代藝術(shù)大師錢君匋（1907—1998）藝兼眾美，對篆刻、書法、繪畫、裝幀、詩文、音樂、編輯、出版幾乎樣樣精通，尤其是他的篆刻藝術(shù)，鶴立印壇，名爍中外。然而，二十世紀(jì)上半葉他在音樂藝術(shù)領(lǐng)域辛勤耕耘所取得的成就卻鮮為人知。令人欣慰的是，2007年9月，人民音樂出版社在京舉辦了“錢君

匋百年誕辰”座談會，新聞出版總署、中國音協(xié)、上海音樂出版社、家鄉(xiāng)的君匋藝術(shù)研究院等單位出席了座談會，緬懷他為人民音樂出版社的成立與發(fā)展所作的貢獻，人們并沒有忘記他！掐指算來，今年已是錢老過世后的第十一個年頭了，作為他家鄉(xiāng)的后人，總想寫點東西，一來紀(jì)念他為我國近代音樂事業(yè)發(fā)展所作的貢獻，二來也可以讓更多的人了解他。

錢君匋的祖籍在浙江海寧一個名叫“路仲”的江南古鎮(zhèn)，祖父輩開始舉家遷至浙江桐鄉(xiāng)屠甸鎮(zhèn)定居，與他日后的恩師豐子愷（桐鄉(xiāng)石門鎮(zhèn)）是近鄰。1907年2月12日（農(nóng)歷除夕），錢君匋出生在桐鄉(xiāng)屠甸，童年時代的他就在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的學(xué)校就讀，也沒有太多的機會接觸藝術(shù)，而真正開始走上藝術(shù)道路，要從1923年進入上海私立藝術(shù)師范學(xué)校算起，在這所學(xué)校，錢君匋開始全面接觸西洋音樂和中國畫等藝術(shù)，可以說，是上海藝術(shù)師范學(xué)校成就了作為藝術(shù)大師的錢君匋。錢君匋一生的藝術(shù)生涯中，涉足的藝術(shù)門類十分廣泛，音樂是他最先涉足的領(lǐng)域，從二十世紀(jì)二十年代起，他就投身于音樂的海洋，為當(dāng)時幾近荒蕪的中國音樂界搖旗吶喊，他和志同道合的朋友們一道創(chuàng)立了“春蜂樂會”①，創(chuàng)作并發(fā)表了許多抒情歌曲。雖然在我們后輩看來，這些歌曲只能是我國音樂長河中的幾朵浪花，但也算是中國近代新音樂的萌芽吧！從當(dāng)時起直至1960年代，錢君匋還在各種報章、雜志或通過出版著作發(fā)表了一系列的音樂評論，在當(dāng)時的音樂界和社會中產(chǎn)生了廣泛的影響；尤其是他開拓了我國音樂出版業(yè)的荒園，那一大批滲透了錢君匋心血的音樂出版物，在中國現(xiàn)代音樂發(fā)展的道路上，其歷史價值不可估量，因此，他也理所當(dāng)然地應(yīng)該是新中國音樂出版事業(yè)的奠基人。

