摘要:電視節(jié)目主持人良好的著裝不僅代表著個人的文化修養(yǎng),也是對觀眾的禮貌。電視節(jié)目主持人的著裝應(yīng)做到與節(jié)目定位和諧統(tǒng)一,與個人風(fēng)格和諧統(tǒng)一,與熒屏角色及服飾品質(zhì)和諧統(tǒng)一,以及因時因地因人而異。
關(guān)鍵詞:電視節(jié)目主持人;著裝藝術(shù);和諧統(tǒng)一
中圖分類號:G22 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1000-8772(2013)03-0105-02
電視節(jié)目主持人形象包括氣質(zhì)、語言、著裝、表情等方面。而服裝作為電視節(jié)目主持人的無聲語言,與有聲語言和體態(tài)語言共同構(gòu)成主持人進(jìn)行大眾傳播的基本載體。服裝能夠直接參與視覺塑造,傳達(dá)主持人的思想、個性、文化修養(yǎng)、藝術(shù)品位,幫助主持人與受眾進(jìn)行美的交流。服飾語言是否得體,與電視節(jié)目的成功與否相互關(guān)聯(lián)。目前,電視節(jié)目主持人的著裝有兩種狀態(tài):一種是對待著裝持淡然的態(tài)度,一年四季就是“紅、黃、藍(lán)”三套衣服換著穿,認(rèn)為只有這樣才能顯出知識女性的風(fēng)采。再一種是有些主持人具備了著裝的審美意識,卻又不知如何著裝,于是就“二八月亂穿衣”,衣服雖然不多,卻越穿越亂,越穿越?jīng)]了美的標(biāo)準(zhǔn)。由此可見,著裝對電視節(jié)目主持人來說不是可有可無的東西,而是可以體現(xiàn)共素質(zhì)的方式之一,良好的著裝不僅代表著主持人個人的文化修養(yǎng),也是對觀眾的禮貌。
一、著裝和節(jié)目定位的和諧統(tǒng)一
服從節(jié)目的需要,與節(jié)目內(nèi)容定位和諧。正如主持人是因電視節(jié)目而存在一樣,主持人的著裝也必須服從節(jié)目的需要,那些脫離節(jié)目特點,只為顯示和突出自己而做的著裝嘗試是注定要失敗的。每個節(jié)目在最初策劃時,都明確了節(jié)目的服務(wù)對象,在節(jié)目的背景設(shè)計上也充分地考慮了節(jié)目的定位及服務(wù)對象的社會化心理。在場景設(shè)計上,既體現(xiàn)了個性化,又考慮到服務(wù)對象的接受能力。固定節(jié)目的播音員、主持人出鏡服飾既要考慮與場景、背景的協(xié)調(diào),還要顧及服務(wù)受眾的情感心理。具體地說,新聞節(jié)目主持人應(yīng)端莊而嚴(yán)肅,適合穿一些比較正規(guī)的服裝,如西裝與套裙,還要準(zhǔn)備些款式各不相同的襯衣與外面的服飾相配,以便在平穩(wěn)中求變化。中央電視臺“高端訪問”、“中國報道”等節(jié)目的主持人水均益,王世林所采訪的對象以國家領(lǐng)導(dǎo)人、世界名人、地方行政官員、知名企業(yè)家等為主,主持人的穿著一概以西服為主,這與節(jié)目的文化內(nèi)涵相一致。綜藝節(jié)目的主持人青春、時尚、幽默、活潑,有煽動性和感染力。綜藝類節(jié)目是要給受眾營造輕松、時尚、活潑的節(jié)目氛圍,給人帶來快樂,因此,主持人的服飾可及妝型可帶一些創(chuàng)意和藝術(shù)味較濃的設(shè)計,選擇略微渲染得熱烈、艷麗時尚的色系,主持人的形象可以向青春俏麗、活潑方面靠攏。如2009年4月11日的“快樂大本營”欄目中五位主持人均穿了以大紅、玫紅、檸檬黃、淡綠、天藍(lán)等亮麗色彩搭配而成的服裝,配合當(dāng)晚節(jié)目的主題“找朋友”,唱著兒時找朋友的歌曲出場時使整個舞臺充滿了活潑、快樂而又不失時尚的舞臺氛圍,伴隨著歡樂的歌聲也使得觀眾朋友似乎又返回到了自己的童年時代。