【摘 要】穿越題材影視劇以其天馬行空，光怪陸離的故事情節(jié)吸引了眾多的觀眾，尤其是女性觀眾。劇中女主角機(jī)緣巧合或者意外穿越回特定的歷史時(shí)期，她們無(wú)論身處宮廷或是異域，都會(huì)經(jīng)歷后宮爭(zhēng)斗，歷經(jīng)險(xiǎn)阻，最后在愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)的艱難抉擇中實(shí)現(xiàn)自我的蛻變。研究劇中的女性人物對(duì)女性受眾的影響，可以給穿越題材影視作品的創(chuàng)作與發(fā)展提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】穿越劇 女性受眾

穿越劇一直作為歷史劇、言情劇、戲說(shuō)劇，科幻劇等眾多題材的結(jié)合體游走在主流題材電視劇的邊緣，直到2010年一部《神話》徹底創(chuàng)造了一個(gè)“神話”，該劇借其穿越的外衣將眾多元素重新進(jìn)行整合，在央視播出后，收到了前所未有的轟動(dòng)效果。這股穿越風(fēng)來(lái)勢(shì)強(qiáng)勁，刮遍了全國(guó)，《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《宮鎖心玉》、《女?huà)z傳說(shuō)之靈珠》、《步步驚心》等劇相繼播出，使該類(lèi)型題材的電視劇從紛雜的電視劇市場(chǎng)成功搶灘市場(chǎng)。

一、穿越劇受到女性追捧的原因

1、歷史劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為其提供良好的傳播源動(dòng)力

我國(guó)歷史悠久，為電視劇創(chuàng)作者提供的歷史空間，歷史事件，歷史人物等素材有很多，觀眾對(duì)歷史的關(guān)注與好奇也為歷史劇的制作與播出提供了廣泛的機(jī)會(huì)與平臺(tái)，產(chǎn)生了諸如《康熙王朝》、《雍正王朝》、《漢武大帝》等優(yōu)良的歷史正劇，同時(shí)也衍生出《戲說(shuō)乾隆》、《還珠格格》等膾炙人口的歷史戲說(shuō)劇，《大清后宮》、《后宮》、《甄嬛傳》等宮斗劇，可謂是形式多樣，各領(lǐng)風(fēng)騷，滿足了不同觀眾的觀賞趣味。但由于對(duì)同類(lèi)題材的影視劇過(guò)度開(kāi)發(fā)，歷史劇的熱潮已逐漸退出，難出新意。網(wǎng)絡(luò)穿越文學(xué)的興起為電視劇的創(chuàng)作者帶來(lái)了新的曙光與創(chuàng)作空間。穿越小說(shuō)利用知名歷史人物，將古今元素進(jìn)行糅合與交融，充分運(yùn)用古今元素的對(duì)比與反差，利用穿越的形式將生活中的人物送回特定的歷史時(shí)期，與我們所熟知的歷史人物產(chǎn)生聯(lián)系，發(fā)生故事，將歷史書(shū)本中刻板的人物形象生動(dòng)的展現(xiàn)在觀眾的眼前，消弭了歷史正劇中人物的嚴(yán)肅性與歷史中人物的虛無(wú)性，拉近了劇中人物與觀眾的距離，更具有親近性。因此，擁有大量女性讀者的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)則為電視劇的改編與創(chuàng)作提供了豐富的素材，同時(shí)穿越小說(shuō)的女性讀者也成為了穿越劇的潛在受眾。

