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        自在神仙

        2013-12-29 00:00:00彥火
        上海文學(xué) 2013年10期

        提起汪曾祺,首先映入腦海的是:一個(gè)風(fēng)趣的老頑童。

        記得1987年杪,汪曾祺從美國(guó)愛(ài)荷華寫(xiě)來(lái)一信,略謂他將經(jīng)港返京,希望我接機(jī),信末特囑我千萬(wàn)預(yù)備一瓶好酒,屆時(shí)浮一大白也。

        汪曾祺說(shuō),在美國(guó)中西部小城熬了三個(gè)月,吃雞沒(méi)雞味,吃肉沒(méi)肉味,已淡出鳥(niǎo)來(lái)了。

        汪曾祺是文化界聞名的美食家,有獨(dú)門(mén)烹飪的好手藝,活像金庸筆下的洪七公,是一個(gè)嘴饞的人。難怪美國(guó)行讓他憋得發(fā)慌,眼巴巴地盼望趕快來(lái)香港這個(gè)美食天堂,饕餮一番。

        汪曾祺允稱(chēng)酒仙,與酒結(jié)下不解之緣。1987年9月杪過(guò)港赴美,曾與古華、施叔青等買(mǎi)醉于北角燕云樓,他老人家喝足大半瓶大號(hào)茅臺(tái),仍意猶未盡,后來(lái)一干人再拉隊(duì)去附近餐廳喝一通啤酒。酒酣耳熱,汪曾祺拍拍啤酒肚,興致勃勃向我們透露了他早年的浪漫史,酒后吐真言,娓娓道來(lái),令座中客又妒又羨。

        汪曾祺原是酒不離口、煙不離手的人。煙、酒是他的第一生命,文章、書(shū)畫(huà)才是他的第二生命。從他七十歲生日寫(xiě)的詩(shī)可見(jiàn)其概:

        悠悠七十猶耽酒,

        唯覺(jué)登山步履遲;

        書(shū)畫(huà)蕭蕭余宿墨,

        文章淡淡憶兒時(shí);

        也寫(xiě)書(shū)評(píng)也作序,

        不開(kāi)風(fēng)氣不為師;

        假我十年閑粥飯,

        未知留得幾囊詩(shī)。

        詩(shī)與他的為人一樣的灑脫。

        他透露,看相的說(shuō)他會(huì)活到九十歲,他自己則說(shuō)還可以活到八十歲。

        他1997年逝世時(shí)是七十七歲,他逝世前已驗(yàn)出有肝癌,但他稟性豁達(dá),嗜酒如故。逝世前他還參加鄧友梅組織的四川五糧液作家訪問(wèn)團(tuán),佳釀當(dāng)前,他當(dāng)然不會(huì)放過(guò),返到北京病情急轉(zhuǎn)直下,急急去見(jiàn)“醉八仙”了——他生前曾寫(xiě)過(guò)一篇《八仙》短文。

        按汪曾祺的說(shuō)法,他應(yīng)屬于看破富貴榮華、不爭(zhēng)酒色財(cái)氣的“自在酒仙”。

        汪曾祺這一遽去,應(yīng)無(wú)抱憾,他對(duì)生死一早便置之度外,他說(shuō),他并不怕死,覺(jué)得去日苦多,是無(wú)可奈何的事。最可惜是熱愛(ài)他作品的讀者。

        汪曾祺1988年贈(zèng)我的一對(duì)聯(lián):“剛?cè)兆x經(jīng)柔日讀史/有酒學(xué)仙無(wú)酒學(xué)佛。”可視汪曾祺逍遙一生的自我況喻。

        話雖然是這樣說(shuō),他也有未竟的憾事,在《七十書(shū)懷》文末曾表示,他希望再出一本散文集、一本短篇小說(shuō)集,把已開(kāi)筆的《聊齋新義》寫(xiě)完,最后“把醞釀已久的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《漢武帝》寫(xiě)出來(lái)”。

