1988年8月18日，中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館等單位隆重舉辦周掄園山水畫展。展覽歷經(jīng)10天，近五萬人參觀。中央電視臺《新聞聯(lián)播》在開幕式當(dāng)晚就作了報(bào)道，新華社發(fā)了新聞通稿，《人民日報(bào)》、《人民日報(bào)海外版》、《光明日報(bào)》、《北京日報(bào)》、《北京晚報(bào)》、《中國美術(shù)報(bào)》等刊載了新聞、評介文章和展出作品選。這次展覽的規(guī)格、規(guī)模、社會反響，足以說明周掄園在中國美術(shù)界的地位和影響。

周掄園（1899年～1988年），字岫生，河北省大名縣北峰鄉(xiāng)前現(xiàn)城村人，山水畫家。他在美術(shù)史上的兩項(xiàng)貢獻(xiàn)尤為突出。一是堅(jiān)守、繼承并捍衛(wèi)中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，二是開拓、創(chuàng)新，率先探索現(xiàn)實(shí)主義題材、歌頌新時代。

著名美術(shù)評論家孫克說：“周掄園是中國繪畫史上的集大成者，具有豐厚的傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)，深厚的藝術(shù)功力和非凡的創(chuàng)作能力，尤其在山水繪畫的色彩、構(gòu)圖與筆墨的發(fā)展中做出了杰出的貢獻(xiàn)，使之達(dá)到了極致，其作品在中國美術(shù)史上影響重大。他終生從事美術(shù)教育，為中國畫的發(fā)展事業(yè)培養(yǎng)了一大批畫界精英?！?/p>

然而，幾十年當(dāng)中，周掄園卻鮮為人知。在舉辦周掄園山水畫展時，這位藝術(shù)大師已經(jīng)逝世5個多月了！

大名“神童”寄情山水

2600多年之前，今大名縣東南部有一座著名的沙麓山。春秋時期，齊桓公極為重視沙麓山的戰(zhàn)略位置，在山上修筑五鹿城，對抵御北狄、控制中原發(fā)揮了重要作用。公元前646年沙麓山崩塌，五鹿城陷進(jìn)地下，《春秋公羊傳》等史籍把五鹿城稱為“襲邑”?！耙u邑”者，陷于地下也。當(dāng)?shù)亍跋荨迸c“現(xiàn)”同音，傳說現(xiàn)在的前現(xiàn)城、后現(xiàn)城兩個村莊就是五鹿城的遺址。無怪乎周掄園生前時常向子女說起沙麓山。

周掄園出生于書香世家，祖父為晚清舉人，父親周亭午是一位受人尊重的教書先生。周亭午對小兒子寄予厚望，取名“掄元”，是科舉高中第一名之義（周掄園后來改元為園）。周掄園從小聰明過人，七歲時已能做得一手好詩，十五歲時就能幫父親教比自己大的學(xué)生，被譽(yù)為“大名神童”。“神童”最大的喜好是畫畫，他把家里存有的名家書畫臨摹了無數(shù)遍。信手畫什么，惟妙惟肖，以至于畫的貓嚇跑了老鼠。所以，不少親戚鄰居討要他畫的貓，放于家中避鼠?！吧裢钡拿柡苁琼懥粒锇肃l(xiāng)沒有不知道的。

前現(xiàn)城村一帶是一望無際的平原，十里開外才有一條馬頰河，往西100公里才是太行山，遍地沙土，連塊石頭也很難見到。周掄園從小就稀罕山、喜歡水，時常懷念埋在地下的沙麓山。1916年，17歲的周掄園考入邢臺師范學(xué)校。在學(xué)校就能西望太行山，周掄園過了看山的癮。1920年畢業(yè)，留校擔(dān)任美術(shù)教員，教學(xué)之余開始鉆研山水畫。他給自己取字“岫生”，岫者，山巒也。足見其對山川大地的摯愛之情。

周掄園在邢臺生活學(xué)習(xí)了7年多時間，1923年，回到大名縣擔(dān)任縣立高中的校長。不久，他的心飛往北平。

師從高古享譽(yù)北平

1924年，25歲的周掄園以第一名的成績考進(jìn)國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。

