山也有個性。黃山的挺拔，泰山的雄峻，峨眉山的靈秀，張家界的奇?zhèn)?，如此等等，千姿百態(tài)，爭奇斗勝。其實山的個性都是人賦予的，是人在觀察山時的感受。山感染了人，人又把感情給了山。那么，在畫家筆下的山，就更是人的想象力的發(fā)揮了。所謂我手寫我心，所謂胸中丘壑，無不是畫家借山來表達(dá)自己的情懷。

我們看到的是太行山區(qū)古民居的畫面，是通過畫家姜貴增的眼手展現(xiàn)的民居形象?；蛘R或錯落的院落，石的房屋，石的院墻，石的井欄，石的碾子，古老的戲臺，精致的門樓，或疏影橫斜或濃蔭垂地的樹木。我沒到過畫中的具體地方，但通過畫，我感到那里的一份寧靜與安詳。這正是畫家要傳達(dá)給我們的吧？也因此，我感受到了畫家寧靜安詳?shù)男木场?/p>

畫家在大學(xué)學(xué)的是繪畫，畢業(yè)后卻做了幾十年的黨務(wù)行政工作。緊張的工作沒能讓他展現(xiàn)繪畫的長才，但豐富的閱歷卻使他學(xué)會了更深刻的觀察。人常說畫的功夫在畫外。閱歷、學(xué)養(yǎng)、人品，決定著畫品的高下。如今，貴增退休了，拋開曾經(jīng)纏繞他的一切，洗盡鉛華，反璞歸真，又有時間揀拾起舊業(yè)了。時光流逝了，畫筆也沒有停止在幾十年之前，一出手，就讓我們刮目相看，那境界已不是那個剛走出校門的文藝青年可比的了。以曾經(jīng)滄海之身，遠(yuǎn)離了冗務(wù)，遠(yuǎn)離了都市的喧鬧，走進(jìn)山野，走近百姓，用畫筆和我們說說家常，話話桑麻。

畫家的描繪是細(xì)致的，生動準(zhǔn)確地描摹了客觀形象。他著意刻畫出映入眼簾的每一個細(xì)節(jié)。村頭石門旁的石獅子，屋舍的窗欞，墻腳下的柴垛，從碾坊門里望見的掛在墻上的農(nóng)具，無不刻畫入微。但是，為了準(zhǔn)確營造意境，入畫的內(nèi)容又是經(jīng)過認(rèn)真剪裁取舍的。顯然，畫家在眼前的物象中已經(jīng)感到了什么；顯然，畫家通過畫筆想要述說什么。黃安是一個古老的村莊，那高大的戲臺、那深長的街巷，不是證明著這里曾經(jīng)的繁盛熱鬧嗎？現(xiàn)在，與遙遠(yuǎn)的城市相比，這里似乎有些冷清了，更多地成為了一種物化的文化遺產(chǎn)。有一所村中最高大的房子，已經(jīng)無人居住。它的主人是誰？我們不得而知。但是，那拱券式的窗戶，門樓上頗有哥特式風(fēng)味的三個尖頂，也多少透露出它不一般的身世。貴增的畫筆，捕捉了眼前凝固的畫面，也記錄了一段歷史。古老的村落、建筑是歷史的積淀。但是，今天所記錄的，明天肯定已經(jīng)發(fā)生了變化。也許，是在無意中，貴增為后人留下了一段民俗文化的記錄。這是在我們欣賞圖畫時得到的又一個收獲吧。

從入大學(xué)學(xué)畫至今，斷斷續(xù)續(xù)，貴增已經(jīng)畫了幾十年。他還要再畫幾十年，而且可能給自己定了很高的目標(biāo)。以年過花甲之身，攀登高峰，無乃太遲了嗎？君不見晚清畫壇巨擘吳昌碩，年屆五旬方才學(xué)畫，因了他的學(xué)養(yǎng)和金石書法功力，終成影響畫壇近百年的大寫意花鳥畫的魁首；而享譽世界的大畫家齊白石，在畫了數(shù)十年后仍然默默無聞，茫無頭緒，而在六十歲的時候銳意“衰年變法”，終于有了舉世矚目的齊白石。如此看來，貴增的路雖然很長，但我們可以期待的不也應(yīng)該很高嗎？

（責(zé)編：劉賢）