        也許假他“十年閑粥飯”,不光留下“幾囊詩(shī)”,還有蕓蕓佳作。

        可惜他走得太快了,他的創(chuàng)作計(jì)劃并未能如期實(shí)現(xiàn)。

        1940年代他開(kāi)始發(fā)表作品,后來(lái)出版第一部短篇小說(shuō)集《邂逅集》,并未引起文壇注意。

        1958年“反右”運(yùn)動(dòng),汪曾祺被劃為“右派分子”,“文革”期間被江青看中,編寫(xiě)了京劇《沙家浜》和《杜鵑山》,成為“八個(gè)樣板戲”之二。他對(duì)這段歷史從不隱瞞,在文章和私下都直認(rèn)不諱。

        當(dāng)“四人幫”下臺(tái),有人把江青批得一無(wú)是處,說(shuō)她不懂文藝,汪曾祺卻持不同意見(jiàn),寫(xiě)了文章,說(shuō)江青還是真的懂得一點(diǎn)文藝的。這是一種實(shí)事求是的態(tài)度。

        汪曾祺是性情中人,文章練達(dá),人也樂(lè)天得可以,整天笑呵呵,言語(yǔ)風(fēng)趣、幽默,雖然兩鬢灰白,心態(tài)、神態(tài)均屬青春期,憨態(tài)可掬。

        難怪與汪曾祺很投緣,吾友小說(shuō)家施叔青、曹又方、詩(shī)人王渝等女中豪杰,對(duì)他交加贊譽(yù),表示若時(shí)光倒退,一定以身相許。

        這當(dāng)然是講笑而已,但汪曾祺之受歡迎程度,可想而知。

        汪曾祺為人坦率,人們往往故意問(wèn)他在“文革”中做過(guò)什么工作,受到什么沖擊?汪曾祺直言他是“御用文人”,當(dāng)年江青令他編京劇樣板戲《沙家浜》、《杜鵑山》,他便唯唯諾諾去編,毫無(wú)反抗余地。結(jié)果兩個(gè)劇本一出來(lái),備受“中國(guó)女皇”稱(chēng)許。

        平心而論,《沙家浜》、《杜鵑山》是樣板戲之中,政治味較淡,也較有噱頭的兩部。

        難得的是,汪曾祺遵照“坦白從寬”的精神,從不諱言這頁(yè)不太光彩的歷史。他說(shuō),本家是尋常人,不是神,也不是仙,他也要吃飯、睡覺(jué)的。

        有誰(shuí)敢說(shuō)自己的歷史一貫的清白?沒(méi)有做過(guò)大錯(cuò)的事,也有小錯(cuò)的事。在“文化大革命”那樣殘酷的年代,正如王安憶所說(shuō)的“每一個(gè)深受其害的人若能平靜而深刻反省一下,誰(shuí)又能擺脫得了關(guān)系”。況且,汪曾祺的編劇工作,是江青所指派的,他一介手無(wú)寸鐵的文人,也只好唯命是從了。

        這是別人替汪曾祺辯解的說(shuō)法。汪曾祺自己從不為自己做過(guò)的事文過(guò)飾非。這是他的性格。

        他看似是游戲人間的人,其實(shí)寫(xiě)作態(tài)度是再?lài)?yán)謹(jǐn)不過(guò)的,他筆下的每一個(gè)字都是心血澆鑄出來(lái)的。汪曾祺“真正文學(xué)創(chuàng)作生涯”的開(kāi)始,是在他五十歲之后,在此之前,人們認(rèn)識(shí)汪曾祺只是止于他是樣板戲《沙家浜》、《杜鵑山》的作者。

        愛(ài)人和愛(ài)美女的汪曾祺

        汪曾祺被歸類(lèi)為京派作家,他的京味小說(shuō),卻肯定是先在臺(tái)北冒出來(lái)的。

        上世紀(jì)80年代,臺(tái)灣主要文學(xué)雜志之一的《聯(lián)合文學(xué)》,為他做了一個(gè)專(zhuān)輯。此后,美洲的華文報(bào)章如《中報(bào)》、《華僑日?qǐng)?bào)》,競(jìng)相轉(zhuǎn)載他的文章。

