《何日君再來(lái)》是劉雪庵先生的傳世之作。據(jù)說(shuō)，1936年7月，上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校，在送別畢業(yè)班同學(xué)的茶話會(huì)上，有人提議畢業(yè)班每人創(chuàng)作一首音樂(lè)作品留念，劉雪庵依依惜別，情動(dòng)于中，當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)成探戈舞曲《何日君再來(lái)》。此曲不脛而走，迅速流傳開(kāi)來(lái)〔1〕。

關(guān)于此歌，潘孑農(nóng)先生寫(xiě)道，1936年藝華影業(yè)公司拍攝《三星伴月》，“導(dǎo)演方沛霖請(qǐng)劉雪庵寫(xiě)一首當(dāng)時(shí)盛行的‘探戈’舞曲，劉將曲寫(xiě)成后，方沛霖忽又心血來(lái)潮（這個(gè)心血來(lái)潮可害苦了劉雪庵），讓編劇黃嘉填了唱詞。事先并未征得雪庵同意，事后他看到了，對(duì)其中‘喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜’等句覺(jué)得粗俗難聞，曾向我表示不滿，但雪庵礙于情面，未提異議”〔2〕。

此后，劉雪庵作曲、黃嘉謨填詞的這首《何日君再來(lái)》，作為電影插曲，又被用于1939年上映的抗戰(zhàn)電影《孤島天堂》，以及李香蘭（山口淑子）主演的日本電影《白蘭の歌》等。于是，抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)，無(wú)論淪陷區(qū)，還是大后方，甚至敵國(guó)日本，《何日君再來(lái)》的歌聲無(wú)所不在。這為作者帶來(lái)了極高的知名度，也帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的誤解和厄運(yùn)。

今天回頭看去，這首《何日君再來(lái)》當(dāng)然不是什么“黃色歌曲”，它沒(méi)有一句涉及色情。它只是在歌唱著離愁別緒，抒寫(xiě)著青春難駐的惆悵和人生苦短、借酒澆愁的無(wú)奈，只是歷代送別詩(shī)的衍繹，只是李白“人生得意須盡歡，莫使金尊空對(duì)月”和蘇軾“人生如夢(mèng)，一西樽還酹江月”的現(xiàn)代版。當(dāng)年給《何日君再來(lái)》強(qiáng)加“漢奸歌曲”、“賣(mài)國(guó)歌曲”的罪名，恐是多慮了。

詩(shī)歌主題大致可以一分為二：人生主題和社會(huì)主題。人生主題包括生命的感傷、青春的悵惘、人生的困惑、生與死的意義的追問(wèn)以及RFIWq65kqCAwf3Lo3cR+6HQjKhCwf/+XRgE7mmW3acs=親情、友情、愛(ài)情、鄉(xiāng)情等的淺吟低唱。社會(huì)主題關(guān)注的則是社會(huì)風(fēng)氣的清與濁、政治生態(tài)的善與惡，乃至家國(guó)安危、民族存亡，其主題往往是感時(shí)傷世，憤世嫉俗，憂國(guó)憂民，乃至殺敵報(bào)國(guó)，救亡圖存，完全否定從《詩(shī)經(jīng)·燕燕》“之子于歸，遠(yuǎn)送于野。瞻望弗及，泣涕如雨”，到王維“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，再到劉雪庵、黃嘉謨“今宵離別后，何日君再來(lái)”這一脈離愁別緒的吟唱，是極為偏頗的。詩(shī)歌的人生主題和社會(huì)主題的并存是常態(tài)的，救亡的吶喊壓倒人生的感傷只能是一時(shí)的。何況戰(zhàn)亂年代，生離可能就是死別，人們更需要心靈的撫慰。更何況，淪陷區(qū)人民唱《何日君再來(lái)》，還借以表達(dá)著“忍淚失聲問(wèn)使者，幾時(shí)真有六軍來(lái)”的對(duì)于光復(fù)的期盼呢！

回到文本。《何日君再來(lái)》的填詞原本有四節(jié)，當(dāng)年“金嗓子”周璇首唱的就是四節(jié)歌詞，今天在互聯(lián)網(wǎng)上，還能很容易就搜索到周璇首唱版的音頻。其四節(jié)歌詞是：