一、錢君匋的音樂創(chuàng)作

錢君匋在音樂上的第一成就，要數(shù)他的抒情歌曲創(chuàng)作和兒歌的創(chuàng)作。1923年春，通過家鄉(xiāng)小學(xué)老師錢作民的介紹、豐子愷（上海藝術(shù)師范的創(chuàng)辦人之一，當(dāng)時也在該校任教）的認(rèn)可，錢君匋進入了當(dāng)時的上海藝術(shù)師范學(xué)校學(xué)習(xí)，師從劉質(zhì)平學(xué)音樂、師從豐子愷學(xué)繪畫、師從吳夢非學(xué)圖案，這些當(dāng)時國內(nèi)有名的老師都是藝術(shù)大師李叔同的高足，錢君匋投師得當(dāng)，為他日后成材奠定了很好的基礎(chǔ)。這所學(xué)校是近代中國較早的一所準(zhǔn)專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，注重西方藝術(shù)知識和技法的教學(xué)傳授，音樂方面系統(tǒng)地開設(shè)了普通樂理、和聲學(xué)、作曲法、聲樂、鋼琴、指揮法、音樂教學(xué)法等課程，通過在該校的學(xué)習(xí)，錢君匋掌握了較全面的音樂知識和作曲技法。1925年7月他從上海藝術(shù)師范畢業(yè)，經(jīng)歷了短暫的失業(yè)后，先是于1926年秋去浙江臺州的省立六中任音樂教師，之后去杭州的浙江藝術(shù)專門學(xué)校任教。在那里，他和陳嘯空、邱望湘、沈秉廉四人組織起了“春蜂樂會”，從事抒情歌曲的創(chuàng)作活動，并且在上海出版的《新女性》月刊上每期發(fā)表一首，從第一首歌曲《你是離我而去了》（錢君匋詞、陳嘯空曲，發(fā)表于1927年1月）開始，堅持了三年。比較重要的歌曲有《你的愛情》（錢君匋作詞作曲）、《再也不分離》（沈醉了作詩、錢君匋作曲）、《深巷中》（錢君匋詞、陳嘯空曲）、《摘花》（錢君匋詞曲）、《遣嫁前一夕》（沈醉了詞、錢君匋曲）等等……這些歌曲后來由錢君匋編輯成《摘花》、《金夢》和《夜曲》②三個歌集出版。1985年，人民音樂出版社出版了錢君匋編寫的歌曲集《深巷中》，里面收入了他和“春蜂樂會”的同道們創(chuàng)作的七首歌曲：《深巷中》、《夜曲》、《摘花》、《你是離我而去了》、《你的愛情》、《懷遠》、《無奈》。1992年，這些早年創(chuàng)作的歌曲又組編成《戀歌三十七曲》，由上海音樂出版社出版。是年十月，在上海舉辦“錢君匋從藝七十周年研討會”期間，推出了以上述歌曲為主的錢君匋音樂作品專題欣賞會。

《摘花》？眼1？演一首是由錢君匋一人完成，1926年4月創(chuàng)作，刊于1927年2月的《新女性》雜志，從這首代表性的歌曲也可以看出錢君匋歌曲創(chuàng)作的特點：

歌詞表達了戀愛中青年男女對美好愛情的所思所想，挑戰(zhàn)了當(dāng)時社會的濃厚的封建意識，呼喚人們追求美好的愛情。它代表了當(dāng)時文藝界的新思想、新潮流，因此深得思想獲得解放的青年男女的喜愛。從形式上看，與“五四”后興起的新詩一脈相承，雖然詩作內(nèi)容在表達作者的主觀思想，但并非赤裸裸的說教，帶有唯美主義之風(fēng)，極富浪漫主義色彩。錢君匋的詩作“拿舊式的話來批評，他的詩是很有神韻的；拿文學(xué)史的話來說，有一點近似王維，還有一點近似韓偓，但卻更多近似柳永、蘇東坡等北宋詞人?！?？眼2？演從樂曲創(chuàng)作方面來看，他的創(chuàng)作既不同于當(dāng)時流行的學(xué)堂樂歌（主要是明朗的大調(diào)性旋律和進行曲風(fēng)格）；也有別于日后黎錦暉等人創(chuàng)作的成人愛情歌曲般的嫵媚、奢糜。樂曲為八三拍子的圓舞曲風(fēng)格，節(jié)奏平穩(wěn)；音域跨度才一個八度，旋律進行以級進和四度小跳為主，音樂情緒略顯激動；歌曲風(fēng)格清新、格調(diào)高雅，注重旋律的歌唱性刻畫，旋律線條簡潔、流暢；樂句與歌詞句式的結(jié)合十分順暢。特別是所出版的37首抒情歌曲都無一例外地作有鋼琴伴奏（上例伴奏譜已略去），伴奏的寫作中重視和聲進行對歌曲旋律發(fā)展的烘托，雖然多為帶主旋律的伴奏，寫作略顯簡單，但著實開了良好的歌曲寫作、出版的先例。這些歌曲中，由錢君匋作詩（歌詞）的有20首，5首歌曲由錢君匋譜曲或詞、曲獨立寫成。這些歌曲我們現(xiàn)在已很少見到，但算它是我國近代新音樂萌芽之作的一部分，不算為過吧！