        汪曾祺的文名是屬于“外銷(xiāo)轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)”的。早年他的文章,備受副刊主編王瑜的青睞,在美國(guó)紐約《華僑日?qǐng)?bào)》刊載最多。

        汪曾祺在國(guó)外揚(yáng)了名后,內(nèi)地評(píng)論界才真正注意起這位文體作家。

        論者認(rèn)為汪曾祺的小說(shuō)人物生活態(tài)度恬然怡閑,與老莊的“無(wú)為”境界一致,相信汪曾祺受到莊子的影響較深。

        汪曾祺年輕時(shí)讀過(guò)《莊子》,但他自稱(chēng)影響他最深的是儒家思想。

        汪曾祺曾說(shuō)過(guò)“儒家是愛(ài)人的”,他的作品也是充彌著愛(ài)心。雖然他文字簡(jiǎn)約、精煉,但筆下的人物形象,十分飽滿,小說(shuō)情節(jié)扣人心弦,很有興味。這則是受到沈從文影響的結(jié)果。

        1939年,汪曾祺曾就讀昆明西南聯(lián)合大學(xué)的中國(guó)文學(xué)系,教寫(xiě)作課的是沈從文。

        汪曾祺的印象是,沈從文不擅辭令,講課沒(méi)有課本,也欠系統(tǒng),但他經(jīng)常訓(xùn)誡學(xué)生的一句話:“要貼到人物來(lái)寫(xiě)?!蓖粼髀?tīng)進(jìn)去了,終生受用。

        沈從文的意思是,作者的筆觸,隨時(shí)要和人物貼緊,切忌飄浮空泛。

        年前,在汪曾祺故鄉(xiāng)毗鄰的揚(yáng)州電視臺(tái)“文化茶座”節(jié)目訪問(wèn)中,我曾說(shuō)過(guò)汪曾祺一生之中,與“四美”分不開(kāi),就是美文、美食、美酒、美女。前“三美”一般人都知之甚詳,至于汪曾祺生命中的美女,相信知道的并不多。

        汪曾祺的第一個(gè)美女應(yīng)是短篇小說(shuō)《受戒》中的女主角小英子。小英子與她的姊姊及娘,都是美人坯子:“兩個(gè)女兒,長(zhǎng)得跟她娘像一個(gè)模子里托出來(lái)的,眼睛長(zhǎng)得尤其像,白眼珠鴨蛋青,黑眼珠棋子黑,定神時(shí)如清水,閃動(dòng)時(shí)像星星。渾身上下,頭是頭,腳是腳,頭發(fā)滑滴滴的,衣服格掙掙的——這里的風(fēng)俗,十五六歲的姑娘就都梳上頭了。這兩個(gè)丫頭,這一頭的好頭發(fā)!通紅的發(fā)根,雪白的簪子!娘女三個(gè)去趕集,一集的人都朝她們望?!?/p>

        這是《受戒》開(kāi)首一段,以后作者單寫(xiě)小英子及與小和尚明海惺惺相惜的感情。小英子活潑開(kāi)朗,明海有才、畫(huà)工好,都是十七八歲的年輕人,兩人經(jīng)常廝混在一起,并沒(méi)有什么異樣。

        直到有一次,小英子挎著一籃子荸薺到來(lái),“在柔軟的田埂上留了一串腳印”。明海看“五個(gè)小小的趾頭,腳掌平平的,腳跟細(xì)細(xì)的,腳弓部分缺了一塊”,這一串美麗的腳印把小和尚攪亂了,一種從未有的感覺(jué)油然而生:“他覺(jué)得心里癢癢的”。

        文章最后寫(xiě)小英子與明海在情投意合下把船劃進(jìn)蘆花蕩,戛然而止。

        這是一對(duì)青春無(wú)悔的少年愛(ài)情故事,余韻裊裊。

        汪曾祺筆下的小英子,像極了沈從文《邊城》的翠翠,迷死了不少讀者。很多人探詢(xún)過(guò)汪曾祺,小英子的原型是否他的情人,汪曾祺總是支吾以對(duì),留下一串謎團(tuán)。汪曾祺在小說(shuō)篇末注明“1980年8月12日,寫(xiě)四十三年的一個(gè)夢(mèng)”。

