書法藝術(shù)雖然講究一點(diǎn)兒天賦,墨池筆冢也絕非虛妄之傳,但卻不是“靈通”的決定因素。曾多次觀察向陽(yáng)現(xiàn)場(chǎng)書寫,凝筆舐墨時(shí),透出來(lái)的不是寫盡八缸水之工,更不是磨層層老繭之力,而是那一股淡雅沖和的爽氣和清氣!發(fā)端于筆,揮散于墨,淋漓于紙。雖不及云淡風(fēng)輕般容易,但可謂得心應(yīng)手。
向陽(yáng)自幼習(xí)書,學(xué)書從隸書入手,規(guī)模于《張遷》、《禮器》,出入于《乙瑛》、《史晨》,后由隸書轉(zhuǎn)攻章草,心游于黃象、索靖,徜徉于趙松雪、鄧文原、宋克諸家,她先后應(yīng)聘到《中國(guó)書法》雜志社當(dāng)秘書,后又到中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院書法碩士研究生班學(xué)習(xí),得到劉炳森、周志高、劉文華、鄭曉華、崔勝輝諸先生的指點(diǎn),書藝進(jìn)入新的境界。
向陽(yáng)平常從不與人爭(zhēng)辯,席間不搶話,不爭(zhēng)口舌。有人說(shuō)話不得體,她也只是呵呵一樂(lè),和氣、寬厚。飯后她若開車,一定會(huì)把所有人一一送回。這種性情又時(shí)時(shí)處處地滲透于其書法創(chuàng)作中,使她在書法的道路上走得寬博而舒暢,率真而大氣。2008年,在日本東京美術(shù)節(jié)上,她的兩幅作品在東京中日友好會(huì)館展出,一隸一章草,多出自于吳·黃象《急就章》,晉·索靖之《月儀帖》和《出師頌》,刪繁省復(fù),筆省意存,剛?cè)嵯酀?jì),古樸中透出淑麗,端莊典雅,遒勁靈秀;用筆方圓兼?zhèn)?,收放自如。悟得張遷方筆技法,寫得沉靜而不板滯,簡(jiǎn)練而不枯索。她將寫隸的“線性”移入章草,在流動(dòng)飄逸中仍然保持了樸拙、簡(jiǎn)靜的精神氣格。其所作章草文信國(guó)公《正氣歌》八尺長(zhǎng)卷,首尾相貫,渾然一體,大小錯(cuò)落,如串丸珠,格調(diào)高雅,氣息醇古,表現(xiàn)出來(lái)的是一種內(nèi)在的飛揚(yáng)氣韻貫注始終。
“知見(jiàn)歸于高明,學(xué)力歸于平淡”。書須用思,亦即穎悟,能悟入則書道一事可為;書須用工,能用工則書道之極致可達(dá);書又須入古,奧頤遐深,能探得古人秘奧者是為上品。她既勤學(xué)又善學(xué)。從取法乎上到法古出新,在根植傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上,從獨(dú)擅專精到轉(zhuǎn)益多師,錘煉技法,磨練意志。在循序漸進(jìn),廣為取法的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)著自己書法藝術(shù)的夢(mèng)想。她在平淡的筆耕歲月中追求高古的書風(fēng),不斷充實(shí)自己,以期達(dá)到厚積薄發(fā)之功力。 作品用筆老辣,結(jié)字奇險(xiǎn),于跌宕爛漫之中不失工穩(wěn)整飭,于挺峻奇崛之中蘊(yùn)涵質(zhì)樸雄渾,凝重古拙,寬博大氣,又見(jiàn)靈動(dòng)、飄逸。
2012年5月,眾望所歸,侯向陽(yáng)當(dāng)選為張家口市女書法家協(xié)會(huì)主席。對(duì)于協(xié)會(huì)工作,她不遺余力。辦展覽,辦基地,搞培訓(xùn),請(qǐng)名家,半年多的時(shí)間,把協(xié)會(huì)搞得風(fēng)生水起,會(huì)員整體水平明顯提高,得到社會(huì)各屆的高度關(guān)注和支持。作為協(xié)會(huì)的領(lǐng)頭人,她靠的是自身寬厚無(wú)私的奉獻(xiàn)精神,得到協(xié)會(huì)姐妹們的愛(ài)戴和尊敬,這種涵養(yǎng)來(lái)自一個(gè)藝術(shù)家的心底,如一溪清流,載著知識(shí)、文化、學(xué)養(yǎng)、智慧靜靜地流淌。
(責(zé)編:劉賢)