在錢君匋的音樂創(chuàng)作中，兒童歌曲占有很大的比例，作為中國音樂教育界早期有影響的教師之一，他深感創(chuàng)作一批適合兒童生理、心理特點的兒歌的重要性，這方面主要的作品有：《魔笛》、《麻雀在電線上》、《春之夜》、《牛的不平》、《歡迎與盼望》、《白鵝詩人》、《自家感傷》、《思親》、《我愿》、《好朋友》、《夜姑娘》《短籬邊的薔薇》等幼兒歌曲；以及上世紀(jì)三十年代創(chuàng)作的兒童歌舞?。骸度恍堋贰ⅰ稄V寒宮》、《蝴蝶鞋》、《名利網(wǎng)》等等，于1929年推出了中國第一本完整的《小學(xué)校音樂集》。這些兒歌及歌舞音樂歌詞真切自然、旋律清新流暢，在當(dāng)時的學(xué)校和社會上頗有影響，它們豐富了我國的兒童音樂園地，開辟了我國兒歌創(chuàng)作的新局面。據(jù)錢君匋回憶，那時他還創(chuàng)作了十多首的器樂音樂作品，但沒有得到演奏和推廣，現(xiàn)在估計已不再能夠見到。

二、 獨到而又犀利的音樂評論

基于自己對音樂本質(zhì)的深入觀察和深刻認(rèn)識，上世紀(jì)二三十年代起，錢君匋陸續(xù)發(fā)表了一系列有關(guān)當(dāng)時社會音樂生活的文章或言論。出于對新藝術(shù)運動發(fā)展的關(guān)心，1926年8月他在《民國日報》上發(fā)表了《藝術(shù)的社會化與社會的藝術(shù)化》一文指出：“無論是民眾的藝術(shù)，貴族化的藝術(shù)，無產(chǎn)階級的藝術(shù)，沒有一種不是受社會制度的影響和環(huán)境的變化而產(chǎn)生的。故我以為凡是藝術(shù)，莫不以時代為對象，以社會為背景?！保垦?？演這段話涉及了兩層重要的意思，其一：錢君匋深刻認(rèn)識到音樂藝術(shù)必定是社會制度和歷史時代的產(chǎn)物，無論是西方音樂自巴洛克時期發(fā)展到浪漫主義音樂，再到現(xiàn)代音樂，還是中國音樂從古至今的發(fā)展，音樂藝術(shù)的生產(chǎn)必定要受到社會和時代的制約，一定的時代造就了屬于那個時代的音樂（當(dāng)然音樂也會反作用于一定的時代），錢君匋正是這樣來認(rèn)識音樂的！也只有從這樣的高度來認(rèn)識音樂藝術(shù)，才能看清音樂藝術(shù)的本質(zhì)。其二：他事實上是在呼吁藝術(shù)家要通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作，把藝術(shù)作為一種精神力量，負(fù)擔(dān)起影響社會民眾的責(zé)任來，音樂作為文化的一部分，在中國新文化運動的發(fā)展中要責(zé)無旁貸地負(fù)起社會責(zé)任。二三十年代的中國藝術(shù)音樂的創(chuàng)作還處在起步階段，一批留學(xué)海外學(xué)成回國的音樂人士借鑒西洋古典音樂的創(chuàng)作技法，主要體現(xiàn)的是“唯美”的音樂創(chuàng)作傾向，面對當(dāng)時處于水深火熱的中國社會，只能是發(fā)出幾聲感傷的哀嘆；當(dāng)時（評論發(fā)表的1926年）在淪陷區(qū)的上海，雖然以黎錦暉為代表的成人愛情歌曲③還未大規(guī)模登上舞臺，但隨著新文化運動的開展，外來音樂文化的影響已開始顯現(xiàn)，如美國的爵士音樂，百老匯、好萊塢歌舞等，市面影響甚廣，在上海這個中國最早的國際化的大都市，已經(jīng)出現(xiàn)了近代流行歌曲的身影，然而這些以聲色享樂為目的的音樂形式，雖然滿足了人們聽覺享受的心愿，卻銷蝕了人們內(nèi)心的斗志，與當(dāng)時迫切需要振奮民族精神、反抗外來侵略的時代潮流格格不入。當(dāng)然，筆者無意于一概否定當(dāng)時的人們對音樂的娛樂方面的需求，只是在上世紀(jì)二十年代水深火熱的中國社會，這樣的音樂形式脫離了時代的潮流。在這樣的時代，音樂家自當(dāng)以音樂來喚起人民的覺醒，這就是錢君匋作為一個藝術(shù)家的拳拳愛國之心！

