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        娜拉出走之后

        2013-12-29 00:00:00王雨
        書屋 2013年10期

        前些年,某期的電視相親節(jié)目《非誠勿擾》中,一女嘉賓說“寧在寶馬里哭泣,也不要在自行車上笑”。此話一出,引起大家一片熱議,有指責(zé)其是拜金女的,也有為其辯護的,評論不絕如潮。今年年初,香港科技大學(xué)張春田博士《思想史視野中的“娜拉”——五四前后的女性解放話語》一書的出版。一句話的出現(xiàn)和一本書的出版之間雖然沒有直接的聯(lián)系,但后者的出版對于我們理解前者,甚至女性解放話語在五四以來近一百年的迂回與展開以及其在當(dāng)代的狀態(tài)有著莫大的幫助。

        該書以易卜生的《玩偶之家》在中國的引進、吸收與轉(zhuǎn)化為主題,探討了這一劇本在二十世紀(jì)二十年代中國的翻譯、改編、討論以及社會影響。以思想界以及整個社會對《玩偶之家》女主角娜拉這一形象的討論和認識的變化為線索,張春田梳理了當(dāng)時中國對女性主義的四種聲音及其變化。

        “娜拉”是中國現(xiàn)代新女性的象征,她的離家出走就是反抗專制,擺脫家庭束縛,尋求自由的絕佳例證,這種觀點已成定論。張春田卻指出這種觀點對娜拉的真實形象存在扭曲。比如,娜拉所擺脫的家庭是獨立于父母的,而當(dāng)時知識分子所極力批判的卻是家長制的威權(quán)家庭。換句話說,在宣傳的過程中,娜拉所走出的家庭在中國被掉包,由原子式換成家長制了。

        第二種聲音瞄準(zhǔn)的是娜拉出走之后。娜拉出走之后,到底該怎么生活呢?她由“出走”而進入的世界又是一個什么樣的世界呢?對這個問題作出經(jīng)典回答的是魯迅。魯迅先生說,娜拉出走的結(jié)局不外乎兩種:不是回家,就是墮落。當(dāng)時的社會對女性身份的歧視,女性工作崗位的空缺使得她們很難實現(xiàn)經(jīng)濟上的獨立。即使實現(xiàn)了經(jīng)濟上的獨立,也很難得到其他人的尊重。

        如果說以上兩種聲音都來自于男性群體對女性群體的觀察,那么第三種聲音則來自于女性群體自身的體驗。這種聲音不同于前者的地方在于,它是對第一種聲音的否定,是第二種聲音的激進版。如果說魯迅的觀點還只是一種疑惑或者簡單的描述的話,那么女性群體自己對這個問題的回答則是復(fù)雜而深刻的。這種聲音認為:出走之后的娜拉依然是男權(quán)暴力的玩物和犧牲品,女性作家如廬隱、白薇筆下的女主人公多有絕望、歇斯底里與近似瘋狂式的清醒的特征。

        第四種是對前三種聲音的突破。娜拉在媒體的宣傳以及國家形勢日益嚴(yán)峻的情況下,開始被更廣闊的的女性群體所認識和了解。許多人開始模仿娜拉,走出家庭,去工作,去求學(xué),以尋求自身的解放。還有人更是通過在鄉(xiāng)村和工廠去表演以娜拉為主角的戲劇來感染群眾,使她們認識到自身的處境,這對后來中國革命事業(yè)影響巨大。

        不同于以往的學(xué)者,張春田敏銳地觀察到,在中國女性解放話語不但不排斥國家建設(shè)話語,反而是與其緊密結(jié)合,具有同構(gòu)性的。女性解放話語因民族國家而生,同時也備受后者的束縛,書中所討論的這幾種認識方式就是在這樣的狀態(tài)下產(chǎn)生的。限于篇幅,張春田并沒有對當(dāng)下的女性解放話語做過多的闡釋。如果說五四時期的女性受著“民族-國家”的束縛,他認為,那么當(dāng)代女性頭上戴著的則是“民族-資本-國家”三位一體的緊箍咒。重新回到魯迅先生的回答,五四時期女性的兩種選擇,不是回家,就是墮落。但在充斥資本的當(dāng)代中國,情況就復(fù)雜很多。娜拉可以既回了家又墮落了,寶馬車可以坐,但在里面做的只能是哭泣。娜拉受到的家庭和經(jīng)濟上的壓力只能通過哭泣的方式被消解掉,而永遠不能轉(zhuǎn)化為改革的動力。

        (張春田:《思想史視野中的“娜拉”——五四前后的女性解放話語》, 臺灣秀威出版社2013年版)

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