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        從《環(huán)太平洋》看好萊塢機(jī)甲電影的前世今生

        2013-12-29 00:00:00黃浪
        新聞世界 2013年11期

        【摘 要】好萊塢科幻電影自出現(xiàn)以來(lái)便成為眾多電影類型中經(jīng)久不衰的常青樹(shù),而機(jī)器人作為科幻電影的???,陪伴觀眾走過(guò)了將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)光。今年夏天,一部名為《環(huán)太平洋》的科幻巨作登陸全球,片中各式機(jī)甲無(wú)不驚艷觀眾的眼球,但這部科幻巨制與以往其他機(jī)器人電影有很大不同。本文從片中出現(xiàn)的機(jī)器人入手,與好萊塢其他機(jī)器人科幻電影作比較,勾畫(huà)出好萊塢機(jī)器人電影的不同類別。

        【關(guān)鍵詞】科幻電影 機(jī)器人 機(jī)甲電影

        曾幾何時(shí),大銀幕上的機(jī)器人電影被各種擁有自主意識(shí)的機(jī)械生命體所霸占。從《人工智能》里的機(jī)器男孩大為到《終結(jié)者》里的T-800,從《霹靂5號(hào)》里的Johnney Five到《機(jī)器人總動(dòng)員》里的瓦力,以及最近幾年火爆全球的《變形金剛》系列,機(jī)器人已經(jīng)有了與人類相同的地位,相同的屬性,甚至擁有更強(qiáng)的能力。由于與人在生命構(gòu)成上具有相似性,擁有智慧、自主意識(shí)并具有一定社會(huì)結(jié)構(gòu),機(jī)器人的出現(xiàn)引起了社會(huì)各界廣泛關(guān)注。機(jī)器人與人類的共存問(wèn)題也成為“機(jī)器人電影”的永恒主題。

        機(jī)器人電影的歷史,可以說(shuō)就是科幻電影的歷史。機(jī)器人作為各類創(chuàng)作者筆下不可缺少的主題,在經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮后演化出了不同的類別。

        上世紀(jì)90年代,美國(guó)導(dǎo)演斯圖爾特·戈登拍攝了一部名為《機(jī)械威龍》的電影。在這部影片中,機(jī)器人并不具有任何意識(shí)與智能,僅僅作為人類操作的機(jī)甲而存在。從此,好萊塢機(jī)器人電影出現(xiàn)了亞類型——機(jī)甲電影。并在之后誕生了《鐵甲鋼拳》與《環(huán)太平洋》等影片。

        一、《環(huán)太平洋》:機(jī)甲≠機(jī)器人

        影片《環(huán)太平洋》講述的是人類世界遭受異世界的怪獸侵襲,怪獸在太平洋深處建造了一個(gè)空間隧道,并從這個(gè)隧道不斷入侵人類世界。由于怪獸的身體構(gòu)成含有劇毒,會(huì)永久性破壞地球的生態(tài)壞境,諸如核彈等大規(guī)模殺傷性武器不能使用。因此人類開(kāi)啟了“賊鷗計(jì)劃”,制造與之匹敵的巨型機(jī)甲,單純通過(guò)拳拳到肉的物理攻擊,造成巨獸“內(nèi)傷”死亡,并防止怪獸釋放劇毒污染環(huán)境。主人公便是依靠駕駛這種巨型機(jī)甲對(duì)抗怪獸,成為保護(hù)人類的最后一道防線。

        電影《環(huán)太平洋》并不是傳統(tǒng)意義上的機(jī)器人電影,雖然影片里也充斥著巨大的人形機(jī)器人。傳統(tǒng)意義上的機(jī)器人電影通常所關(guān)注的因素有以下三種:機(jī)器人是否應(yīng)該或怎樣才能得到人權(quán);機(jī)器人和人類的界限到底在哪里;機(jī)器人最終會(huì)不會(huì)控制世界、統(tǒng)治人類。比如阿諾德·施瓦辛格主演的《終結(jié)者》系列、史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的《人工智能》以及威爾·史密斯主演的《機(jī)械公敵》。這些影片的主題圍繞的都是人與機(jī)器之間的矛盾關(guān)系——技術(shù)的發(fā)展終究會(huì)使人類的未來(lái)更加美好還是毀滅人類自身。