當(dāng)時，西方繪畫藝術(shù)和理論傳入，中國畫正面臨著一場前所未有的強(qiáng)大沖擊。美術(shù)界以西畫為榮，排斥國畫的言論占據(jù)上風(fēng)。蜚聲北平畫壇的蕭謙中和蕭俊賢是中國山水畫的集大成者，時人尊稱“二蕭”，為民國初期北方山水畫派的領(lǐng)軍人物。在這場中西繪畫大論戰(zhàn)中，以“二蕭”為中堅(jiān)的“京派畫家”，對傳統(tǒng)繪畫的守護(hù)立場和“精研古法”的實(shí)踐，為20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展起到承前啟后的作用。周掄園在邢臺師范接受過西式教育，講授過西方美術(shù)的基礎(chǔ)知識，但他對傳統(tǒng)中國繪畫有著深厚的感情。他毅然師從“二蕭”，心無旁騖地“精研古法”，深得前人繪畫之精髓。

蕭謙中習(xí)慣于早晨四五點(diǎn)起床，到案前即揮毫落墨，而且行筆迅速，兩三幅畫一氣呵成，之后再睡“回籠覺”。而在老師起床之前，周掄園已經(jīng)給老師磨好墨、鋪好紙，做好了一切準(zhǔn)備。老師作畫時，他恭立一旁，目不轉(zhuǎn)睛地學(xué)習(xí)，聽從老師的教誨和使喚。老師去睡“回籠覺”，他抓緊將老師的新畫臨摹一遍，然后匆匆趕往學(xué)校上學(xué)。

在四年求學(xué)中，周掄園和劉開渠、李苦禪等同學(xué)結(jié)下了深厚的友誼。成安縣的王雪濤和周掄園是同鄉(xiāng)加知己，學(xué)的是花鳥，同學(xué)們公認(rèn)王雪濤花鳥第一，周掄園山水第一。劉開渠雖然是學(xué)西畫的，但周掄園與他甚為投緣，共同參加過李大釗組織的“新燕社”的活動，兩人的友誼持續(xù)終身。

1927年，北平九所國立高等學(xué)校合并為國立北平大學(xué)，藝專更名為北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。翌年，周掄園以優(yōu)異成績畢業(yè)，并應(yīng)蔡元培校長之邀留校任教，與徐悲鴻、齊白石、黃賓虹等為同事。這一時期，可謂周掄園藝術(shù)生涯的第一個高峰時段。幾年間，多次舉辦個人畫展，大量清新高雅的作品不斷見諸于報(bào)刊。其藝術(shù)風(fēng)格盡現(xiàn)傳統(tǒng)文人畫之精妙，常以坡坂汀渚、小山叢竹、江湖水鳥為題，賦色淡雅、構(gòu)圖空靈，景致簡約而意境深遠(yuǎn)，充滿人文情懷。出版了個人畫集《周掄園畫輯》，“二蕭”為得意弟子欣然作序和題寫封面。三十歲出頭的周掄園一舉成名，譽(yù)滿北平畫壇，以“岫生”題名的畫作暢銷市場。

重要貢獻(xiàn)鮮為人知

好景不長。日寇的炮彈炸毀了他在北平鵬程萬里的跑道，逼他離開了繪畫藝術(shù)的核心平臺。

“七七”事變發(fā)生后，北平淪陷，不愿做亡國奴的周掄園和大批知識分子離開了北平。1937年底，他攜家人逃難至四川，輾轉(zhuǎn)于涪陵、重慶，1939年底流亡到成都。一路上，遭日寇飛機(jī)轟炸，全部家當(dāng)，包括齊白石、黃賓虹所贈畫作均被炮彈擊中而化為灰燼。不久，妻子又因病去世，周掄園一個人帶著兩個孩子艱難生活。1943年，出身于綿竹縣大紳鄉(xiāng)家庭的劉德芬女士和他組建了新的家庭。

