一部新編劇目能夠成為北京京劇院的經(jīng)典劇目實(shí)為難得，《風(fēng)雨同仁堂》便成就了這樣的傳奇——演出130多場(chǎng)，囊獲包括“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、文華獎(jiǎng)、中國(guó)京劇節(jié)金獎(jiǎng)、北京市“十個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“百場(chǎng)演出獎(jiǎng)”等諸多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。主演趙葆秀大膽創(chuàng)新，成功塑造了女主角樂(lè)徐氏，為京劇人物畫(huà)廊增添了嶄新的形象，拓寬了老旦的戲路，并為京劇老旦藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)，在京劇和藝術(shù)上作出了卓越的貢獻(xiàn)。趙葆秀說(shuō)：“一出經(jīng)典的誕生必須經(jīng)過(guò)千錘百煉?！?/p>

《風(fēng)雨同仁堂》寫(xiě)的是1900年八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)，已有230年歷史的老藥店同仁堂受到很大沖擊，女東家樂(lè)徐氏臨危受命，帶領(lǐng)大家克服種種困難，頂住洋人的壓力，給老百姓趕制除瘟的救命藥的故事。趙葆秀說(shuō)，她一看到這部戲便被它的意義所打動(dòng)，“這個(gè)戲是兩個(gè)國(guó)粹的結(jié)合：京劇和中醫(yī)藥。同仁堂老字號(hào)的歷史比京劇還要長(zhǎng)，它始終堅(jiān)守誠(chéng)信，將治病救人放在第一位，到現(xiàn)在還掛著一副對(duì)聯(lián)——炮制雖繁必不敢省人工，品味雖貴必不敢減物力。這在當(dāng)時(shí)很有現(xiàn)實(shí)意義，今天就更有意義了。京劇同樣是一門(mén)規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、博大精深的藝術(shù)，絕也不能懈工放水糊弄觀眾。另一方面，我一直有要豐富老旦的劇目和拓寬戲路的愿望。老旦戲發(fā)展得晚，家底不厚，劇目比較少，需要我們后人去推動(dòng)、豐富、發(fā)展它?，F(xiàn)在是女老旦為主的時(shí)代，有優(yōu)越性，可以從年齡上延伸得更寬泛一點(diǎn)。我想到梅先生原創(chuàng)的《穆桂英掛帥》，穆桂英已經(jīng)年近半百了，這便拓寬了青衣的戲路。劇中樂(lè)徐氏48歲，那年我正好也是48歲?？梢哉f(shuō)遇到這個(gè)角色是我的機(jī)遇，我們一起探索嘗試，結(jié)果探索成功了?！?/p>

任何一部精品的誕生都需要千錘百煉，《風(fēng)雨同仁堂》也不例外，尤其是一部新編戲，沒(méi)有前車(chē)之鑒，每個(gè)方面都需要探索和創(chuàng)作，過(guò)程非常艱苦。從趙葆秀飾演的樂(lè)徐氏來(lái)說(shuō)，作為老旦行，在傳統(tǒng)戲中基本都是韻白，然而樂(lè)徐氏需念京白，但又不能按照話劇的方式去念純粹的京白，必須把京白韻律化、藝術(shù)化，按京韻白去念臺(tái)詞，可以說(shuō)趙葆秀念的每個(gè)字都是經(jīng)過(guò)認(rèn)真斟酌處理的；從唱腔來(lái)說(shuō)，過(guò)去老旦唱腔都比較蒼勁，而樂(lè)徐氏只有48歲，如何用老旦的唱腔去表現(xiàn)一個(gè)中年女性的音樂(lè)形象，成了趙葆秀日夜思考的問(wèn)題。為了塑造樂(lè)徐氏，趙葆秀整夜失眠，安定從1片吃到4片，凌晨1點(diǎn)還琢磨這出戲的“引子”怎么打才符合人物。正是這多少不眠之夜，成就了樂(lè)徐氏這一成功的人物。

從1997年第一次上演，至今已經(jīng)過(guò)去了15年，15年之后年輕演員接過(guò)《風(fēng)雨同仁堂》的接力棒，將這出經(jīng)典傳承下去。新版《風(fēng)雨同仁堂》中，趙葆秀再次精益求精，又主動(dòng)作了一些修改——