經(jīng)濟類節(jié)目的主持人的著裝可相對活潑一些,因此,在正規(guī)的套裝的基礎(chǔ)上,可以在服裝色彩、款式上多些新意,綢滌和聚酯纖維質(zhì)布料,質(zhì)地優(yōu)良、輕盈,表面素淡的質(zhì)料,配以亮麗織物,相應(yīng)成趣;款式與印花方面,以格子、條子和波紋為主,適當(dāng)用一些蕾絲面料也別出心裁;加上素凈的中性色調(diào),如白色、藍(lán)色、黃色和綠色能給人以飽滿的感覺。生活服務(wù)類的節(jié)目,則應(yīng)該生活化、隨意、舒適。像中央電視臺“為您服務(wù)”和“生活”中的主持人,就經(jīng)常以休閑的T恤、裙裝著裝為主,表現(xiàn)出契合觀眾收視心理的“生活”氣息。而文化專題節(jié)目與文藝晚會由于沒有那么多莊重的話題,節(jié)目主持人著裝要盡量選擇既高雅又不失浪漫的風(fēng)格,其服裝選擇的余地最大,但無論選擇哪一款式,切忌不要穿過于寬松的衣裙。少兒節(jié)目的主持人盡可能使自己的服飾天真活潑、富于奇特的想象,像央視少兒節(jié)目主持人劉純燕在節(jié)目中以“金龜子”的角色出現(xiàn),她頭上戴著有觸角的帽子,通身以瓢蟲似的斑點著裝,衣著可愛、有趣,整個造型像是一個從童話中走出來的卡通人物,深受小朋友的喜愛。
二、著裝與個人風(fēng)格和諧統(tǒng)一
主持人追求服裝個性,首先要有個自我認(rèn)識和自我定位的過程。自我認(rèn)識,即了解自己的自然條件(膚色、臉型、形體),和內(nèi)在素質(zhì)(個性、氣質(zhì)、修養(yǎng)等);自我定位,是指在心中的自我有個理想形象的設(shè)計,或端莊典雅的大家閨秀風(fēng)范,或秀麗嫻淑的小家碧玉類型,或亮麗瀟灑的浪漫青春一族,有時雖然會有所變化,可是在人們心中的總體印象應(yīng)該是基本固定的。作為主持人的形象定位,要在節(jié)目形象和主持人自身形象中,尋找一個恰當(dāng)?shù)钠鹾宵c,實現(xiàn)獨具魅力的個性形象,通過自我認(rèn)識,自我定位,選擇適宜的色彩、款式、面料、飾件,塑造最佳的自我。同為《綜藝大觀》的主持人,倪萍的服飾以端莊、典雅見長;曹穎的服飾以清新靚麗見長;周濤的服飾以親切自然見長,有差移的服飾風(fēng)格恰到好處地表現(xiàn)了她們的個性,也同樣充分地體現(xiàn)了不同時期《綜藝大觀》的形象。央視主持人敬一丹的主持風(fēng)格從選材立意、甚至外貌造型到發(fā)音咬字都打上了自己鮮明的印記。她出鏡時的服飾包括發(fā)型都有很強的職業(yè)女性特點,服飾端莊大方,力求大眾化,不僅強烈的突出了她睿智、沉穩(wěn)的個人風(fēng)采,也拉近了與觀眾面對面的距離。
三、著裝要和熒屏角色及服飾品質(zhì)和諧統(tǒng)一
1 著裝要和熒屏角色相統(tǒng)一
在電視熒屏中,每個人都扮演著特定的社會角色,而特定的社會角色又有特定的社會規(guī)定性,這些特定的社會規(guī)定主要通過主持人的行動、服飾等方面體現(xiàn)出來,如果不顧這些規(guī)范性,就會形成“角色”混亂,從而影響收視效果。中央電視臺少兒節(jié)目《七巧板》的主持人鞠萍在主持節(jié)目時,通常穿前后背繪有小房子、小動物、小人兒等圖案的卡通衫,平添了幾分童話色彩,這個形象就成了千千萬萬兒童心目中的“鞠萍姐姐”。但是有一次鞠萍以一身時髦的裙裝,一頭卷曲的秀發(fā)出現(xiàn)在屏幕上,一些小朋友看了,流著淚說:“我們的鞠萍姐姐不見了!”