新中國成立以后，周掄園留在四川，在中學(xué)教書，教美術(shù)基礎(chǔ)知識。命運(yùn)多舛的他多次與機(jī)緣失之交臂——四川美院成立時，要調(diào)他去教學(xué)，但他任教的中學(xué)和教育局堅(jiān)決不放人；上世紀(jì)60年代，人民美術(shù)出版社已編輯完成《周掄園山水畫集》，即將付印時，因“文化大革命”而夭折。1979年，文化部“中國畫創(chuàng)作組”邀請他進(jìn)京參加創(chuàng)作，這可以說是他最后一次登上高層畫壇的機(jī)會，他卻患急性阻塞性膽道炎住進(jìn)醫(yī)院。天、地、人的種種因素陰差陽錯，使周掄園漸漸遠(yuǎn)離了人們的視線。

然而，金子總會發(fā)光。20世紀(jì)50年代，李可染帶動了中國山水畫的變革與發(fā)展。而周掄園早在1951年就深入四川林區(qū)和鐵路工地寫生，早于張仃、李可染、傅抱石等大師們的著名寫生之旅。對于國畫如何表現(xiàn)新時代，這是以李可染為代表的一批中國畫家在20世紀(jì)50年代艱辛探尋的課題。周掄園的作品在建國初期就呈現(xiàn)了國畫發(fā)展的新面貌，取得了很高成就，作出了歷史性貢獻(xiàn)。他發(fā)自肺腑地?zé)釔圩鎳腿嗣?，把全部精力都傾注在探索、研究、發(fā)展中國山水畫的創(chuàng)作和教學(xué)之中。周掄園把中國傳統(tǒng)的山水畫，尤其是把京派山水畫大家蕭謙中、蕭俊賢的繪畫風(fēng)格，通過現(xiàn)實(shí)的寫生，成功引入到四川，成功地運(yùn)用傳統(tǒng)技法表現(xiàn)和歌頌新時代，歌頌祖國建設(shè)的新成就。

由于抗戰(zhàn)期間他歷盡辛苦來到四川，對于“蜀道難，難于上青天”體會最深，所以當(dāng)成渝鐵路、寶成鐵路開工并迅速建成的時候，激起了他的創(chuàng)作熱情。他深入工地寫生，反復(fù)積累素材、草稿，創(chuàng)作了多件作品，如《四十年來的愿望》（1957年），《火車進(jìn)入秦嶺山區(qū)》（1957年），《秦嶺飛渡》（1960年），《今日蜀道》（1962年）等。這些作品在藝術(shù)上都作了多方探索，以傳統(tǒng)山水的章法、筆墨來表現(xiàn)新事物、新意境。李可染先生曾經(jīng)這樣評價：“周掄園先生把傳統(tǒng)的繪畫與現(xiàn)代生活有機(jī)結(jié)合得很恰當(dāng)，實(shí)在不容易！”劉開渠評價：“周掄園的藝術(shù)歷程，為中國畫承上啟下的探索提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

新中國成立后的十幾年間，周掄園在工作環(huán)境和條件并不理想的情況下，迎來了他的第二個藝術(shù)高峰，創(chuàng)造了多個“四川第一”：1951年1月，入選中國美術(shù)家協(xié)會首批會員，是四川省第一位進(jìn)入全國美協(xié)的國畫家；1953年9月，新中國第一屆國畫展在京舉行，全國23個省市200余位作者的245件作品參展，周掄園的《都江堰》作為四川唯一一幅參展作品入選；1959年，為紀(jì)念建國十周年，人民美術(shù)出版社開始制作《中國畫選編》巨型畫冊，全國有72位畫家的作品入選，齊白石、徐悲鴻、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、吳作人、陳半丁、關(guān)山月、李可染、李苦禪、黃胄等名家盡列其中。周掄園是這72位大家之一，也是四川山水畫唯一的入選者，他赴四川藏區(qū)寫生后創(chuàng)作的《鷓鴣山》刊載于第49頁上。