        據(jù)寫(xiě)《走近汪曾祺》的陳其昌考證,小英子的原型是汪曾祺早年在庵趙莊邂逅的一個(gè)農(nóng)村姑娘大英子。

        1938年汪曾祺與家人躲兵荒,繼母難產(chǎn)了,誕下一個(gè)孩子,叫海珊。大英子及母親是被找來(lái)照拂弟弟的。

        大英子雖生在佃戶家,但與汪曾祺常在一起:“在嬰兒海珊睡熟以后,汪曾祺、大英子和汪家人都可以到打谷場(chǎng)上乘涼;沐浴著夏夜的風(fēng),汪曾祺聽(tīng)大英子談得多一點(diǎn),大都是農(nóng)事、自然現(xiàn)象和民間傳說(shuō),但從一個(gè)充滿青春氣息的農(nóng)村姑娘嘴里說(shuō)出來(lái)的話,汪曾祺聽(tīng)起來(lái)比夏夜的風(fēng)還要沁人心脾?!?/p>

        據(jù)汪曾祺的家人說(shuō),大英子曾珍藏了汪曾祺少年時(shí)的一張照片,一直到晚年。汪曾祺的妹婿金家渝去北京探親,曾把此事告訴了汪曾祺。汪曾祺表示到高郵要去看一看大英子。

        還幸汪曾祺沒(méi)有看到當(dāng)下的大英子,不然,他如何把他筆下“眉眼明秀、性格開(kāi)朗、身體姿態(tài)優(yōu)美和健康”的小英子與已屆耋期的大英子婆婆重疊?!

        汪曾祺遺下的也許是一份遺憾美,因晚年未能如愿看到大英子,卻給自己留下一方想像的空間,正如汪曾祺經(jīng)常說(shuō)的寫(xiě)文章,應(yīng)該像作國(guó)畫(huà)一樣,“計(jì)白當(dāng)黑”,讓人有想像的余地。

        汪曾祺寫(xiě)作之余,還寫(xiě)書(shū)法、繪畫(huà)。他自稱(chēng)少年開(kāi)始刻印章,為的是“換酒錢(qián)”,后來(lái)鐘情書(shū)畫(huà)。

        汪曾祺的畫(huà)名,比起文名要早得多了,他在《自得其樂(lè)》文章寫(xiě)道:“我畫(huà)畫(huà),沒(méi)有真正的師承。我父親是個(gè)畫(huà)家,畫(huà)寫(xiě)意花卉,我小時(shí)愛(ài)看他畫(huà)畫(huà),看他怎樣布局(用指甲或筆桿的一頭劃幾道印子),畫(huà)花頭,定枝梗,布葉,勾筋,收拾,題款,蓋印,這樣,我對(duì)用墨、用水、用色,略有領(lǐng)會(huì)。我從小學(xué)到初中,都‘以畫(huà)名’。”

        他的書(shū)畫(huà)大都是率性而寫(xiě)的,以花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為主,大都是小品,隨意畫(huà)幾筆,所畫(huà)多是“芳春”——對(duì)生活的喜悅,與他的文章一樣,畫(huà)面枝蔓很少,寥寥幾筆,便已畫(huà)龍點(diǎn)睛,用的就是“計(jì)白當(dāng)黑”的構(gòu)圖法,卓然成家,大有“凌霄不附樹(shù),獨(dú)立自凌霄”之概。

        自?shī)是才d漫說(shuō)汪曾祺的畫(huà)作

        汪曾祺的文字精煉、幽默、風(fēng)趣,可讀性極高。

        他寫(xiě)他在美國(guó)所遇到的人和事及所見(jiàn)所聞所感,筆下如一條涓涓清流,澄澈中不含沙石,果然與一般家書(shū)迥異,后者往往失之瑣碎。

        汪曾祺到底是畫(huà)家,他寫(xiě)在芝加哥藝術(shù)博物館看后期印象派的畫(huà),只用了幾句話便活現(xiàn)了幾個(gè)印象派大師的畫(huà)風(fēng):