        而《環(huán)太平洋》并沒(méi)有將這種機(jī)器人與人的關(guān)系問(wèn)題作為關(guān)注對(duì)象,因?yàn)橛捌械臋C(jī)器人,是不具有任何智能的機(jī)械,需要駕駛員的操作,離開(kāi)了駕駛員,這些巨大的人形機(jī)械只是一堆“鋼鐵”。影片的編劇特拉維斯·比徹姆曾特地指出:“這部影片中并沒(méi)有機(jī)器人,觀眾們看到只有依靠人類操控的機(jī)甲。”而導(dǎo)演德?tīng)柾辛_也強(qiáng)調(diào),“片中的機(jī)械不是Robot(機(jī)器人)而是Mecha(機(jī)甲)!”。

        二、傳統(tǒng)機(jī)器人電影的創(chuàng)作主題

        那么機(jī)甲電影到底是什么,為什么會(huì)從機(jī)器人電影分化出來(lái)。要弄清這個(gè)問(wèn)題,必須先要對(duì)機(jī)器人電影的歷史有所了解。

        “機(jī)器人(Robot)”這個(gè)詞最早出現(xiàn)于捷克斯洛伐克作家卡雷爾的科幻戲劇《羅素姆的萬(wàn)能機(jī)器人》。自從“機(jī)器人(Robot)”這個(gè)名詞被創(chuàng)造出來(lái)以后,便以其充滿未知的神秘感風(fēng)靡全世界。機(jī)器人不僅是科幻小說(shuō)的??停钦軐W(xué)家與社會(huì)學(xué)家的座上賓。

        1927年德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·朗拍攝了一部名為《大都會(huì)》的電影。這部電影是人類歷史上第一次將機(jī)器人放到銀幕上的偉大作品。影片中的機(jī)器人瑪麗亞為今后科幻電影里的機(jī)器人形象奠定了基礎(chǔ)——人類制造的,擁有人工智能,具有與人類相同的外觀,智力、道德觀、社會(huì)性與人類基本無(wú)異。而人類與機(jī)器人的共生問(wèn)題,從一開(kāi)始便成為機(jī)器人電影的永恒主題。作為科幻電影史的第一個(gè)豐碑以及機(jī)器人電影的開(kāi)創(chuàng)者,此后出現(xiàn)的機(jī)器人電影基本都能看到《大都會(huì)》的影子。阿童木(《鐵臂阿童木》)、T-800(《終結(jié)者》)、桑尼(《機(jī)械公敵》)這些經(jīng)典機(jī)器人形象也成為觀眾津津樂(lè)道的話題。

        1984年美國(guó)孩之寶公司出品了名為《變形金剛》的系列動(dòng)畫(huà)。在這部動(dòng)畫(huà)里,機(jī)器人成為了與人類一樣具有智慧的生物,它們并不是由人類制造,擁有屬于自己的星球。與人類的發(fā)展歷史相似,這些生活在塞伯坦星球的機(jī)械生命也經(jīng)歷了被奴役,反抗并取得自由。最后由于塞伯坦星球的資源枯竭,一部分塞伯坦星人來(lái)到了地球,當(dāng)然,這之后就是我們熟知的擎天柱與威震天間的故事。雖然《變形金剛》開(kāi)創(chuàng)了新類型的機(jī)器人——機(jī)械生命體,但在主題內(nèi)涵上仍然離不開(kāi)機(jī)器人與人類共生這個(gè)問(wèn)題。

        機(jī)器人是敵是友,從《大都會(huì)》到《變形金剛》,從《終結(jié)者》到《機(jī)械公敵》,這個(gè)問(wèn)題一直縈繞在人們的腦海中。隨著科技的進(jìn)步,人類的生活越來(lái)越不能離開(kāi)機(jī)器;而另一方面,人類也害怕機(jī)器在擁有自主意識(shí)后成為人類的敵人。作為機(jī)器人電影的核心,人與機(jī)器的關(guān)系成為幾乎所有機(jī)器人電影探討的核心問(wèn)題。

        三、機(jī)甲電影與傳統(tǒng)機(jī)器人電影的不同

        在科幻電影中,特別是機(jī)器人電影中,人已經(jīng)不再是影片的中心,機(jī)器人取代了人,成為霸占銀幕的主角,人的主體性正在缺失。在影片《變形金剛》里,主角是機(jī)器人,而人類的存在只是為了給機(jī)器人提供幫助,人類在巨型機(jī)器人的面前無(wú)能為力。在這里,人成了“非人”,成為他人的工具,而物卻漸漸取代了人類,并在社會(huì)生活中占據(jù)了主體地位。物代替了人,成為了舞臺(tái)上的主角。