2、女性受眾心理需求的滿足與補(bǔ)償

在日益加快的生活節(jié)奏與日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)壓力下，每個(gè)人都經(jīng)受著來(lái)自生理與心理的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，尤其是80后與90后的青少年一代，面對(duì)生活壓力與情感的迷失，現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法得到的心理滿足通過(guò)穿越得到了情感的宣泄。我們看到的穿越劇中主角在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中都是微不足道的普通人，這不禁會(huì)使我們與自身的真實(shí)情況聯(lián)系在一起，但不同的是，男女主角通過(guò)穿越的形式實(shí)現(xiàn)了由普通人向“英雄”的轉(zhuǎn)變，在穿越的時(shí)空中，利用原本的知識(shí)技能幫助歷史人物，成為歷史事件的幕后推動(dòng)者，體驗(yàn)了愛(ài)情與事業(yè)雙豐收的快感。在心理學(xué)上，當(dāng)由于主客觀條件的限制和阻礙使個(gè)人的目標(biāo)無(wú)法實(shí)現(xiàn)時(shí)，設(shè)法以新的目標(biāo)代替原有目標(biāo)，以現(xiàn)在的成功體驗(yàn)去彌補(bǔ)原有失敗的痛苦，這種心理被稱(chēng)之為“補(bǔ)償心理”①。劇作家在社會(huì)生活中受到壓抑的寫(xiě)作欲望得到了一定程度的釋放，現(xiàn)實(shí)生活中缺乏的情感交流與對(duì)成功的渴望，在穿越的世界里得到了滿足。

3、女性觀眾的“灰姑娘”情結(jié)

穿越劇為女性受眾提供了一次心理上愉快的體驗(yàn)，在穿越的故事中沒(méi)有等級(jí)、窮富、門(mén)第、樣貌、才學(xué)等的競(jìng)爭(zhēng)，有的是脫離現(xiàn)實(shí)生活的壓力，生活與情感因?yàn)闀r(shí)代的差距意外得到滿足與自由的釋放。因此，穿越劇實(shí)現(xiàn)了女性對(duì)美的期待、對(duì)愛(ài)情的向往、對(duì)虛擬世界的熱衷以及對(duì)男女平等權(quán)利的追求與對(duì)成人世界無(wú)意識(shí)逃避的愿望，這也是穿越劇得到眾多女性觀眾追捧與喜愛(ài)的原因。

二、穿越劇中的女性人物

從《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》到《宮鎖心玉》、《靈珠》、《步步驚心》，都是以女性為主角完成穿越的影視劇，在我國(guó)悠久的傳統(tǒng)文化與歷史氛圍中，始終都是以男性為主體，男性的政治話語(yǔ)權(quán)與文化霸權(quán)占主要地位，然而中國(guó)的傳統(tǒng)文化氛圍早已受到了沖擊，女性自我身份的重新確立與認(rèn)同，產(chǎn)生了一種極強(qiáng)的顛覆快感，在看慣了以男性為主要故事人物的影視劇后，以女性為主角而產(chǎn)生的穿越劇顯得與眾不同，吊人胃口，也更符合審美疲勞的大眾接受心理。

穿越小說(shuō)的創(chuàng)作者大多數(shù)是女性并以女性為主角進(jìn)行創(chuàng)作，為了發(fā)展劇情無(wú)不是將各位主角送回過(guò)去，將故事展開(kāi)地點(diǎn)選擇在皇宮，即使是神魔色彩濃重的《靈珠》也是發(fā)生在南越的宮廷之中。女性作家以女性獨(dú)特的視角，編織出自身與其他女性共同追尋的夢(mèng)，在歷史的事件中加入虛擬的女性人物，她們可以不計(jì)后果地進(jìn)行想象與創(chuàng)作，因?yàn)樘摌?gòu)的人物并不與歷史相悖，僅為娛樂(lè)受眾給你一個(gè)美好的現(xiàn)實(shí)憧憬。

