我生在農(nóng)村，在從事文藝工作后下農(nóng)村演出近30年，農(nóng)村生活不能說(shuō)不熟悉。但是，《日頭日頭照著我》一劇中的任文秀形象，我還從來(lái)沒(méi)見到過(guò)。這給我的角色創(chuàng)作帶來(lái)不小的挑戰(zhàn)。為了演好這一角色，我便專程來(lái)到河北農(nóng)村的幫扶點(diǎn)體驗(yàn)生活，那里有類似劇中主人公的生活原型，于是我主動(dòng)接觸她，盡可能地捕捉“任文秀”的形象進(jìn)行再創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)精心觀察和準(zhǔn)備，我終于找到了編劇、導(dǎo)演、觀眾都認(rèn)可的“縣文化站長(zhǎng)任文秀”的形象。我飾演的任文秀天真直率、好沖動(dòng)有熱情、又認(rèn)真又負(fù)責(zé)、立足家鄉(xiāng)，服務(wù)家鄉(xiāng)，宣傳家鄉(xiāng)，建設(shè)家鄉(xiāng)，觀眾十分認(rèn)可，每次演出都報(bào)以熱烈的掌聲；對(duì)任文秀駐村解決拆遷難題、調(diào)解干群矛盾的故事，給予了很高的評(píng)價(jià)。

讓現(xiàn)代戲有“戲”

俗話說(shuō)：現(xiàn)代戲，現(xiàn)代有余“戲”不足?，F(xiàn)如今，正在摸索前進(jìn)中的現(xiàn)代戲行走得之所以緩慢，正是因?yàn)楸粌晒煽此颇限@北轍、毫不相干的力量，向不同“方向”牽扯著。這兩股力量，一個(gè)是“現(xiàn)代化”，一個(gè)是“戲曲化”。

對(duì)戲曲現(xiàn)代戲來(lái)說(shuō)，一切要表現(xiàn)的要素都是“現(xiàn)代”的，但其本體又必須是戲曲的。如何用戲曲化的手段來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代生活，就成為了自上世紀(jì)中期以來(lái)戲曲人一直致力于解決的問(wèn)題。

對(duì)于現(xiàn)代戲的誤區(qū)，一種普遍的批評(píng)意見是，現(xiàn)代戲搞不好容易成為話劇加唱，即戲曲的創(chuàng)作更多受話劇影響，而對(duì)戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)觀念和藝術(shù)手段運(yùn)用不夠。

我認(rèn)為，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，一定要把握對(duì)河北梆子藝術(shù)本體的繼承，既用好戲曲表現(xiàn)手段“四功五法”，又要體現(xiàn)現(xiàn)代表演程式的內(nèi)涵，通過(guò)借鑒一招一式、身段功架間的不同風(fēng)格去表現(xiàn)人物不同的氣質(zhì)、內(nèi)心情感和萬(wàn)千思緒，還要體現(xiàn)時(shí)代創(chuàng)新道白的特點(diǎn)、音樂(lè)現(xiàn)代的特色、服裝人物的貼近，以及鮮明的劇情節(jié)奏和具有現(xiàn)代農(nóng)村舞美設(shè)計(jì)的時(shí)空轉(zhuǎn)換。

在此次由我飾演女主角任文秀的河北梆子現(xiàn)代戲《日頭日頭照著我》演出中，專家、觀眾普遍認(rèn)為在此方面繼承和創(chuàng)新結(jié)合得很好。尤其是我在該劇第四、六場(chǎng)中，合理地運(yùn)用了戲曲的四功五法，巧妙改造傳統(tǒng)程式技巧為我所用，如化用傳統(tǒng)扇子功、圓場(chǎng)功、平轉(zhuǎn)、翻身和一套身段組合以及借鑒石家莊地區(qū)的拉花舞蹈等動(dòng)作來(lái)表演“任文秀”這一角色，得到了專家和觀眾的普遍認(rèn)可。

“任文秀”的唱腔創(chuàng)新

音樂(lè)、唱腔是劇種之魂。在該劇創(chuàng)作伊始，我代表許荷英劇目工作室給相關(guān)創(chuàng)作人員提出了三點(diǎn)建議：一是在堅(jiān)持繼承的基礎(chǔ)上要大膽創(chuàng)新；二是在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上要保持戲曲特色；三是在保持特色的基礎(chǔ)上要突出唱腔韻味。要大膽吸收姊妹藝術(shù)，只要運(yùn)用合理運(yùn)用得當(dāng)就會(huì)成功，也就會(huì)像河北梆子名劇《大登殿》、《杜十娘》、《龍江頌》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》一樣久唱不衰，成為觀眾認(rèn)可的河北梆子經(jīng)典。

在創(chuàng)作人員經(jīng)過(guò)11稿的創(chuàng)作、討論、對(duì)比修改后，終于成功地完成了該作品。尤其是第二場(chǎng)“我生在小山村”那段唱，運(yùn)用了原汁原味的“河北梆子二六板”，和唱詞結(jié)合恰到好處，唱腔快慢啟和、強(qiáng)弱分明，韻味獨(dú)特，行云流水委婉動(dòng)人。第四場(chǎng)的主要唱段“又爬山又涉水，一身泥巴滿臉灰”那段唱，我大膽地采用了河北梆子、京劇、評(píng)劇、歌曲、京東大鼓等旋律，將其巧妙融為一體，不露痕跡地過(guò)門銜接，突出了河北梆子地域特色，吸收了姊妹藝術(shù)之精華，加上我運(yùn)用了不同發(fā)聲技巧，讓觀眾耳目一新，留下了深刻的印象。在第六場(chǎng)的核心唱段“這沖動(dòng)迸濺著良知的火花”中，我采用了河北梆子的“顎音”“嗽音”“夯音”“吞音”“逗音”“噴音”等多種演唱技巧和各種共鳴音的運(yùn)用方法，高音清脆明亮，低音渾厚剛健，中音圓潤(rùn)貫通，合理地表現(xiàn)出主人公此時(shí)此刻的內(nèi)心變化，把該劇推向了高潮。

專家這樣評(píng)價(jià)：《日頭日頭照著我》這部戲的音樂(lè)創(chuàng)作是繼河北梆子現(xiàn)代戲《龍江頌》之后的又一個(gè)精品之作，它既突出了濃郁的河北梆子特色，又突破了本劇種唱腔領(lǐng)域之禁忌，現(xiàn)代音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)合做到了極致。達(dá)到了好聽、好學(xué)、好唱的效果，具備了一定的普及性。觀眾這樣說(shuō)：久違了的河北梆子腔又回來(lái)了……

（責(zé)編：劉賢）