【摘 要】最近幾年，好萊塢連續(xù)推出了諸如《血紅帽》、《白雪公主與獵人》、《韓賽爾與格蕾特：女巫獵人》等一系列改編自經(jīng)典童話故事的影片，但在劇情與主題的處理上卻具有顛覆性創(chuàng)作，原本那個(gè)無數(shù)觀眾耳熟能詳?shù)耐挸潜ひ呀?jīng)逐漸變成一個(gè)陌生而冷酷的黑森林。本文從“黑童話電影”這個(gè)概念入手，探討研究其出現(xiàn)的歷史原因，以期通過對(duì)此類影片出現(xiàn)的原因及獨(dú)特之處的分析，能更有效地掌握并了解此類電影。

【關(guān)鍵詞】黑童話電影 改編 顛覆

相信各位對(duì)小紅帽與狼外婆的故事再熟悉不過了?？墒侨绻适吕锏拇蠡依亲兂闪死侨耍仪∏∈切〖t帽的親生父親，你會(huì)怎么想呢？不錯(cuò)，這就是近期出現(xiàn)的電影《血紅帽》里的劇情。在這里，沒有可愛的小女孩，更沒有英勇的獵人，有的只有血腥、冷酷與暴力。同樣的作品還有《白雪公主與獵人》，在這里，白雪公主不再是那個(gè)在森林中翩翩起舞，歌唱著有天白馬王子會(huì)到來的純真少女，而是一名在絕境中成長，在野外忍辱負(fù)重，一步步砥礪內(nèi)心復(fù)仇大計(jì)的冷酷少女。而邪惡皇后對(duì)權(quán)力和美貌充滿極致的渴望卻源自另一段黑暗的少女長成史。

此類電影改編自經(jīng)典的童話故事，本應(yīng)是和諧美好充滿希望的合家歡故事，卻被扭曲顛覆成晦澀絕望而又現(xiàn)實(shí)的視覺大餐，并因此擁有了“黑童話電影”這個(gè)名號(hào)?？v觀歷史，黑童話電影的出現(xiàn)可以追溯至上世紀(jì)90年代，好萊塢獨(dú)行俠蒂姆·波頓嘗試將灰暗的現(xiàn)實(shí)與童話相結(jié)合，并創(chuàng)作出了諸如《剪刀手愛德華》《斷頭谷》《僵尸新娘》等作品。但要談到將大家所熟知的經(jīng)典童話故事改編成黑童話電影卻還是近兩年的事情?！稅埯惤z夢(mèng)游仙境》（2010）、《血紅帽》（2011）、《白雪公主與獵人》（2012）、《白雪公主之魔鏡魔鏡》（2012）、《韓賽爾與格蕾特：女巫獵人》（2013）、《巨人捕手杰克》（2013）、《魔境仙蹤》（2013）等等。這些將經(jīng)典進(jìn)行顛覆的作品雖然不多，卻已成為觀眾眼里無法忽視的作品。

一、童話及“黑童話”

談到“黑童話電影”，我們先要對(duì)“黑童話”有所認(rèn)識(shí)，這樣才好給“黑童話電影”下定義?！昂谕挕弊钤绯霈F(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)以及亞文化圈，并以其獨(dú)特個(gè)性吸引了不少擁躉。“黑童話”是與和糖果一樣甜膩，充滿美好、希望，色彩斑斕的傳統(tǒng)童話相對(duì)的一種童話。透過美好的表象與光華，看到的是一些腐爛變質(zhì)的東西，令人感覺晦暗、絕望以及頹廢，它是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界無聲的控訴與憤怒，是對(duì)所謂美好事物的質(zhì)疑。“黑童話”不再是乖孩子的枕邊書，而更像是成年人的讀物。而“黑童話電影”則繼承了“黑童話”的特性，對(duì)傳統(tǒng)童話進(jìn)行顛覆與創(chuàng)新，把深藏在美麗童話表象下的人性陰暗面展露給觀眾，注重對(duì)人性的探討與人文關(guān)懷。人們現(xiàn)實(shí)生活中遇到的實(shí)際困難，如婚姻、生活都與物質(zhì)利益牽扯上關(guān)系。在這里，親情、友情與愛情都會(huì)由于各種各樣借口而變得冷淡。人與人之間的關(guān)系變得緊張，欺騙與不信任常伴左右，而這又何嘗不是現(xiàn)實(shí)人生的真實(shí)寫照呢？

