哈哈腔，又稱柳子調(diào)、合合腔。哈哈腔原是俗曲曲名，清嘉慶年間北京抄本《雜曲二十九種》所收之《游寺》（《西廂記》之一段）即有哈哈腔。清乾隆和咸豐年間，北京“百本張”抄本中，也有哈哈腔曲名。1933年，《劇學(xué)月刊》三卷四期刊載佟靜田撰寫的論文《合兒腔（哈哈腔）觀感錄》。

哈哈腔主要分布在河北、山東一帶，尤以清苑哈哈腔最具特色。清苑縣位于河北省中部，三面環(huán)繞古城保定，它自然氣候條件優(yōu)越，物產(chǎn)豐富，加之地處畿輔重地、交通發(fā)達，培育了清苑人真誠樂觀、勤勞勇敢的性格稟賦，形成了哈哈腔藝術(shù)通俗易懂、詼諧活潑的風(fēng)格特征。清苑哈哈腔流傳三百多年，是古老的河北地方劇種之一，于1995年被文化部列為國家重點保留劇種。2006年5月，被國務(wù)院列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄。

清苑哈哈腔是在當?shù)孛耖g歌舞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。隨著民間歌謠等演唱活動的發(fā)展，逐漸出現(xiàn)了農(nóng)忙時的“秧歌”，農(nóng)閑或逢年過節(jié)的“社火”活動。在此基礎(chǔ)上，當?shù)厝罕妱?chuàng)作了各具特色的故事扮演形式和具有喜劇角色特點的人物，像“小生”和“小旦”或“小旦”和“小丑”兩個角色出現(xiàn)在演出中，形成了情節(jié)比較簡單的“倆小戲”。隨著“倆小戲”進一步發(fā)展，舞臺角色漸趨固定，情節(jié)逐漸復(fù)雜，使得許多舞蹈動作（包括手勢、步伐、身段及武術(shù)動作）和面部表情（喜、怒、哀、樂等情緒和眼神）更具有表演戲劇情節(jié)，哈哈腔基本形成。

清苑哈哈腔的唱腔別具一格，唱腔屬于板腔體。主要板式有頭板、二板、流水板、三板、撥子和哭板等。各種板式相交，以流水音板在戲中使用最多，它是哈哈腔的核心板式。有男腔（生行），女腔（旦行）。男女腔在格式上大致相同，但唱法上又有差異，女聲平穩(wěn)流暢，男腔開闊，清新健朗。唱腔同當?shù)胤窖皂嵚扇跒橐惑w，唱詞亦系七字、十字的上下句式，交替結(jié)合、循環(huán)衍變，構(gòu)成各種大小規(guī)模相對完整的段落。上句唱腔通常是板上起唱，尾字落在眼上的“1”音；下句一般也是板上起，尾字卻必須落在板上的“1”音。由于上下句尾音均為“1”，因此上句落眼，下句落板，是區(qū)分上下句的主要標志。而人們習(xí)慣把哈哈腔稱之為“合合腔”，多是因為唱腔上、下句均落在工尺譜的“合”，既體現(xiàn)了劇種在唱腔上的調(diào)式特征，又顯示了哈哈腔的悠久歷史。

清苑哈哈腔鮮明的藝術(shù)特點體現(xiàn)在器樂上。器樂分為文場（管弦樂）和武場（打擊樂），在文場長期演變過程中，主奏樂器組（板胡、笙和竹笛）的基本組合形式，逐漸形成了三層疊置的整體。在伴奏上 “拙笙、巧弦、浪蕩笛” 的特色尤為鮮明，音色柔美的笙以其傳統(tǒng)和弦（五度和音）、演奏與唱腔基本相同的旋律，能動地起著托腔保調(diào)、調(diào)合音色、穩(wěn)定音準、穩(wěn)定節(jié)奏的重要作用，是文場“三大件”中的基本聲部；板胡（定弦1、5）以其清亮、剛勁的音色，圍繞笙的旋律進行加花，引起音程、節(jié)奏的局部變化，并還時常作裝飾性的即興演奏，成為“三大件”中的加花聲部；音色清脆、富有光彩的竹笛（三孔作一），則常運用“抹、滑、飛、顫、剁”等多種冀中民間吹歌的演奏技法，靈巧地在板胡旋律的基礎(chǔ)上自由發(fā)揮，是“三大件”中的色彩性聲部。演奏過程中，板胡、竹笛這兩個聲部，既自由，又靈活。它們在音區(qū)部位、演奏手法、節(jié)奏處理上，相互配合得非常緊密而自然，使其音樂語言的陳述起伏跌宕，洋溢著強烈的地方特色。哈哈腔的打擊樂，一般使用四大件：板鼓、大鑼、京鈸、小鑼。在一定的場合中，有時還用大鼓、小堂鼓、大鐃、碰鐘、星子、吊釵等。哈哈腔的打擊樂套由兩部分構(gòu)成，即唱腔打擊樂套與表演打擊樂套，總稱“鑼鼓經(jīng)”。唱腔打擊樂套的鮮明特點是“花板花鼓”，目前的表演打擊樂套已基本和京劇、河北梆子相同。

