就像當年“超女”賽制引發(fā)關(guān)于公民選舉方式的討論一樣，這一次《我是歌手》的賽果引得臺灣島內(nèi)綠營戰(zhàn)線極不樂意，一會兒說這是另一種“統(tǒng)戰(zhàn)”，一會兒又說是因為林志炫和楊宗緯的臺灣歌手身份導致不能奪得最后的歌王，如果說前者想太多，那么后者體現(xiàn)出來的大驚小怪、狹隘與過分敏感，只能證明一件事：在娛樂這回事上，幽默感不足有多可笑。

經(jīng)過半年的廝殺，所有來唱過的歌手都是大小贏家?！拔抑皇窍雭沓琛本褪且环N宣傳手段，沒有一個藝人是真正淡泊名利的，表現(xiàn)出的差異就在于他們受到的誘惑夠不夠大。事實證明，只要能看到點什么，連章子怡都會跨界出現(xiàn)在一檔并非她擅長的歌唱節(jié)目里。這個“什么”最直接的是商機，漲了20倍的身價，即將開始演唱會之前得了“歌王”稱號的強大宣傳，從“過氣歌手”魔咒里掙扎而出的僥幸，還有像尚雯婕一樣終于取得了這個舞臺上的主導權(quán)，從演出風格到著裝風格都一手掌握。所謂的成就感和信心，源自于“我屬于這個圈子”或者“我可以掌握自己命運”的信心，這樣的提升與收獲，跟半年的苦練、聚光燈下重拾生澀表演和接受大眾的評頭品足相比，都是物超所值的。

觀眾也是贏家。之前被《中國好聲音》搞壞了胃口，有一搭沒一搭地看《我是歌手》，會發(fā)現(xiàn)，最開始是清理記憶，周曉鷗、陳明和沙寶亮跳出來，接著是楊宗緯、尚雯婕等新生代與老歌手同臺競技，老有老的忐忑，新有新的銳氣，有林志炫這種始終客客氣氣的謫仙下凡感，還有羽泉這種一直熱熱鬧鬧的世俗紅塵中人，回頭想想湖南衛(wèi)視確實在用這樣一群人改變他們被謝娜夫婦拉低的受眾年齡群，讓30歲以上的人有舊可懷，而越到后期這種懷舊牌越明顯，比如曲目的選擇，比如幫幫唱的搭檔，還有那一場莫名其妙的向齊秦致敬。

但對觀眾來說，這還不夠。如果說在以前的草根選秀中，觀眾的高潮體驗來自于那種“養(yǎng)成游戲”的成敗與通關(guān)的快感，那么在看《我是歌手》的時候，觀眾們漸漸開始習慣于另一種身份假設(shè)——我是樂評人。于是黃綺珊的高音和林志炫的清冷氣質(zhì)先是優(yōu)勢，再是劣勢，其實這是一種審美與欣賞的習慣作用，但是因為被看對象的專業(yè)性，觀察對象的身份也隨之產(chǎn)生玄妙的變化，這種虛妄的身份認知在微博上體現(xiàn)得特別明顯。無論身份如何，無論加V與否，都可以用簡潔而全知全能的口吻對這些歌手做一些點評，比如“林志炫唱歌就是沒有感情，這是他的致命傷”，“黃綺珊的高音根本不代表技巧，所以她根本沒有辦法紅”。我沒有光指責別人，我也曾經(jīng)幸災樂禍地說過這些選手“為什么不紅？因為他們早就該去整牙了”。

娛樂節(jié)目賦予觀眾扮演上帝的機會，而社交媒體是具體的舞臺，保證他們演得開心演得爽，評價和批評這件事在扁平化的媒體時代變得異常容易，140個字，你可以宣布一個歌手的前途，你站在全知全能的視角，對他（她）的過去未來一一評說，走了又回來的楊宗緯算是這樣一種民意的表達，尚雯婕的幾次驚艷返場也在青年人聚集的社交媒體里口碑飆高。

芒果臺是精明的。這精明在于他們在觀察、記錄賽程走向時對結(jié)果有篤定的信心，他們照顧的是最大眾的審美，不要清高，不要謙卑，要圓潤得體，要左右逢源，于是在“長沙500路人”的投票中，最大眾化的羽泉獲得了冠軍。這個結(jié)果既正常也異常，被尚雯婕的另類審美狠狠打擊過的路人，被林志炫的疏離與客氣輕薄傷害過的路人，甚至就只是因為不喜歡楊宗緯的長相與黃綺珊攻擊性太強的嗓子，最后都在很“國民”的羽泉身上找到了慰藉，因為他們才是最接近這個時代的審美。

《當男人戀愛時》

導演：金尚浩

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事業(yè)有成的商人韓泰成愛上去世老板的妻子后又遇上一名年輕女子，徘徊在危險三角關(guān)系中的3人將會如何抉擇？

《鐵血壯士》

導演：王曉明

主演：柳云龍 沈傲君

淞滬抗戰(zhàn)中，猛虎團在團長謝云漢的指揮下堅守防線，卻接到退守的命令，并抽調(diào)3連去執(zhí)行一項絕密的“桐計劃”任務。

《大紅帽與小野狼》

導演：陳戎暉

主演：楊謹華 姚元浩

從小失去父母的吳長鎂在鄰居大哥雷宇洛的照顧下長大。一場意外中，雷宇洛為救人而喪命。幾年后的某天，長鎂突然與小學同學安德風重逢，但宇洛大哥的身影卻一直印在腦海。