童話世界正一步步與我們所認(rèn)知的那個(gè)“世界”遠(yuǎn)離，但要討論童話世界是否真的變了，首先還得探究童話的“原本”，也就是還原童話最早的樣子。關(guān)于童話可以追溯至1812年，當(dāng)時(shí)格林兄弟出版了一個(gè)民間故事合集叫做Children's and Household Tales，就是現(xiàn)在被廣泛認(rèn)同的《格林童話》。以大家最熟悉的《白雪公主》為例，據(jù)說流傳著有幾十種不同版本。德國洛爾童話協(xié)會(huì)主席巴特爾斯就表示，白雪公主名叫瑪麗亞？馮？埃特爾，是于1729年6月15日在洛爾出生的貴族。人物原型知道了，可是在對(duì)故事本身的考證上卻陷入了一個(gè)問號(hào)——在部分考證資料上，這個(gè)故事應(yīng)該沒有這么簡(jiǎn)單和美好。據(jù)某些資料上說，白雪公主這一故事包含了關(guān)于性、亂倫、愛情、心理學(xué)、食人等極其復(fù)雜的內(nèi)容。經(jīng)過了將近300年的流傳與演變，再由格林兄弟整理加工編纂入書，最后成為我們現(xiàn)在看到的那個(gè)充滿和諧、美好純真的版本。如果說格林兄弟最大的貢獻(xiàn)就是將收集到的民間故事進(jìn)行消毒過濾，使其適合全國各族的孩子接受，那么另一個(gè)對(duì)當(dāng)代童話起到不可磨滅作用的當(dāng)屬華特·迪士尼。他所創(chuàng)辦的迪士尼公司將《格林童話》里的《白雪公主》改編成了世界電影史上的第一部動(dòng)畫長片——《白雪公主與七個(gè)小矮人》，并在之后將童話電影的創(chuàng)作作為公司的主要業(yè)務(wù)?？梢哉f迪士尼的出現(xiàn)，將當(dāng)代童話的概念更新為異想天開的，適合全家人一起欣賞的美麗故事。

二、黑童話為何會(huì)出現(xiàn)

正因?yàn)槲覀兛戳颂嗝篮玫墓适?，才忘記去找尋故事的本真。世界上最早的童話故事并不得益于格林兄弟，而是出自喬姆巴蒂斯塔·巴西爾與查爾斯·佩羅特。巴西爾在1636年出版過一本故事集，后來被稱為《五日談》。而佩羅特則于1697年出版了一本故事書，里面包含了“灰姑娘”、“小紅帽”、“藍(lán)胡子”、“穿靴子的貓”、“睡美人”、“鉆石與青蛙”和“大拇指”這些童話經(jīng)典。不過這些故事都具有血腥黑暗的情節(jié)，尤其是“藍(lán)胡子”，更是充斥著血腥、暴力和欺騙。按照這個(gè)角度而言，被當(dāng)代觀眾所熟知的熒幕上的“童話城堡”并不是童話在誕生之初的原型，而是經(jīng)由格林兄弟的篩選編纂，再經(jīng)過迪士尼的精心包裝后，按照老少咸宜的電影分級(jí)制度構(gòu)建起來的合家歡大團(tuán)圓故事。而童話最本真，最原初的樣貌，恰恰是“黑童話”所呈現(xiàn)出的樣子。

伴隨著迪士尼童話所成長起來的兒童如今已長大成人。而新生代的兒童由于大眾娛樂的高速發(fā)展，已經(jīng)很少接觸到像是《白雪公主》和《小紅帽》這種溫馨的童話故事，伴隨他們一同成長的都是《變形金剛》或者《火影忍者》這類火爆刺激的動(dòng)作大片。當(dāng)年的觀眾在走上社會(huì)后面臨各種各樣的現(xiàn)實(shí)問題，他們發(fā)現(xiàn)童話里的美好都是虛假騙人的，大人的世界處處充滿危機(jī)，在處于困境時(shí)是不會(huì)有“獵人”奮不顧身跳出來拯救你的。