1959年底，周掄園被選派到重慶繪制人民大會堂四川廳的巨幅作品。在3個月當(dāng)中，他創(chuàng)作了一批以“紅巖”為主題的作品。1960年9月開始，為時三個月，創(chuàng)作完成了作為劉少奇、周恩來、陳毅等國家領(lǐng)導(dǎo)人國事訪問的禮品畫，主要作品有《劍門今昔》、《秦嶺飛渡》、《川西林區(qū)收漂放排》等。同年，他的《青城曲徑通幽》入選第三屆全國美術(shù)展，這是建國后他的作品連續(xù)三次入選全國美展。

周掄園工作在底層，但是他的山水畫水平卻登上了時代高峰。

霧霾散去價值漸顯

“文革”之后，周掄園進(jìn)入第三個創(chuàng)作高峰時段?！端蓾贰ⅰ讹w瀑千丈怒生花》、《武侯祠》、《青山流泉圖》、《錦江春色玉壘浮云》等，意興高邁，生機(jī)洋溢，筆性恣肆，墨華飛動，一派得意心情。

周掄園晚年一直筆耕不輟。作品“積墨”“潑墨”相參，蒼茫沉凝、氣勢磅礴，畫風(fēng)更趨簡括雄健，老筆紛披，墨彩華滋。在題為《多日不相見，共話無還期》（1984年）的畫中，叢竹、蘆岸，健筆挺拔，枝干搖曳，神完氣足，腕力驚人，令人傾倒。大幅山水發(fā)展成濃重深厚，墨氣潤澤，筆法縱恣，單純概括的風(fēng)格，追求雄渾浩莽、吞吐大荒的氣象，可謂對幾十年人生、自然和藝術(shù)的總結(jié)升華。

好運(yùn)似乎不忍心把周掄園徹底拋開。1980年3月，中國美術(shù)家協(xié)會四川分會舉辦了周掄園、閻松父、湯榮新畫展，令四川美術(shù)界大開眼界。他們吃驚地發(fā)現(xiàn)，周掄園竟然還有這么大的本事，四川竟然有水平如此高的大畫家！從此，他的大批畫作走向全國，頻繁出現(xiàn)于港澳臺地區(qū)和美英法德日等國，被多個國家的博物館和私家收藏。

周掄園淡泊名利，開會縮后頭，照相溜邊站。但1981年方毅副總理和四川省委書記楊超到成都畫院看望老畫家時，他卻藏不住了。方毅一聽介紹周掄園，趕快上前攙扶他進(jìn)入會議室，動情地說：“不想五十年后，居然在成都見到周先生！我青年時期就知道周掄園啊，那時就很喜歡他的畫作。”方毅和他緊挨著坐下，親切交談。照集體像時，更把他拉到前排中間坐下，自己則站在他身后。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，傳統(tǒng)文化的復(fù)興勢在必行。雖然周掄園已經(jīng)離世，但他的藝術(shù)卻離人們越來越近。2009年6月18日至23日，四川省美術(shù)家協(xié)會和四川美術(shù)館主辦了“紀(jì)念山水畫大師、美術(shù)教育家周掄園先生誕辰110周年——周掄園山水畫展”，展出他各個時期的作品117幅，在成都的書畫界專家名流千余人出席了開幕式并參觀了畫展。2011年12月15日上午，中國國家博物館隆重舉行“著名畫家周掄園美術(shù)作品捐贈收藏儀式”。周掄園的女兒、美籍畫家周克強(qiáng)女士代表家屬向國家博物館捐贈周掄園不同時期繪畫代表作162件。2012年5月，央視再次隆重推出周掄園的專題報(bào)道：三集紀(jì)錄片《家國山河——畫家周掄園》。2012年11月，國家博物館出版《周掄園藝術(shù)》一書，與之前出版的《潘天壽藝術(shù)》、《李可染藝術(shù)》、《黃胄藝術(shù)》版式規(guī)格同樣，并稱之為“四大師叢書”。

在對傳統(tǒng)筆墨與傳統(tǒng)經(jīng)典再認(rèn)識之中，研究周掄園越來越具現(xiàn)實(shí)意義。美術(shù)界有人說，周掄園是一位遠(yuǎn)未被世人認(rèn)識而已載入中國美術(shù)史的大師。

（責(zé)編：郭文嶺）