        1990年《機(jī)械威龍》的問(wèn)世,將機(jī)器人電影的焦點(diǎn)從機(jī)器重新拉回到人身上。在這部電影里,機(jī)器人只是一種大型裝甲,是需要駕駛員進(jìn)入機(jī)體內(nèi)置的駕駛室進(jìn)行操作的人形機(jī)械。與其他機(jī)器人電影不同,這部電影并沒(méi)有探討“人與機(jī)器的關(guān)系”問(wèn)題,而片中的機(jī)器人也不具有任何人工智能或自主意識(shí)。影片的主角重新回到了“人”身上。至此,好萊塢機(jī)器人電影誕生了新的亞類型——機(jī)甲電影。

        機(jī)甲電影,作為科幻片的一種,也屬于機(jī)器人電影的一個(gè)分支。在影片中,主人公通常會(huì)借助巨大“人形動(dòng)力機(jī)甲”進(jìn)行戰(zhàn)斗,并表現(xiàn)出人類的親情、友情或愛(ài)情主題?!叭诵蝿?dòng)力機(jī)甲”泛指大型類人裝甲武器,由真人操控。其概念出自美國(guó)作家愛(ài)德華·艾默·史密斯于1934年出版的小說(shuō)《透鏡人》。并迅速占據(jù)科幻文化一席之地。

        由于科幻片本身對(duì)技術(shù)的苛刻要求,加上大型機(jī)甲在銀幕上再現(xiàn)的難度過(guò)高,機(jī)甲電影一直是好萊塢一個(gè)想拍又拍不起的題材。但是隨著科技的進(jìn)步,三維CG技術(shù)在電影中得到越來(lái)越多的運(yùn)用,并不斷突破視覺(jué)感受上限,機(jī)甲電影終于有機(jī)會(huì)以完美的視覺(jué)表現(xiàn)力展現(xiàn)在觀眾面前。

        2013年夏天,好萊塢為觀眾送上了一份視覺(jué)大餐?!董h(huán)太平洋》將沉寂了二十年的機(jī)甲電影重新帶回主流文化圈。在這部“大型機(jī)甲打怪獸”的影片中,各式機(jī)甲毫無(wú)疑問(wèn)是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。但與另一部同樣大制作的影片《變形金剛》不同,《環(huán)太平洋》里只出現(xiàn)了五臺(tái)機(jī)甲,但這五臺(tái)機(jī)甲各具特色,并且與它們的駕駛員有著相同的個(gè)性。這部影片雖然有著讓人眼花繚亂的特效,但仍然掩蓋不了其對(duì)人性的描寫(xiě)。主角羅利由于在戰(zhàn)斗時(shí)兄長(zhǎng)被怪獸殺死而放棄駕駛機(jī)甲,之后為了摧毀怪獸入侵地球的空間隧道而又重新駕駛機(jī)甲。女主角麻子在年幼時(shí)被機(jī)甲從怪獸手下救下,懷著感恩與報(bào)仇的心態(tài)成為機(jī)甲駕駛員。可以看出,影片對(duì)于人物的塑造與闡釋始終是重于機(jī)甲的。機(jī)甲再?gòu)?qiáng)大,也只是駕駛員肢體的延伸,最終能讓這些英雄完成使命的并非機(jī)甲本身,而是人們?cè)谟龅轿ky時(shí)所表現(xiàn)出的親情、友情與愛(ài)情。這種人性的光輝,也正是機(jī)甲電影與傳統(tǒng)機(jī)器人電影的不同。

        結(jié)語(yǔ)

        《環(huán)太平洋》讓好萊塢找到了有別于傳統(tǒng)機(jī)器人電影的又一片金礦,它的出現(xiàn)無(wú)疑將會(huì)引領(lǐng)機(jī)甲電影新潮流。伴隨著“娛樂(lè)至死”的大眾文化,機(jī)甲電影打造了一種新的銀幕奇觀,并將成為今后科幻電影一個(gè)重要分支。從機(jī)器人電影分化出的機(jī)甲電影將會(huì)成為越來(lái)越多影視創(chuàng)作者涉足的題材,銀幕機(jī)甲風(fēng)潮從此有望愈演愈烈?!?/p>

        參考文獻(xiàn)

        ①江曉原,《好萊塢科幻電影主題分析》[J].《自然辯證法通訊》,2007(5)

        ②戴錦華:《電影批評(píng)》[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004

        ③[英]梅隆:《機(jī)器人》[M].上海:科學(xué)普及出版社,2008

        ④夏怡,《西方機(jī)器人電影中的文化意蘊(yùn)》[J].《電影文學(xué)》,2011(2)

        (作者:南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士)

        責(zé)編:姚少寶

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