散文詩(shī)概念的界定是一個(gè)傳統(tǒng)的話題?，F(xiàn)在基本上認(rèn)同散文詩(shī)本質(zhì)為詩(shī)歌這一說(shuō)法。但絕不同于分行的詩(shī)歌，它是具有散文式舒放的詩(shī)歌。從內(nèi)容到形式，它給創(chuàng)作者提供了最大的自由。然而自由狀態(tài)不是模糊狀態(tài)的無(wú)法言說(shuō)，我們?cè)S多散文詩(shī)作者寫(xiě)下了非詩(shī)非文的文字。根本原因是曲解了“散文詩(shī)自由”的基本涵義。散文詩(shī)的自由是大海的自由，蔚藍(lán)、明澈也不缺乏情與美的波瀾起伏。

昌耀的詩(shī)歌寫(xiě)作，曾給我們以有益的啟示。他的詩(shī)歌作品《悲愴》《傍晚。篁與我》《降雪·孕雪》都是不分行的詩(shī)歌，這些文字，沒(méi)有形式的節(jié)律，但有心跳，有靈魂的透視，機(jī)警、深邃、開(kāi)闊。是一種精神文化的時(shí)空穿越。傳統(tǒng)意義上的詩(shī)歌有形式上的壁壘，它們沒(méi)有，我很喜歡這樣的詩(shī)歌，它們就是我理想中的詩(shī)歌或散文詩(shī)范式，我在努力靠近這種方向，而且我很高興在《散文詩(shī)》刊物上找到了這種方向的認(rèn)同感。

我要說(shuō)，我的散文詩(shī)創(chuàng)作更多的是找到方向感，但還缺乏藝術(shù)的高度、思想上的深度和人文的寬度的三維融合，也許這正是我們?cè)S多散文詩(shī)作者不可忽視的共性問(wèn)題。