好花不常開(kāi)，好景不常在。

愁堆解笑眉，淚灑相思帶。

今宵離別后，何日君再來(lái)？

喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜。

人生難得幾回醉，不歡更何待！

（白：來(lái)來(lái)來(lái)，喝完了這杯再說(shuō)吧?。?/p>

今宵離別后，何日君再來(lái)？

曉露濕中院，沉香飄戶外。

寒鴉依樹(shù)棲，明月照高臺(tái)。〔3〕

今宵離別后，何日君再來(lái)？

喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜。

人生難得幾回醉，不歡更何待！

（白：來(lái)來(lái)來(lái)，再敬你一杯！）

今宵離別后，何日君再來(lái)？

玉漏頻相催，良辰去不回。

一刻千金價(jià)，痛飲莫徘徊。

今宵離別后，何日君再來(lái)？

喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜。

人生難得幾回醉，不歡更何待！

（白：來(lái)來(lái)來(lái)，再敬你一杯?。?/p>

今宵離別后，何日君再來(lái)？

停唱陽(yáng)關(guān)疊，重舉白玉杯。

殷勤頻致語(yǔ)，牢牢撫君懷?！?〕

今宵離別后，何日君再來(lái)？

喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜。

人生難得幾回醉，不歡更何待！

（白：哎，最后一杯，干了吧?。?/p>

今宵離別后，何日君再來(lái)？

應(yīng)該承認(rèn)，作為填詞，它基本上是成功的，是符合劉雪庵的樂(lè)曲《何日君再來(lái)》的題旨的，其中“好花不常開(kāi)，好景不常在”、“今宵離別后，何日君再來(lái)”、“人生難得幾回醉，不歡更何待”，這幾句是流暢的、雋永的，因而也是膾炙人口的。

然而，這幾句之外，其他歌詞就乏善可陳了，除了作曲家劉雪庵早已指出的“喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜”等句的“粗俗難聞”，還有“愁堆解笑眉，淚灑相思帶”等句的艱澀和湊韻，以及全篇的繁復(fù)冗長(zhǎng)等。

歌詞語(yǔ)言貴在自然流暢，淺白易懂?！俺疃呀庑γ肌彪m然也說(shuō)得通，眉毛本來(lái)應(yīng)該是解笑的、懂笑的、善于表達(dá)笑意的，所謂眉飛色舞、眉開(kāi)眼笑，此刻卻堆起了愁，“愁”“堆”在只應(yīng)“解笑”的“眉”上，通則通矣，卻太不口語(yǔ)化了，不看字幕聽(tīng)不懂，看了字幕可能仍然費(fèi)解。這就難說(shuō)是好詞了。其下一句“淚灑相思帶”也不大妙?！跋嗨紟А笔鞘裁磶В恳聨?？裙帶？綠化帶？即便有相思帶一說(shuō)，也過(guò)于冷僻了，《全唐詩(shī)》、《全宋詞》都不曾出現(xiàn)，今人仍然陌生，這就不免有湊韻之嫌。

一首歌詞分為四節(jié)，四節(jié)的場(chǎng)景設(shè)置未變，只是由入夜、深夜、五更到散場(chǎng)的時(shí)序演進(jìn)著，讓人感到冗長(zhǎng)拖沓。第二、三、四節(jié)的新出之句：“曉露濕中院，沉香飄戶外。寒鴉遇樹(shù)棲，明月照高臺(tái)?！薄坝衤╊l相催，良辰去不回。一刻千金價(jià)，痛飲莫徘徊。”“停唱陽(yáng)關(guān)疊，重擎白玉杯。殷勤頻致語(yǔ)，牢牢撫君懷。”其語(yǔ)言意象全是古詩(shī)風(fēng)格，一如《古詩(shī)十九首》，韻腳也ai、ei不分，缺少現(xiàn)代歌詞應(yīng)有的現(xiàn)代口語(yǔ)的鮮活和流麗。

其冗長(zhǎng)拖沓之弊，人們大概早已注意到了。周璇之后，歌手們翻唱此歌，有唱兩節(jié)的，有唱三節(jié)的，很少有人唱完四節(jié)。李香蘭當(dāng)年甚至只唱其第一節(jié)，接下來(lái)的日語(yǔ)的嘰里咕嚕，大概是這一節(jié)的譯文。一代歌星鄧麗君重唱此歌，取其首尾兩節(jié)，其他演唱者也多如此取舍。省略中間兩節(jié)，歌詞簡(jiǎn)潔了許多。但“愁堆解笑眉”、“殷勤頻致語(yǔ)”等文言的句子還在，“喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜”的“粗俗難聞”的句子還在，與粗俗之句相呼應(yīng)的道白：“來(lái)來(lái)來(lái)，喝完這杯再說(shuō)吧！”“唉，再喝一杯，干了吧！”也都還在。

