        殺死主要角色會(huì)讓觀眾神經(jīng)緊張。在你設(shè)計(jì)宏大而震驚的死亡場(chǎng)景時(shí),盡量把它安排在一季劇集的倒數(shù)第二集,可為最終結(jié)局減少些許壓力?!稄V告狂人》中的萊因·普萊斯、《權(quán)力的游戲》中的奈德·史塔克、《絕命毒師》中的邁克·艾曼翠岳、《混亂之子》中的唐娜·勒納和《火線》中的斯特林格·貝爾和華萊士都在倒數(shù)第二集死去,得以安息!

        規(guī)則14:不要忘記喜劇效果

        即使你遵循了上述所有規(guī)則,也難保證故事不變得單調(diào)凄涼。請(qǐng)偶爾來(lái)點(diǎn)兒滑稽場(chǎng)面,讓人放松放松,搞笑人物、俏皮話、插科打諢都必不可少。甚至連《火線》這樣的正劇中都少不了喜劇臺(tái)詞,就是克萊·戴維斯議員的那句“啊呀……呸”。

        [譯自美國(guó)《紐約雜志》]

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