        “看了凡·高的原作,才真正覺(jué)得他了不起。他的畫(huà)復(fù)制出來(lái)全無(wú)原來(lái)的效果,因?yàn)樗恳还P用的油彩都是凸出的。高更的畫(huà)可以復(fù)制,因?yàn)樗貌适瞧降?。莫奈的?huà),他的睡蓮真像是可以摘下來(lái)的。有名的《稻草堆》,六幅畫(huà)同一內(nèi)容,只是用不同的光表現(xiàn)從清晨到黃昏??戳嗣桌盏摹锻砥怼罚婷?。”

        汪曾祺自稱(chēng)自己的畫(huà)作,隨意性很大。他寫(xiě)花卉,滿紙淋漓,水氣很足,幾乎不辨花形。這幀牡丹就是一例,水氣蒙蒙,遠(yuǎn)觀不辨花形,近看才知是兩朵殷紅盛放的牡丹,在一團(tuán)團(tuán)濃黑如煙似霧的漫漶中,隱隱透出一種拔萃及高貴的精神。這也若合了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的神韻:筆墨極簡(jiǎn),趣味涵永的境界。

        以上寥寥數(shù)語(yǔ),都是行家之言。汪曾祺自稱(chēng):“我常把后期印象派方法融入國(guó)畫(huà)。我覺(jué)得中國(guó)畫(huà)本來(lái)都是印象派,只是我這樣做,更是有意識(shí)的而已。”

        可見(jiàn),汪曾祺把國(guó)畫(huà)和西方印象派畫(huà)風(fēng)相提并論,他的畫(huà)擅于把兩者互為融合,兼收并蓄,創(chuàng)出“不中不西,不今不古”的寫(xiě)意畫(huà),別出心裁。

        汪曾祺曾說(shuō)過(guò):“我讀初中時(shí),有一位老師希望我將來(lái)讀建筑系,當(dāng)建筑師——因?yàn)槲視?huì)畫(huà)一點(diǎn)畫(huà)。當(dāng)建筑師要數(shù)學(xué)好,尤其是幾何。這位老師花很大力氣培養(yǎng)我學(xué)幾何。結(jié)果是喟然長(zhǎng)嘆,說(shuō)‘閣下之幾何,乃桐城派幾何’?!保ù笮Γ?/p>

        汪曾祺作畫(huà)因是遣興自?shī)剩砸话悴辉O(shè)色,以素凈為基調(diào)。他畫(huà)畫(huà)時(shí),隨興之所至,畫(huà)意來(lái)了,裁一方宣紙,就案頭筆墨,匆匆涂抹幾筆,景物躍然而現(xiàn),墨韻盎然生趣。

        汪曾祺寫(xiě)了一首五言古風(fēng)自喻:

        我有一好處,平生不整人。

        寫(xiě)作頗勤快,人間送小溫。

        或時(shí)有佳興,伸紙畫(huà)芳香。

        草花隨目見(jiàn),魚(yú)鳥(niǎo)略似真。

        唯求俗可耐,寧計(jì)故為新。

        只可自怡悅,不堪持贈(zèng)君。

        君若亦歡喜,攜歸盡一樽。

        汪曾祺遺下不少畫(huà)作,大部分是饋贈(zèng)文友。他逝世后,他的家人及一班好友曾為他出過(guò)一本畫(huà)冊(cè)。

        1995我甫抵北京,便接到聶華苓的大女兒薇薇的電話,她說(shuō)她準(zhǔn)備探望汪曾祺,讓我陪她去花市場(chǎng)購(gòu)鮮花,一道送給汪老。說(shuō)汪老愛(ài)花。待我與薇3PoUT4oX9U5mkpFoKbCknQ==薇捧了一大束色彩繽紛的蘭花到汪老家時(shí),汪老已畫(huà)好這幀“老圃秋容”送給我。這類(lèi)題材畫(huà)的人多,汪老的畫(huà),別饒意韻。