一首流行了大半個(gè)世紀(jì)的歌，其歌詞還可以改動(dòng)嗎？如果改動(dòng)，聽(tīng)眾能接受嗎？但如果不改，讓一首經(jīng)典的旋律，拖著它的倉(cāng)促填寫(xiě)、讓作曲家也為之抱憾的歌詞，繼續(xù)傳唱，讓一代又一代的聽(tīng)眾繼續(xù)體驗(yàn)其缺憾和別扭，這又于心何忍呢？改詞當(dāng)然絕非易事，要把一首廣為流傳的歌詞改好，使之句句精當(dāng)，通篇完美，絕非泛泛之輩如在下者所能為之。然近日偷閑，竟不自量力改出一稿，今斗膽拋磚，以期引玉：

好花不常開(kāi)，好景不常在。

天上雁南飛，水中月兒白。

今宵離別后，何日君再來(lái)？

莫負(fù)了此情，莫負(fù)了此愛(ài)。

人生能得幾回醉，不歡更何待！

萍水一相逢。

今宵離別后，何日君再來(lái)？

歲月催人老，青春能幾載？

兩行相思淚，少年頭已白。

今宵離別后，何日君再來(lái)？

莫負(fù)了此情，莫負(fù)了此愛(ài)。

人生能得幾回醉，不歡更何待！

萍水一相逢。

今宵離別后，何日君再來(lái)？

“天上雁南飛，水中月兒白”，這兩句承上啟下。因?yàn)椤昂没ú怀ｉ_(kāi)，好景不常在”，這個(gè)秋天只剩下雁去月沉的空曠。而“今宵離別”者，正置身在這悲秋的空曠之中，這雁去月沉之境，也映襯著人生和愛(ài)情的落寞虛幻。

這兩句如果改成“長(zhǎng)天雁字飛，秋水月兒白”，以秋水對(duì)長(zhǎng)天，月兒對(duì)雁字，可能較為典雅，連平仄也較為工整，卻不夠口語(yǔ)化，“雁字”還會(huì)因?yàn)橹C音而被誤解，所以只好放棄。在雅與俗兩端，詩(shī)欲雅，歌只能從俗。

“歲月催人老，青春能幾載。兩行相思淚，少年頭已白?！边@四句，試圖借著人生的短暫和愛(ài)情的執(zhí)著，渲染離別的悲苦況味?！吧倌觐^已白”由名句“莫等閑白了少年頭”化來(lái)。

“喝完了這杯，請(qǐng)進(jìn)點(diǎn)小菜?！北蛔髑抑肛?zé)的這個(gè)句子，處在每一節(jié)的起承轉(zhuǎn)合的轉(zhuǎn)的位置上。這個(gè)位置上的詞句，最難安頓。筆者苦思數(shù)日，更換了十幾種表達(dá)，最后擬定為“莫負(fù)了此情，莫負(fù)了此愛(ài)”，其后面穿插的道白之句“來(lái)來(lái)來(lái)，喝完這杯再說(shuō)吧！”“唉，再喝一杯，干了吧！”則擬全部刪去，換成一句唱詞“萍水一相逢”，以求干凈利落，讓這首歌詞的優(yōu)美靈動(dòng)之風(fēng)貫穿始終。

注釋?zhuān)?/p>

〔1〕參見(jiàn)劉學(xué)達(dá)：《我的父親劉雪庵》。

〔2〕潘孑農(nóng)：《劉雪庵與〈長(zhǎng)城謠〉》，原載《音樂(lè)藝術(shù)》1986年第二期。

〔3〕在當(dāng)年注明“周璇唱”的歌單上，這四句是：“逍樂(lè)時(shí)常有，春宵飄吾裁。寒鴉依樹(shù)尖，明月照高臺(tái)。”

〔4〕“牢牢”二字應(yīng)為“勞勞”，古詩(shī)《孔雀東南飛》：“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依?！薄皠趧凇奔磻n愁傷感貌。作“牢牢”就俗了。但在當(dāng)年注明“周璇唱”的歌單上，這兩個(gè)字就是“牢牢”。