《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》中小玩子是一個(gè)精通明史的文物大盜，《宮鎖心玉》中的洛晴川既是古董店的繼承人，同時(shí)也是一個(gè)手捧《雍正皇帝》歷史書(shū)，對(duì)清朝“九龍奪嫡”事件了若指掌，并酷愛(ài)雍正皇帝的女青年，而《靈珠》中丁瑤不僅父親是一名考古學(xué)專(zhuān)家，自身也是就讀于大學(xué)歷史系的大學(xué)生，反觀《步步驚心》中的張曉是一名具備高智商高情商的現(xiàn)代女白領(lǐng)，但對(duì)歷史的了解卻絲毫不少。看起來(lái)每個(gè)女主角的現(xiàn)代身份都與歷史有著直接或間接的聯(lián)系，這樣的情節(jié)設(shè)置讓穿越劇在人物展開(kāi)上顯得不至于被動(dòng)，有合理性，因?yàn)樗齻兺〞詺v史，能夠接觸到與歷史相關(guān)的文物、古董，這些器物與現(xiàn)代人物發(fā)生關(guān)聯(lián)，出現(xiàn)穿越儀式的完成，同時(shí)，穿越到特定歷史時(shí)期的現(xiàn)代人物因?yàn)槭煜つ骋欢螝v史，對(duì)先后會(huì)發(fā)生的重大事件有清楚的認(rèn)識(shí)與判斷，因此在陷入歷史漩渦中與歷史人物發(fā)生情感糾葛迫使現(xiàn)代人想要通過(guò)對(duì)抗時(shí)間，利用自己所掌握的的歷史知識(shí)而去改變歷史，這樣使電視劇的戲劇張力得到了充分的體現(xiàn)，并隨著劇情的展開(kāi)牢牢鎖住了觀眾的獵奇心理?，F(xiàn)代社會(huì)中的小人物，由于穿越到了古代，因緣巧合與知名歷史人物發(fā)生關(guān)聯(lián)，并通過(guò)自身的力量指點(diǎn)江山，在某種程度上是由于自己成為了歷史事件的推動(dòng)者，完成了自身由“草根”向“英雄”的轉(zhuǎn)變，觀眾也跟隨劇中人物完成了一次由歷史見(jiàn)證者向歷史建構(gòu)者的轉(zhuǎn)變。

《宮鎖心玉》中的洛晴川是典型的現(xiàn)代女大學(xué)生，外形青春靚麗，愛(ài)看小說(shuō)愛(ài)做夢(mèng)，敢愛(ài)敢恨，希望能夠成為小說(shuō)中的人物，為了父親留下的古董店能夠順利經(jīng)營(yíng)下去，與自己不愛(ài)的未婚夫訂婚，在訂婚儀式上追尋一副清裝美人圖穿越到了清康熙年間。《步步驚心》中的張曉是現(xiàn)代職業(yè)女性，充滿時(shí)代感，獨(dú)立自主，有心思，俱眼界，善觀人眉眼，聰明醒目，會(huì)權(quán)衡利害，帶點(diǎn)現(xiàn)代人的現(xiàn)實(shí)，是個(gè)白領(lǐng)儷人，職場(chǎng)打混三年，和男朋友爭(zhēng)吵分手時(shí)遭遇意外，穿越到清朝康熙年間。洛晴川與張曉在穿越前都是現(xiàn)代社會(huì)普普通通的女性，除了模樣長(zhǎng)得挺招人喜愛(ài)，和周?chē)渌γβ德档亩际腥嘶緵](méi)什么區(qū)別，然而同樣穿越之后，步入宮廷之中都得到了眾多阿哥的青睞，集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，與性格不一的阿哥發(fā)生情感糾葛。兩個(gè)穿越回古代的現(xiàn)代女性，雖然身處古代，但是帶去的是現(xiàn)代的女性思想：追求獨(dú)立與解放，在險(xiǎn)象環(huán)生的后宮爭(zhēng)斗中依靠現(xiàn)代的處世態(tài)度，化解危機(jī)。穿越劇中的女性是現(xiàn)代與古代的連接者，她們既具備現(xiàn)代人的思想與觀念，同時(shí)也掌握了在古代如何生存的法則，是現(xiàn)實(shí)生活人們羨慕的對(duì)象，寄寓著現(xiàn)實(shí)人們的夢(mèng)想。