劇中樂(lè)徐氏發(fā)現(xiàn)自己提拔的二查柜由于缺乏專(zhuān)業(yè)知識(shí)，為了省錢(qián)，用了舊的藥籮，導(dǎo)致藥渣殘留，藥效大大降低，她一怒之下要求把這批藥燒毀，要把舊藥籮剪掉。原版這地方處理得比較溫吞，趙葆秀根據(jù)現(xiàn)在社會(huì)上賣(mài)假藥的、三聚氰胺等等藥品食品安全危機(jī)，覺(jué)得這個(gè)地方應(yīng)該強(qiáng)化，就給編劇打電話，要求在這里加一段唱，最后這段唱詞是：“藥籮雖小千斤重，孔孔絲絲見(jiàn)人心；賣(mài)藥本為救人命，怎能夠欺騙病患愧對(duì)眾生；一剪揮下留誠(chéng)信，同修仁德重千鈞?！睅拙涑~強(qiáng)化了樂(lè)徐氏的動(dòng)機(jī)，又包含了教育意義。

還有一個(gè)地方，大查柜跟樂(lè)徐氏產(chǎn)生了分歧，事實(shí)證明大查柜是對(duì)的，樂(lè)徐氏知道自己錯(cuò)了，就主動(dòng)去給大查柜賠禮。作為東家能去給下屬賠禮，知錯(cuò)認(rèn)錯(cuò)是非常難能可貴的品質(zhì)。大查柜在樂(lè)徐氏的精神感召下，回憶了自己從15歲來(lái)到同仁堂，從學(xué)徒成為大查柜的成長(zhǎng)歷程。大查柜唱完后，原版是樂(lè)徐氏很簡(jiǎn)單地說(shuō)一句：“什么都不說(shuō)了，我敬你一杯酒吧?！壁w葆秀現(xiàn)在覺(jué)得樂(lè)徐氏這種品格太可貴了，應(yīng)該提倡、深化，就又加了一段唱，很短但效果很好，“一番話說(shuō)的我熱淚盈眶，老人家含淚自責(zé)，叫我怎敢當(dāng)，我初掌堂印您一番話講，我有了膽量、撐起了家業(yè)，您進(jìn)宮周旋、尋覓藥方，一樁樁一件件我牢記心上。您就是老鋪的一棟梁，不到之處望您多多原諒，一心共筑同仁堂?！睉騽〗Y(jié)構(gòu)和意義上都得到了提升。原來(lái)從第5場(chǎng)以后，女主角樂(lè)徐氏幾乎連續(xù)3場(chǎng)一句唱都沒(méi)有，這從藝術(shù)角度來(lái)講也是個(gè)缺憾，有了這段唱也彌補(bǔ)了不足。趙葆秀又為新增加的兩個(gè)唱段精心地設(shè)計(jì)了唱腔。

為了壓縮慢板唱腔，趙葆秀去請(qǐng)教恩師、著名京劇表演藝術(shù)家和唱腔設(shè)計(jì)家李金泉先生。師徒二人經(jīng)常坐在那兒各自打著拍子，心里琢磨著唱腔，兩個(gè)多小時(shí)一言不發(fā)，最終將老旦的慢板唱腔從15小節(jié)壓縮成9小節(jié)，還保留了慢板唱腔的有板有眼有味的特色。

回顧《風(fēng)雨同仁堂》的創(chuàng)作，趙葆秀說(shuō)：“作為新戲，說(shuō)實(shí)在的，不可能一下子成為精品，一定要千錘百煉，不斷去完善。《四郎探母》《紅鬃烈馬》成為精品也是幾代人的打磨。我們是五易其稿，邊演邊改，我們創(chuàng)作態(tài)度非常認(rèn)真嚴(yán)肅，符合打磨精品的思路規(guī)律。另外它是現(xiàn)代和傳統(tǒng)的完美結(jié)合，運(yùn)用了很多京劇的表演手段，符合時(shí)代觀眾審美需求，唱腔、音樂(lè)、唱詞、舞美、表演風(fēng)格等都和京劇結(jié)合得非常完美。”難以想象，這部戲當(dāng)初一共投資了幾十萬(wàn)，資金上完全談不上大制作，然而收獲了很多觀眾的喜愛(ài)。趙葆秀他們?nèi)ゴ髮?zhuān)院校演出，大學(xué)生們紛紛涌上臺(tái)說(shuō)，原來(lái)京劇這么好看！去新加坡演出，新加坡的文化部長(zhǎng)興奮地上臺(tái)說(shuō)：“京劇太美了！”時(shí)隔15年后再次恢復(fù)演出，說(shuō)明這出戲是有生命力的，是當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作！</