骨雕鷹首

新石器時代，黑龍江省密山市新開流遺址出土，黑龍江省博物館藏，在漁獵經(jīng)濟占重要地位的遠古時期，獵鷹海東青在肅慎先民生活中扮演著重要角色。此件骨雕鷹首為順骨棒走勢雕琢而成，長喙圓眼，似在引頸凌空飛翔，手法簡練，生動傳神。這件以海東青為藝術(shù)形象的藝術(shù)品，也是判定新開流文化為肅慎先民所創(chuàng)造的重要依據(jù)。

自遠古時代，肅慎先民就生活在長白山、黑龍江之間。肅慎又稱息慎、稷慎，傳說舜、禹時代已與中原有聯(lián)系。周武王時，肅慎貢“楛矢石砮”，臣服于周。商、周時分布于我國的黑龍江、烏蘇里江流域和長白山一帶。漢魏時肅慎稱為挹婁，北朝時稱勿吉，隋唐稱為靺鞨，之后的女真和滿族皆源自肅慎。

國際學(xué)術(shù)界將古代的肅慎、挹婁、勿吉、靺鞨、女真，與今天的滿族、鄂倫春、赫哲等族統(tǒng)稱為通古斯族系。通古斯族系在歷史上先后三次建立政權(quán)，由小變強，所創(chuàng)建的渤海國、金朝和清朝推動了邊疆地區(qū)與中原的經(jīng)濟文化交流，促進了中華民族多元一體格局的形成。在其歷史發(fā)展進程中，有一種精神總在通古斯族系中傳承，他們猶如兇猛的俊鷹——海東青，勇敢、堅韌、進取，在歷史的天空中奮飛不止。

2013年適逢金中都建都860周年，首都博物館與黑龍江省博物館經(jīng)過長達兩年的策劃與籌備，聯(lián)合推出年度大展“白山·黑水·海東青——紀(jì)念金中都建都860周年特展”，展現(xiàn)這一族系一次次崛起的奮進歷史，追根溯源揭示京城文化的源泉。展覽以通古斯族系的精神圖騰——海東青為切入點，以海東青象征民族精神、成為貫穿整個展覽的故事線索。在女真人的游獵文化中，海東青有著不可或缺的作用，既是女真民族崛起的導(dǎo)火索，其以小博大、堅韌進取的精神也是通古斯族系民族精神的寫照。

金 雙鹿紋玉佩

黑龍江省綏濱縣奧里米金墓出土，黑龍江省博物館藏。此即“秋山玉”。秋山玉是指以山林、虎、鹿、熊為主題的玉器，圖案多為虎、鹿、熊、兔或其他動物，輔以山石、靈芝和柞樹等，虎多作伏臥狀，鹿多作回首、站立、奔跑狀。此佩飾由和田白玉精雕而成，玉質(zhì)透明溫潤，略呈三角形，造型精巧別致，構(gòu)圖清新典雅。底部兩棵隨風(fēng)搖曳的樹構(gòu)成三角形狀，樹下站立兩只馬鹿，左側(cè)公鹿引頸長鳴，體態(tài)健美；右側(cè)母鹿回眸凝望公鹿，神情親昵。兩鹿上方，有一只大雁盤旋低回，振翅翱翔，似欲南歸。該玉雕具有濃郁的地方特色和民族風(fēng)格。

金 透雕雙鶴銜草紋玉飾

北京市房山區(qū)長溝峪鄉(xiāng)金墓出土，首都博物館藏。扁平體，略作橢圓形。正面以透雕加陰線刻出一對比翼雙飛的仙鶴。仙鶴口銜靈芝。嘴尖相對，兩腿合并且交叉在一起，左右對稱。飾件正中頂部有鏤空的穿孔。背面光素留有琢磨痕跡。金代玉雕多以花草為背景，構(gòu)圖講求左右或上下對稱，雕琢技法多樣，具有很強的立體透視感。

金 鶻攫鵝紋玉帶環(huán)

故宮博物院藏。此即“春水玉”，腰帶的帶飾，金朝的束帶“多春水秋山之飾”。鶻即海東青。女真人春季漁獵之地多在水邊，故曰“春水爻剌”之地。1139年，金熙宗下詔說：“自今四時游獵，春水秋山，冬夏納缽，并循遼人故事”，金代著名的“春水秋山”玉亦因而得名。春水玉一般采用透雕的形式來展現(xiàn)海東青捕天鵝的場景。

金 銅坐龍

北京市西城區(qū)白紙坊金中都大安殿遺址出土，首都博物館藏。龍呈弓身踞坐之勢，昂首飄發(fā)，尾上卷曲，通體刻龍紋麟片即火焰紋。眉宇清晰，泰然若定，龍體各部位相互呼應(yīng)映襯，渾然一體，構(gòu)思巧妙。金代皇帝多傾慕中原文化，作為中華文化象征的龍也多出現(xiàn)在此時的器物中，海陵王完顏亮曾寫詩詠龍：“蛟龍潛匿隱蒼波，且與蝦蟆作混和。等待一朝頭角就，撼搖霹靂震山河”，帝王的氣勢可見一斑。

清 青玉《優(yōu)恤土爾扈特部眾記》冊

故宮博物院藏。土爾扈特部為厄魯特蒙古（漠西蒙古）四部之一，17世紀(jì)20年代，自天山北路輾轉(zhuǎn)遷至伏爾加河下游地區(qū)游牧。由于難以忍受沙俄的殘酷統(tǒng)治，乾隆三十五年（1770年）12月，土爾扈特人舉行了武裝起義，歷經(jīng)半年多的千辛萬苦，終于回歸祖國。乾隆皇帝指示，不惜花費巨資進行賑濟，并在承德避暑山莊接見了渥巴錫等人，大加封賞，對土爾扈特部重新進行了安置。為此，乾隆皇帝親自撰寫了《優(yōu)恤土爾扈特部眾記》，文中強調(diào)了該部遠道歸順誠心可嘉，追述了該部回歸祖國過程中的慘重損失，表達了深切的同情，繼而詳述部署各地撫恤該部的原則與具體辦法。除了將其刻諸石碑立于承德普陀宗乘之廟中，還刻于玉冊之上，以資紀(jì)念。該玉冊為和田青玉制作而成，體量較大，切割規(guī)整，溫潤光潔，且無瑕疵與裂紋，加之文字鐫刻上乘，實屬難得。

金 鏨花高足金杯

北京市西城區(qū)月壇南街出土，首都博物館藏。金國舊俗，“飲客佳酒，則以金銀器貯之”。金代金銀器，從工藝和文化上來看，是在大唐余韻和宋遼的直接影響下，形成了具有自身特色的金銀器風(fēng)格，并處于北方草原金銀器發(fā)展的鼎盛時期，后為元代所繼承和模仿。這件金質(zhì)高足杯形態(tài)修長，口沿下端和圈足上端分別鏨刻一周卷草紋，相互呼應(yīng)，杯腹三個開光內(nèi)各鏨一朵海石榴花，并鏨出地紋以增強主體紋飾的立體感和真實性。

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海東青，意為世界上飛得最高和最快的鳥，有“萬鷹之神”的含義，代表勇敢、智慧、堅忍、正直、強大、開拓、進取、永遠向上、永不放棄的精神。海東青不確定是一種真正存在的物種，類似于漢民族的鳳凰圖騰崇拜，也可能是一種早已滅絕的巨大鳥類，根據(jù)《山海經(jīng)》的記載，很有可能是肅慎地（古東北）大荒之中的九鳳。又據(jù)《本草綱目·禽部》記載：“雕出遼東，最俊者謂之海東青。”