三、穿越劇對(duì)女性的影響

穿越題材電視劇深深吸引了女性觀眾的關(guān)注，每逢一部穿越劇播出之后，劇情與劇中人物也會(huì)隨即成為了女性朋友聊天的話題，可見(jiàn)穿越劇對(duì)女性觀眾產(chǎn)生了廣泛而又深刻的影響。

首先穿越劇對(duì)女性產(chǎn)生了積極的影響。隨著文明進(jìn)程的發(fā)展，女性在社會(huì)中的地位已經(jīng)得到了極大的提升，擁有與男性同等的權(quán)利與地位，但是同時(shí)也經(jīng)受著來(lái)自各方面的壓力，尤其是現(xiàn)代女性，履行社會(huì)身份進(jìn)行工作的同時(shí)也要兼顧道德社會(huì)為人妻、母、女等多重身份，但是由于生理與心理上先天與男性的不同，女性在社會(huì)中受到許多約束，因此，在緊張而又忙碌的社會(huì)生活中，穿越劇為女性受眾提供了寧?kù)o的港灣，她們?cè)谟^看穿越劇時(shí)得到了親歷式想象性的滿足，暫時(shí)逃離了現(xiàn)實(shí)中巨大的生活壓力。同時(shí)，穿越劇中眾多優(yōu)秀的男性都會(huì)對(duì)女主角情有獨(dú)鐘，滿足廣大女性渴望被追求的心理，現(xiàn)實(shí)中渴望愛(ài)情與情場(chǎng)失意的女性幻想自己成為女主角，以“瑪麗蘇”式的愛(ài)情打破了現(xiàn)實(shí)中的束縛，重新確立自信與對(duì)愛(ài)情的向往。

但是過(guò)度沉迷反而會(huì)對(duì)女性觀眾產(chǎn)生消極影響。穿越劇理想化的敘事模式給青年女性創(chuàng)造了一個(gè)避難所和烏托邦。青年女性本來(lái)就因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活的壓力和對(duì)理想追求的盲目而經(jīng)常陷入壓抑、矛盾和無(wú)聊的境地之中，而穿越文化的盛行，穿越劇的熱播，“充斥在腦海中的想象、視覺(jué)中的影像以及配合它們的聽(tīng)覺(jué)，使人們獲得了比現(xiàn)實(shí)世界中更多更深刻的快感和現(xiàn)實(shí)感，因而人們更愿意相信虛幻的現(xiàn)實(shí)，忽視真正存在的現(xiàn)實(shí)?！雹谝环矫?，這是一種“壓抑下極大的快樂(lè)和放松”，但另一方面“也是無(wú)奈情緒下的消極心理抵抗?！边@就意味著青年女性解決問(wèn)題的辦法“不是一種直接的現(xiàn)實(shí)解決問(wèn)題的方式，更不是現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗，而是通過(guò)感性形象來(lái)釋放心中的焦慮，以消極的娛樂(lè)來(lái)回避現(xiàn)實(shí)生活中的無(wú)奈和孤獨(dú)?！雹?/p>

【本文為2013年度黑龍江大學(xué)研究生創(chuàng)新科研資助項(xiàng)目《穿越劇研究》的階段性成果】

參考文獻(xiàn)

①胡奕穎，《穿越與狂歡——電影隋朝來(lái)客的文化邏輯》[J].《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010（2）：60

②劉菁，《論穿越題材作品的后現(xiàn)代性》[J].《湖南第一師范學(xué)院院報(bào)》，2010（3）：111

③蔡朝輝，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的青年亞文化意義研究》[J].《求索》，2007（11）：154

（作者：陳波，黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院2011級(jí)傳播學(xué)碩士研究生；李庚，黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、碩士生導(dǎo)師）

責(zé)編：周蕾