歷史劇看起來記下的是行動，但其內(nèi)核卻是思想。行動起起落落，只有人的思想真正貫穿始終。

魯迅在文章中，說過古人的一個奇想，只要哼一聲，鼻孔就會放出一道白光，將敵人殺于無形。自媒體時代，這種武器似乎已經(jīng)誕生，網(wǎng)友吐槽挑錯，只要哼一聲，歷史劇的日子便不好過了。最近熱播的《隋唐英雄》與《楚漢傳奇》都遭逢這個境遇，大量網(wǎng)友對劇中的對白、情節(jié)進(jìn)行挑錯，引發(fā)了更大范圍的拍磚與調(diào)侃。

《楚漢傳奇》中穿幫細(xì)節(jié)很多，如出現(xiàn)了“駙馬”、韓信不拿漢簡讀紙書等。對劇本注水與剪輯混亂的評價也很多。這些磚頭，確實會影響到收視與觀眾的選擇。這部開年大戲平均收視率跌出前十。該劇號稱投資了2.4億，又有陳道明、何潤東等大腕助陣，引發(fā)的竟然是全民拍磚與找茬熱，確實讓人扼腕。

雖說歷史史實與歷史劇是兩回事，誰也不會把把歷史劇當(dāng)歷史教材，但這些明顯硬傷還是應(yīng)當(dāng)避免，因為有歷史素養(yǎng)的觀眾比比皆是，得照顧到這類觀眾的感受。歷史劇經(jīng)過這些年熱潮，已形成了比較固定的幾種模式，有歷史正說劇、名著改編劇、戲說劇。人們對歷史正說劇和名著改編劇，往往要求較高，不僅要他們至少在大事件上忠實史實或原著，還要求這些歷史劇能用現(xiàn)代理性精神去反思?xì)v史。

如今觀眾并不會要求歷史正說劇一定得為史學(xué)買單，與一些歷史記載完全相符。因為歷史記載也有作者主觀認(rèn)知，并不等同于歷史事實。觀眾很清醒地認(rèn)識到，歷史真實與藝術(shù)真實不是一回事，觀眾要求的只是在編劇假定的歷史情境中，具備歷史發(fā)展的可能性、符合事物邏輯就可以。如果僅拘泥于歷史真實，也就喪失了歷史劇的觀賞性與藝術(shù)想象力。 運用歷史題材，表達(dá)對現(xiàn)實社會的理解，往往是歷史劇創(chuàng)作者的使命，也就是常說的借古鑒今。所以歷史劇的創(chuàng)作者，并不必為歷史事實所束縛，他完全可以重新闡釋一些歷史事件，并進(jìn)行合理的虛構(gòu)與想象。但創(chuàng)作者又需熟悉歷史，只有這樣才能把古人展現(xiàn)得更為逼真。

藝術(shù)與人文科學(xué)不同，歷史學(xué)家對史料的掌握是越多越好，因為越多就越接近真實，但歷史劇的創(chuàng)作者卻可不受此限制，可以更形象化、更趣味性地展示那些有價值的史實，讓現(xiàn)代人真正理解古人的精神。歷史劇雖不必拘泥于歷史事實，但在大的史實或小的細(xì)節(jié)上卻需認(rèn)真對待，不能完全不顧歷史真實。歷史劇創(chuàng)作者，時刻需在真實與虛構(gòu)之間找平衡。歷史劇說的無非是過去的人與事，知道了哪些人做過哪些事，就會明白自己該成為哪種人、該做哪些事，所以歷史劇也能幫助人們自我認(rèn)知。

歷史劇看起來記下的是行動，但其內(nèi)核卻是思想。行動起起落落，只有人的思想真正貫穿始終。思想是人的思想，只有知人才能懂史。歷史劇首先要喚醒的是創(chuàng)作者本人，然后它才能為觀眾喚醒歷史。他需要有對歷史的敬畏心，并一直是在嚴(yán)密的歷史考證與合理的藝術(shù)想象之間走鋼絲，一旦疏忽，在這個人人可以發(fā)言的時代，就可能下場很慘。

永遠(yuǎn)別低估觀眾的水平，永遠(yuǎn)要對歷史含有敬畏心，這樣才可能從令人眼花繚亂的歷史細(xì)節(jié)中，重新賦予那些古老的史實以鮮活的面孔和生命。