清苑哈哈腔的行當分生、旦、凈、丑四個門類，各門類均有系統(tǒng)的表演程式，尤以小生、小旦、小丑的表演最具特色。哈哈腔汲取提煉清苑人民豐富的生活語言，具有通俗質(zhì)樸、生動活潑的特點，極富表現(xiàn)力。拖腔手法最富特色，俗稱“小抬杠”。這是其他地區(qū)的哈哈腔所沒有的。表演特點以細致、逼真、輕松、幽默見長，像汲水、紡線、梳頭、縫補、做鞋等動作，表演者善于通過藝術(shù)手段細膩地表現(xiàn)出來，各種行當常常出現(xiàn)一些引人發(fā)笑的表演動作和風(fēng)趣的唱念。因此，哈哈腔也是一個具有喜劇表演風(fēng)格的劇種。

由于哈哈腔具有悠久的歷史傳統(tǒng)，歷代都出現(xiàn)過一些為廣大群眾稱道的藝人，如清嘉慶、道光年間的常老進、七十兒、?；焙汀鞍鹱永享憽?；同治、光緒年間的馬老合（南瓜旦）、孫芝蘭、徐清文；民國以來的郭立冬、郝玉春、雷振躍、張雪明、全運西（鐵蟈蟈）等。新中國成立后，也先后涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀演員，如王壽田、秦振國、蔡志英、商煥文、鐘愛珍、唐榮仙、劉喜榮、宋艷玲等。

哈哈腔傳統(tǒng)劇目以喜劇風(fēng)格見長，代表性劇目有《王小打鳥》、《三拜花堂》、《雙燈記》、《李香蓮賣畫》、《金鎖記》、《女中魁》、《賣水》、《楊二舍化緣》、《唐知縣審誥命》等近二百個，另外還有《小過年》、《拴娃娃》、《摔紡車》等反映民間生活的小戲，以及《全忠孝》、《烏玉帶》等從梆子移植的大戲。這些劇目鄉(xiāng)土氣息濃厚，戲文通俗易懂，深受農(nóng)民特別是農(nóng)村婦女的歡迎。

清末民初是哈哈腔發(fā)展的興盛階段，哈哈腔多次進入京津等大城市演唱。民國二十六年（1937年），日本帝國主義侵占華北，使哈哈腔遭受嚴重摧殘，班社科班停辦，子弟會也被迫停止活動。1949年中華人民共和國成立后，哈哈腔得到了恢復(fù)和發(fā)展，班社重新建立，農(nóng)村業(yè)余劇團也恢復(fù)演出。1955年正式成立了清苑縣哈哈腔劇團。十年動亂期間，哈哈腔劇種曾一度面臨夭折，粉碎“四人幫”后，文藝的春天又使植根于民間的哈哈腔吐放新芽。1979年，該團根據(jù)傳統(tǒng)劇目《鬧花園》整理演出的《影誤重圓》，在河北電臺、電視臺錄音、錄像，并由中央電視臺播放，擴大了哈哈腔劇種的影響。1995年，該團創(chuàng)作演出的大型古裝戲《御酒埋香》，獲第四屆河北省戲劇節(jié)主演、配角、音樂唱腔設(shè)計一等獎等多項獎項。2000年，該團創(chuàng)作演出的古裝戲《花木蘭選婿》，由河北電視臺錄制播放。2001年，該團創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《鐘聲》，獲文化部頒發(fā)的全國“群星獎”銀獎。2009年，該團重新編排的改編傳統(tǒng)劇目《影誤重圓》，獲第八屆河北省戲劇節(jié)劇目獎、優(yōu)秀音樂唱腔設(shè)計獎、優(yōu)秀表演獎、優(yōu)秀伴奏獎等多項獎項。清苑縣哈哈腔劇團是目前全國唯一的哈哈腔專業(yè)表演團體，被當?shù)厝朔Q為“天下獨一團”。

清苑哈哈腔雖然書寫了輝煌的一頁，但受多種因素的影響，近年來走進了低谷。市場萎縮、經(jīng)費緊張、人員斷層是清苑哈哈腔劇團面臨的最大困難。為保護這個瀕危劇種，國家、省、市撥?？钸M行扶持，清苑縣成立了哈哈腔劇種搶救保護工作領(lǐng)導(dǎo)小組，設(shè)立搶救保護基金，并積極探索文企“聯(lián)姻”的扶助機制，確立了“排新戲、出精品、以戲養(yǎng)團”的方案，縣委、縣政府統(tǒng)一安排在各鄉(xiāng)村、城區(qū)為劇團增加演出場次，每年安排劇團演出約200場，并利用縣電視臺《藝苑群英大擂臺》專題節(jié)目和彩色周末、聯(lián)歡晚會等活動展示其藝術(shù)魅力。

2012年4月，由清苑縣教育局校外活動中心提供場地平臺，哈哈腔國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人王蘭榮老師義務(wù)教授，10個學(xué)生娃娃成了第一批新學(xué)員。王蘭榮老師希望，以哈哈腔非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地為依托，讓更多的人參與進來，做好繼承、傳播工作，將哈哈腔這一藝術(shù)瑰寶發(fā)揚光大。

（責(zé)編：孫達）