由于錢君匋長期從事音樂教育的原因，對當(dāng)時的學(xué)校音樂教育也頗為關(guān)注，1927年他在《一般》雜志上發(fā)表了長篇評論《評幼稚園小學(xué)校音樂集》？眼4？演，細(xì)數(shù)當(dāng)時的兒歌創(chuàng)作所存在的弊端：（一）歌意與曲趣相違背；（二）歌詞句讀和樂曲段落不相符合；（三）不適合兒童的生理及思想程度；（四）樂曲不高尚及不是歌；（五）裝訂印刷不美及錯誤太多。除去印刷和文字錯誤是出版過程的不嚴(yán)謹(jǐn)所造成外，其余的問題都是缺乏兒童歌曲編創(chuàng)能力所致。這些問題也是當(dāng)時兒童歌曲編創(chuàng)中普遍存在的問題，當(dāng)時的華夏大地，社會提倡音樂教育，學(xué)校也積極響應(yīng)開設(shè)樂歌課，但懂得作曲技法的音樂專業(yè)人士實在是少之又少，之所以我用“兒歌編創(chuàng)”而非“兒歌創(chuàng)作”也即此意。當(dāng)時的兒童歌曲基本是采用一些外國的曲調(diào)配上中國的歌詞或作者自填歌詞，由于不懂得樂曲旋律的樂意或情緒，往往產(chǎn)生詞、曲不般配的現(xiàn)象，明朗的曲調(diào)填上凄涼的歌詞，而憶念情調(diào)的旋律卻配上了歡快的詞意等等不一而足；同樣由于不理解歌曲旋律的句式、段落特點，隨意地填上那些說教般的歌詞，造成旋律句式跟歌詞的句法不一致，不是無法表達歌詞的內(nèi)容，就是破壞音樂樂句的完整性；又由于不了解兒童的生理、心理特點，音樂教材中出現(xiàn)許多的歌曲不適合兒童演唱，甚至出現(xiàn)有害兒童健康成長的低俗的歌曲作品，例如歌曲的音域明顯地超過兒童嗓音的表現(xiàn)范圍、兒歌中頻繁出現(xiàn)大跳音程、兒歌的歌詞過多地選用不易理解的文言文、選用的外國曲調(diào)本身格調(diào)低下等等，錢君匋都一一指出，并以極大的熱情從兒歌的創(chuàng)作技巧與創(chuàng)作規(guī)律的角度，告誡人們要用好的歌曲來作學(xué)校的教材，要用優(yōu)秀的兒童音樂作品來陶冶孩子們的心靈。1934年，在當(dāng)時的《音樂教育》雜志上，錢君匋又發(fā)表了《小學(xué)音樂教材的今昔》一文，十分關(guān)注“兒童們的音樂教育”。