“老觀眾”正在逐漸流失，而“新觀眾”卻越來越難培養(yǎng)。在網(wǎng)絡(luò)洪流的沖擊下，觀眾的口味也越來越刁鉆。老奶奶在火爐邊說著溫馨故事的時(shí)代已經(jīng)過去，觀眾需要的是能帶給自己身心完全放松的純娛樂，而不是枯燥乏味的說教。于是，“童話”自身也開始了改變，不斷有專家學(xué)者對(duì)童話進(jìn)行反省與深思。

拜童話再省思潮之熱，童話故事被賦予新的生命。1998年日本兩位女作家堤幸子和上田加代子以桐生操的筆名共同出版了《令人戰(zhàn)栗的格林童話》一書，她們另辟蹊徑，用“精神分析學(xué)”與“歷史面的解析”方法將《格林童話》重新解構(gòu)。兩位作者參考不同學(xué)者對(duì)于格林童話的各種研究成果，結(jié)合自己獨(dú)到的分析與個(gè)性化的寫作手法，打著“還原格林童話初版原貌”的名義將觀眾熟知的《白雪公主》、《小紅帽》、《睡美人》、《灰姑娘》等經(jīng)典童話故事全都重寫了個(gè)遍。在她們筆下，白雪公主與皇后爭(zhēng)執(zhí)的起源是母女倆都有獨(dú)占父親（國王）的伊底帕斯情結(jié)；而王子最后吻醒了白雪公主是因?yàn)樽约河袘偈钡鹊?。原先一個(gè)個(gè)美好、溫馨的小清新被“還原”成了血腥、殘忍的重口味。正經(jīng)的，或者說正統(tǒng)的歷史學(xué)者絕對(duì)不會(huì)接受這種故事，但是在亞文化圈，桐生操的這些“黑童話”卻廣受歡迎，并被翻譯成多種語言文字迅速流行開來。姑且不論這本《令人戰(zhàn)栗的格林童話》有多少是真正意義上對(duì)童話的還原，又有多少是嘩眾取寵，但它確確實(shí)實(shí)使正在走下坡路的童話故事又一次進(jìn)入人們的眼簾。

三、好萊塢的黑童話電影

好萊塢的鼻子歷來是靈敏的，就如同上個(gè)世紀(jì)迪士尼改編溫馨的童話故事而建立下迪士尼童話城堡一樣，當(dāng)代的“迪士尼”們也忙不迭地將一個(gè)個(gè)溫馨的童話故事“還原”成一個(gè)個(gè)古怪獵奇的“黑童話”。

黑童話基本都改編自經(jīng)典童話，雖然主題內(nèi)涵不同，但故事主線與人物情節(jié)大體不變。隨著年齡和社會(huì)閱歷的增長，當(dāng)年看著《白雪公主與七個(gè)小矮人》的“孩子們”已經(jīng)長大，變得叛逆，關(guān)注社會(huì)并反思自身。他們不會(huì)因?yàn)榘籽┕髋c王子最后過上幸福的生活而歡呼雀躍，他們更加關(guān)注王子吻躺在水晶棺材里的白雪公主“尸體”的動(dòng)機(jī)。這種“亞文化”思維成為他們思想的港灣?！昂谕挕闭瞧?zhǔn)了人們這種邊緣心理才廣受歡迎。而好萊塢那群擁有天馬行空般想象力的電影人更是趁熱打鐵，加入了改編“黑童話”大軍。不同的是，他們將本應(yīng)屬于文學(xué)文本樣式的“黑童話”用“視覺藝術(shù)”形式呈現(xiàn)在了觀眾眼前。

說到將經(jīng)典童話故事改編成“黑童話電影”，比較早也比較成功的影片是導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅于2006年執(zhí)導(dǎo)的《潘神的迷宮》，這部影片可是說是《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的黑化版。在這里，女孩盡管也和童話里的“愛麗絲”一樣因?yàn)樽穼ひ恢黄嫣氐膭?dòng)物而掉落樹洞，因而進(jìn)入到另一個(gè)世界的旅行中，可這場(chǎng)旅行卻與童話故事里的不同，這里沒有令人驚嘆的神奇國度，有的只是暗無天日的殺戮與凌虐。

