記得當(dāng)年張莉考入中央美院時(shí)，是一個(gè)天真、聰敏、懂事、漂亮的小姑娘。迎則喜，送而憂。數(shù)載過后，在她學(xué)有所成離開學(xué)校的當(dāng)口，為師的不免存幾分疑竇——搞繪畫對(duì)于人生不啻是一份考驗(yàn)、一種磨礪，面對(duì)喧鬧的世界，她到底能在藝術(shù)之途上堅(jiān)持多久呢？

多少年過去了，她沒有動(dòng)搖，堅(jiān)持以古典主義、現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法，不停嘗試各種畫風(fēng)。盡管一路走得很艱辛，但她仍樂此不疲，用她特有的“五色畫筆”，畫出一大批好作品，展現(xiàn)在大家面前。一個(gè)從事繪畫的人，作品說明一切。

21世紀(jì)以來，中國油畫界出現(xiàn)了一批具有深厚油畫基礎(chǔ)功力又有個(gè)人感受的畫家，張莉也嶄露頭角。這得益于她在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間的學(xué)習(xí)趨向，熟悉了西方油畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，認(rèn)真學(xué)習(xí)了西方造型體系中的體積、空間、語言，所得成果促使她的畫風(fēng)有了明確的方向。在風(fēng)景系列作品中，在強(qiáng)化了油畫中的渾厚感與力度的同時(shí)，并與外光中的斑斕色彩相融合。加上她原有的對(duì)生活的激情表達(dá)，形成了張莉的油畫特色，這是十分難能可貴的。

油畫與國畫，是兩種不同的繪畫體系。張莉把這兩種不同的繪畫形式有機(jī)結(jié)合，揚(yáng)其長，避其短，大膽嘗試各種表現(xiàn)手法，使其融為一體，這一點(diǎn)是很難得的。這和她在繪畫領(lǐng)域不停探索，捕捉細(xì)微感動(dòng)分不開；和她平時(shí)細(xì)心觀察、認(rèn)真揣摩分不開。因此，把握美、創(chuàng)造美，在還原生活的同時(shí)彰顯個(gè)性，這是站在一個(gè)高度之上的個(gè)性升華。

張莉的作品，蘊(yùn)涵安詳、凝重、靜謐、醇美的特質(zhì)，在揭示她對(duì)藝術(shù)的熱愛和苦苦追求的同時(shí)，以人文主義全新的視角，用樸素的繪畫語言和內(nèi)涵，為大家營造出一個(gè)和諧、祥順的心靈家園。這使得她的繪畫作品在今天的文化情境下獲得重生。

屈原說：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”張莉一直在上下求索，但愿她一直求索下去。

作為一名老師，沒有比看到自己追求的事業(yè)得到延續(xù)，一種藝術(shù)得到傳承，自己曾經(jīng)培養(yǎng)過的學(xué)生有進(jìn)步和發(fā)展更高興的事了。

還需要強(qiáng)調(diào)的是：張莉?qū)τ谏示哂歇?dú)到的理解。造型和色彩，是油畫的兩種基本表述語言。如何表現(xiàn)色彩，在油畫中占有十分重要的位置。她認(rèn)為藝術(shù)并非現(xiàn)實(shí)的完美再現(xiàn)，因?yàn)樗囆g(shù)屬于人類精神生活層面的感受，因此，它應(yīng)該是有情感的而并非純理性的。除了和諧的基點(diǎn)外，造型和色彩，實(shí)際是受觀者情緒和精神影響的，無論空間關(guān)系還是色彩，實(shí)際都是相對(duì)的，而非固定不變。正是在這個(gè)層面上，張莉?qū)τ谏实倪\(yùn)用進(jìn)行了種種探求，從而在表現(xiàn)力上別具特色。是的，她的作品給人的第一印象，往往是對(duì)色彩的準(zhǔn)確定位——暈染有度，色調(diào)清新，韻味無窮，意境幽深。

唐人齊己詩曰：“前村深雪里，昨夜一枝開?！边@是詩人描寫梅花的美好意象！孰不知“梅花香自苦寒來”，而這，就是我對(duì)張莉繪畫藝術(shù)寄予的希望。

（責(zé)編：劉賢）