此一時期錢君匋的論樂文章主要刊于《音樂教育》、《婦女雜志》上面，如短文《色彩與音樂》？眼5？演，表達了他在社會民眾當(dāng)中普及音樂的愿望，“音樂有高雅低俗之分”，鼓勵人們欣賞高雅的、有高度藝術(shù)風(fēng)格的音樂。還通過譯介國外的音樂資料，來促進國內(nèi)社會音樂生活的健康發(fā)展，如《南歐各國的音樂》、《英國的音樂》、《北歐各國的音樂》等等。

三、 新中國音樂出版事業(yè)的奠基人

“春蜂樂會”，在《新女性》月刊發(fā)表的那些體現(xiàn)五四時期進步青年心聲的抒情歌曲，深得青年人尤其是知識分子的喜愛，也使得《新女性》雜志的影響力不斷擴大。歌曲連續(xù)地發(fā)表了三年，錢君匋也和雜志的主編成了要好的朋友，后來《新女性》雜志社擴大為開明書店，因人手不夠，考慮到錢君匋既懂音樂又懂美術(shù)，書店經(jīng)理就邀請他去開明書店工作，分管音樂、美術(shù)編輯兼封面設(shè)計，那時是1927年的秋季。在擔(dān)任開明書店編輯期間，錢君匋組織出版了一大批音樂類圖書。所出版的第一本音樂書籍是豐子愷的《音樂入門》，該書的發(fā)行量相當(dāng)大，至1949年共再版了28次，社會影響相當(dāng)廣泛，當(dāng)時成長起來的許多音樂家都是從此書開始步入音樂之門的，許多學(xué)校也把該書選作教本。其后，錢君匋以普及音樂教育為出發(fā)點，出版的主要音樂書籍有：《音樂知識十八講》、《中文名歌五十曲》、《開明音樂教本》（均為豐子愷編寫）；黃涵秋編寫的《口琴吹奏法》；還有錢君匋自己編寫的《中國名歌選》、《進行曲選》、《小學(xué)校音樂集》、《口琴曲集》以及《摘花》、《金夢》二本歌集。如果說上述出版的音樂書籍主要是普及性讀物的話，此后他還組織出版了部分專業(yè)性較強的音樂理論書籍：有吳夢非的《和聲學(xué)大綱》、朱穌典的《作曲法初步》以及成紹宗編譯的《音樂史》等等，到1934年離開開明書店，由錢君匋擔(dān)任編輯出版的音樂書籍有五六十種之多?！伴_明出版這么多音樂書籍，在當(dāng)時是個破天荒的舉動，開了一些風(fēng)氣?！?？眼6？演