到了2011年《血紅帽》的上映，可以說標(biāo)志著“黑童話電影”從邊緣文化進(jìn)入主流市場(chǎng)。小紅帽的外婆變成了路人甲，吃人的大灰狼也變成了狼人，而小紅帽自己居然就是狼人的親女兒。這種出乎意料的情節(jié)設(shè)置，加上影片幽暗恐怖的環(huán)境氣氛與綺麗浮夸的場(chǎng)景設(shè)置，無不散發(fā)著大片氣息。帶著童話情節(jié)妄圖懷舊的觀眾與期待驚悚重口味的觀眾坐到了一起。當(dāng)然，在看完電影后，有些人會(huì)對(duì)這種對(duì)經(jīng)典的顛覆不以為然，但更多的觀眾卻會(huì)滿足于自己的惡趣味得到了迎合。

之后，越來越多的黑童話電影被好萊塢提上日程，環(huán)球影業(yè)特地將2010年好萊塢劇本黑名單位居高位的《白雪公主與獵人》起死回生，并于2012年上映。在這部影片里，觀眾對(duì)白雪公主以及皇后的看法全被顛覆。白雪公主剛強(qiáng)隱忍，是個(gè)貞德似的女英雄，與格林童話里那個(gè)天真活潑的完美公主形象大相徑庭。她在獵人的教導(dǎo)下學(xué)會(huì)戰(zhàn)斗，學(xué)會(huì)反抗自己的命運(yùn)，如同當(dāng)下女性的真實(shí)寫照。而狠毒的皇后自身也是個(gè)悲劇，由于童年的不幸被詛咒，不得不靠吸食他人的“青春”而生存。而皇后之所以不斷摧毀破壞一個(gè)又一個(gè)王國，是為了尋找出當(dāng)年詛咒自己的仇人。在這部電影里，好人有著自己的陰暗面，而壞人的產(chǎn)生也是出于另一種無奈。這種人物形象的塑造使得影片比原來的童話故事更具人文內(nèi)涵，我們從中看到了對(duì)人自身的定位，對(duì)人存在價(jià)值的關(guān)注。在這種黑暗電影中，觀眾嘗足了陰暗華麗詭異的視覺盛宴后，有種山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村的感覺。即使過程是殘忍，但結(jié)局未嘗不是另一種對(duì)人性的探討。這也正是黑童話電影的特色之一。

結(jié)語

黑童話電影作為一種成人童話，由于本身所具有的一些黑暗特性可能并不適合一般孩童，而影片所散發(fā)的人文關(guān)懷使其更顯沉重。在上一個(gè)時(shí)代，人們心中對(duì)童話的理解會(huì)是一個(gè)充滿和諧美好的幸福世界，是只適合給孩子看的“睡前枕邊書”。但是時(shí)代在變，童話也在變。童話將不再僅僅為兒童而存在，將還會(huì)包含進(jìn)對(duì)成人世界的反省與探討。而且從歷史上看，格林兄弟所收集的那些原初版童話本身并不純凈而無害，而是對(duì)某個(gè)時(shí)代的諷刺與警示?！昂谕挕逼鋵?shí)并不如字面上看起來的陰暗晦澀，而是有著美好的內(nèi)涵。黑童話電影只是提供給了我們另一個(gè)反思自身的契機(jī)，并作為大眾文化的一部分，滿足人類娛樂、審美的需要。

參考文獻(xiàn)

①潘婕，《〈小紅帽〉三角戀、狼人成災(zāi)，紅帽少女的童話世界被顛覆》[J].《東方電影》，2011（3）

②劉珈利，《與〈格林童話〉不一樣的原版民間童話》[J].《發(fā)現(xiàn)》，2009（10）

③彭懿，《格林童話是這樣改寫出來的》[J].《南方文壇》，2009（6）

④王建陵，《哥特式鬼魅下綻放的純真童話——解讀蒂姆·伯頓的〈僵尸新娘〉》[J].《當(dāng)代電影》，2009（3）

（作者：南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士）

責(zé)編：姚少寶