        我以為汪曾祺的墨跡手稿“看了凡·高,應(yīng)集中在他的故鄉(xiāng)高郵的“汪曾祺紀(jì)念館”展出。

        年前應(yīng)賈平凹之邀,去揚(yáng)州當(dāng)“第六屆全球華人少年美文征文大賽”終審評(píng)委。到了揚(yáng)州,批閱來(lái)自?xún)?nèi)地及新加坡初中、高中組的眾多散文,特別感到初中生的散文寫(xiě)作水平頗高,心情很是愉快。我首先想到的是揚(yáng)州毗鄰的高郵出了一個(gè)作家、語(yǔ)文大家汪曾祺。

        想到汪曾祺的故居在高郵,胸臆一陣亢熱,決定抽空去走一趟。

        高郵是秦王子?jì)氲姆獾?,今天還有一條子?jì)牒印G厥蓟试谶@里的高地建郵亭,因而得名。高郵具有七千多年歷史,史稱(chēng)“江淮首邑、廣陵名區(qū)”。可見(jiàn)早年曾大大地輝煌過(guò)、燦爛過(guò)。

        高郵不光是水網(wǎng)交錯(cuò)的魚(yú)米之鄉(xiāng),也是文化底蘊(yùn)很豐富的地方。今天高郵人見(jiàn)到外來(lái)人都會(huì)驕傲地說(shuō):高郵出過(guò)兩大文豪,古有秦少游,今有汪曾祺。

        我到高郵的第一站是去參觀“汪曾祺紀(jì)念館”,它坐落在千古風(fēng)流的文游臺(tái)。文游臺(tái)在泰山廟后,是秦少游、蘇東坡、王定國(guó)、孫莘老飲酒、賦詩(shī)和笑傲江湖的地方。

        我去的時(shí)候是下午四時(shí)許,文游臺(tái)染滿歲月的煙塵,翠竹掩映,苔綠爬滿石子路,四周空蕩蕩,有一分湮遠(yuǎn)恬淡的蒼涼感。

        “汪曾祺紀(jì)念館”占地不大,在文游臺(tái)的一廂。踏入紀(jì)念館,首先映入眼簾的是邵燕祥的楹聯(lián),上聯(lián)是“柳梢帆影依歸入夢(mèng)”,下聯(lián)是“熱土炊煙繚繞為文”。大抵是指汪曾祺的文章大都是寫(xiě)他的兒時(shí)故里,在記憶中尋覓柳梢帆影和他心中的熱土炊煙。

        紀(jì)念館內(nèi)有不少當(dāng)代名作家的題字和汪老遺下的作品及他1980年代返鄉(xiāng)的照片,真正的手跡、墨寶幾乎缺失,令人有一種不踏實(shí)的空虛。倒是有些文人的題字和題文有點(diǎn)看頭,如林斤瀾題字“我行我素小蔥拌豆腐,若即若離下筆如有神”;賈平凹道:“……汪是一文狐,修煉成老精”,一語(yǔ)說(shuō)到骨子里;王安憶的題文也很傳神,她說(shuō),汪老的小說(shuō)是頂頂容易讀的,因?yàn)椤八偸怯米钭钇椒驳淖盅?,組成最最平凡的句子,論一件最最平凡的事情,輕輕松松地帶給讀者走一條最最平坦順利、簡(jiǎn)單的道路,將人一徑地引入,人們立定后才發(fā)現(xiàn):原來(lái)是這里”。

        我熱哧哧地跑老遠(yuǎn)路去參觀“汪曾祺紀(jì)念館”,一顆心彷佛失去立足點(diǎn),有點(diǎn)失望:汪老的遺物也太少了,他一生寫(xiě)過(guò)的文字豈只這么一點(diǎn)點(diǎn)?還有他作品的手跡、書(shū)法、畫(huà)作……怎么全不見(jiàn)了?!

        文游臺(tái)聞名遐邇古今,古有秦少游遺下的游跡和墨寶(包括碑刻),今有汪老道德文章的志記,但是偌大的紀(jì)念園地,游人只我、陪同及外地來(lái)的一家三口。置身其中,大有“風(fēng)流不見(jiàn)秦淮河,寂寞人間五百年”之慨了!

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