書(shū)法藝術(shù)雖然講究一點(diǎn)兒天賦，墨池筆冢也絕非虛妄之傳，但卻不是“靈通”的決定因素。曾多次觀察向陽(yáng)現(xiàn)場(chǎng)書(shū)寫(xiě)，凝筆舐墨時(shí)，透出來(lái)的不是寫(xiě)盡八缸水之工，更不是磨層層老繭之力，而是那一股淡雅沖和的爽氣和清氣！發(fā)端于筆，揮散于墨，淋漓于紙。雖不及云淡風(fēng)輕般容易，但可謂得心應(yīng)手。

向陽(yáng)自幼習(xí)書(shū)，學(xué)書(shū)從隸書(shū)入手，規(guī)模于《張遷》、《禮器》，出入于《乙瑛》、《史晨》，后由隸書(shū)轉(zhuǎn)攻章草，心游于黃象、索靖，徜徉于趙松雪、鄧文原、宋克諸家，她先后應(yīng)聘到《中國(guó)書(shū)法》雜志社當(dāng)秘書(shū)，后又到中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院書(shū)法碩士研究生班學(xué)習(xí)，得到劉炳森、周志高、劉文華、鄭曉華、崔勝輝諸先生的指點(diǎn)，書(shū)藝進(jìn)入新的境界。

向陽(yáng)平常從不與人爭(zhēng)辯，席間不搶話，不爭(zhēng)口舌。有人說(shuō)話不得體，她也只是呵呵一樂(lè)，和氣、寬厚。飯后她若開(kāi)車(chē)，一定會(huì)把所有人一一送回。這種性情又時(shí)時(shí)處處地滲透于其書(shū)法創(chuàng)作中，使她在書(shū)法的道路上走得寬博而舒暢，率真而大氣。2008年，在日本東京美術(shù)節(jié)上，她的兩幅作品在東京中日友好會(huì)館展出，一隸一章草，多出自于吳·黃象《急就章》，晉·索靖之《月儀帖》和《出師頌》，刪繁省復(fù)，筆省意存，剛?cè)嵯酀?jì)，古樸中透出淑麗，端莊典雅，遒勁靈秀；用筆方圓兼?zhèn)?，收放自如。悟得張遷方筆技法，寫(xiě)得沉靜而不板滯，簡(jiǎn)練而不枯索。她將寫(xiě)隸的“線性”移入章草，在流動(dòng)飄逸中仍然保持了樸拙、簡(jiǎn)靜的精神氣格。其所作章草文信國(guó)公《正氣歌》八尺長(zhǎng)卷，首尾相貫，渾然一體，大小錯(cuò)落，如串丸珠，格調(diào)高雅，氣息醇古，表現(xiàn)出來(lái)的是一種內(nèi)在的飛揚(yáng)氣韻貫注始終。

“知見(jiàn)歸于高明，學(xué)力歸于平淡”。書(shū)須用思，亦即穎悟，能悟入則書(shū)道一事可為；書(shū)須用工，能用工則書(shū)道之極致可達(dá)；書(shū)又須入古，奧頤遐深，能探得古人秘奧者是為上品。她既勤學(xué)又善學(xué)。從取法乎上到法古出新，在根植傳統(tǒng)書(shū)法的基礎(chǔ)上，從獨(dú)擅專精到轉(zhuǎn)益多師，錘煉技法，磨練意志。在循序漸進(jìn)，廣為取法的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)著自己書(shū)法藝術(shù)的夢(mèng)想。她在平淡的筆耕歲月中追求高古的書(shū)風(fēng)，不斷充實(shí)自己，以期達(dá)到厚積薄發(fā)之功力。 作品用筆老辣，結(jié)字奇險(xiǎn)，于跌宕爛漫之中不失工穩(wěn)整飭，于挺峻奇崛之中蘊(yùn)涵質(zhì)樸雄渾，凝重古拙，寬博大氣，又見(jiàn)靈動(dòng)、飄逸。

2012年5月，眾望所歸，侯向陽(yáng)當(dāng)選為張家口市女書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。對(duì)于協(xié)會(huì)工作，她不遺余力。辦展覽，辦基地，搞培訓(xùn)，請(qǐng)名家，半年多的時(shí)間，把協(xié)會(huì)搞得風(fēng)生水起，會(huì)員整體水平明顯提高，得到社會(huì)各屆的高度關(guān)注和支持。作為協(xié)會(huì)的領(lǐng)頭人，她靠的是自身寬厚無(wú)私的奉獻(xiàn)精神，得到協(xié)會(huì)姐妹們的愛(ài)戴和尊敬，這種涵養(yǎng)來(lái)自一個(gè)藝術(shù)家的心底，如一溪清流，載著知識(shí)、文化、學(xué)養(yǎng)、智慧靜靜地流淌。

（責(zé)編：劉賢）