2 與服飾品質(zhì)相和諧
作為主持人,在考慮服裝是否和自己和節(jié)目和諧相襯之外,還應(yīng)該考慮到與服裝自身元素的和諧,這些元素包括品質(zhì)、款式、顏色等。就品質(zhì)來說,在經(jīng)濟允許的條件下應(yīng)該盡量選擇質(zhì)地較好的服裝,因為你所面對攝像機未必能遮掩得往那些便宜衣料的粗劣,這樣使你顯得有失品位??钍降脑瓌t是簡練、大方,過于復(fù)雜、煩瑣的服裝會使主持人難以顯示自己的氣質(zhì),而且會引起觀眾視覺上的煩亂。另外主持人服裝的顏色也要盡量避免高亮度、高純度、高反差,相比之下色彩柔和、純度低、反差小的服裝在電視中更容易創(chuàng)造出美感。
四、服飾選擇的因時因地因人原則
服飾穿著應(yīng)當(dāng)隨著一年四季的變化而更替變換,不宜打破常規(guī),違反季節(jié),這是一般常識。雖然如今室內(nèi)有空調(diào)、暖氣,可以人為地制造恒溫,但是也不能違備人們對四季變化的感受。有的電視臺,夏天女主持穿了夏裝,男主持仍是西服領(lǐng)帶,男女二人穿著不協(xié)調(diào)。同樣是夏天,鳳凰衛(wèi)視男主持襯衣打領(lǐng)帶,顯得十分得體,賞心悅目。這種穿著,既符合季節(jié)特點,也符合觀眾看電視時的環(huán)境感受。在重大喜慶節(jié)日,莊重場合,隆重活動,服飾應(yīng)當(dāng)力求莊重、高雅。在歡度節(jié)日、喜慶場合,服飾要時尚、瀟灑、鮮明、明快一些。在春節(jié)等民族傳統(tǒng)節(jié)日,男主人穿唐裝、女主持人穿旗袍是得體的,也是應(yīng)該的。這一點,我們電視臺在春節(jié)期間做的較好,但是在清明、端午等其他民族節(jié)日中就不大注意,沒有過節(jié)的氣氛。
主持人的服飾選擇還要考慮場合的需要。外采時,主持人是以記者身份出現(xiàn)的,服飾以貼近生活的居多,“新聞?wù){(diào)查”的主持人采訪時大都屬于這種情況,此時的主持人與訪談現(xiàn)場的對象處于演播室外的同一時空,如果主持人此時穿著的服飾與現(xiàn)場的氣氛不夠協(xié)調(diào)的話,雙方即時產(chǎn)生心里的隔閡感。因此,室外場景主持人宜與外景地的對象服飾相一致。而當(dāng)主持人走進(jìn)演播室、走上舞臺時的著裝,就要充分考慮到場景的空間變化,演播室和舞臺上的燈光及舞美的變換。此時,主持人選擇服飾款式、色彩等成為第一要素,色彩、式樣等重要因素也必須與節(jié)目主題相符合。
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