離開開明書店后，由于時局動蕩，錢君匋和許多知識分子一樣經(jīng)歷了一段流亡生活，于1938年6月從香港返回上海。此時他又想到了他的老本行——出版業(yè)，他和六個朋友一起，每人出資一百元，于1938年7月1日正式掛牌“萬葉書店”，只有六百元資本，書店的起步非常艱難，錢君匋回憶道：萬葉書店“其規(guī)模是小到不能再小了，經(jīng)過協(xié)議，由我擔(dān)任經(jīng)理兼總編輯，陳恭則、李楚材、顧曉初任編輯及推廣，陳學(xué)綦任會計，季雪云任總務(wù)?！?？眼7？演由于錢君匋原來在開明書店從事編輯時留下的交情，萬葉書店初期的運作時常向別人賒賬，等到書本銷售以后再給付材料款。萬葉書店出版的第一本書籍是《小學(xué)生活頁歌曲選》，內(nèi)容是李叔同、邱望湘等人編寫的學(xué)堂樂歌，此書填補了當(dāng)時小學(xué)音樂教材的市場空缺，多次再版，自然獲利頗豐，也解決了剛開張的萬葉書店資金上的困難。接著又陸續(xù)出版了《小學(xué)音樂教學(xué)法》、《兒童節(jié)奏樂隊》、《兒童畫冊》、《國語副課本》、《算術(shù)副課本》等，這些出版的課本在傳授知識的同時不忘滲透一定的愛國思想，實現(xiàn)了錢君匋通過出版事業(yè)報效祖國的心愿?？箲?zhàn)勝利后，隨著萬葉書店業(yè)務(wù)量不斷擴大、社會聲譽不斷提高，書店推出了一系列具有較高專業(yè)水準(zhǔn)的音樂書籍，有繆天瑞編譯的《樂理初步》、《音樂的構(gòu)成》、《曲調(diào)作法》、《和聲學(xué)》、《對位法》、《曲式學(xué)》；鄭曉滄編譯的《巴赫》、《貝多芬》、《勃拉姆斯》；孟文濤的《管弦樂配器法》；馬思聰?shù)男√崆偾豆枢l(xiāng)》、《龍燈》；賀綠汀的《晚會》；丁善德的《鋼琴曲集》等等。1947年左右，由于出版業(yè)競爭的不斷加劇，而且由于錢君匋本人在音樂專業(yè)方面較之別人的優(yōu)勢，他毅然決定停止原有的兒童類、美術(shù)類書籍的出版（轉(zhuǎn)讓給別的出版社），專門從事音樂書籍的出版，至此，萬葉書店發(fā)展成了我國第一家較大規(guī)模的、專業(yè)的音樂出版社，錢君匋的音樂出版事業(yè)也達到了頂峰。成為專業(yè)的音樂出版社后的萬葉書店，致力于用國際出版業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范來執(zhí)行圖書的出版、印刷，在我國始創(chuàng)了圖章制的五線譜印刷方法，為我國的音樂出版業(yè)作出了很大貢獻。綜觀萬葉書店十多年的發(fā)展（1938—1952），它所出版的大量高標(biāo)準(zhǔn)的音樂書籍，適應(yīng)了中國廣大的業(yè)余音樂愛好者和專業(yè)音樂工作者的需要，保存了大量的中國近代音樂家們的創(chuàng)作與研究成果，客觀上促進了中國近代音樂事業(yè)的發(fā)展。

1952年，因形勢的發(fā)展，萬葉書店與上海音樂出版社、教育書店合并，成立“新音樂出版社”，錢君匋擔(dān)任總編輯及董事；1954年，新音樂出版社與中國音樂家協(xié)會公私合營，改名音樂出版社遷址北京，就是現(xiàn)在的人民音樂出版社的前身，錢君匋擔(dān)任副總編輯；1956年上海方面籌辦上海音樂出版社，經(jīng)過文化部的同意，錢君匋調(diào)回上海，任上海音樂出版社副總編輯，主持出版社工作，為創(chuàng)辦又一個音樂出版社效勞。從開明書店到繁榮的萬葉書店，到公私合營的音樂出版社，再到籌辦上海音樂出版社，錢君匋當(dāng)之無愧地成了中國音樂出版業(yè)的元老，成為了人們心目中新中國音樂出版事業(yè)的奠基人！

結(jié) 語

1958年，上海音樂出版社被上海文藝出版社合并，錢君匋的職務(wù)被全免了，他成了一個無所事事的人。1959年，上海音樂學(xué)院出了一套油印的《中國近現(xiàn)代音樂史》，將李叔同、豐子愷等人全盤否定，將錢君匋等人創(chuàng)辦的“春蜂樂會”及所創(chuàng)作的抒情歌曲視為低級庸俗的東西，將錢君匋冠之以“資產(chǎn)階級音樂家”。據(jù)說有人還將此書交給錢君匋閱讀并征求意見，錢君匋內(nèi)心非常地失望，自己歌頌美好愛情的歌曲作品成了“消極的因素”，在出版社為國家謀事卻成了“資產(chǎn)階級音樂家”，他百思不得其解。“現(xiàn)在是共產(chǎn)黨當(dāng)權(quán)，我這個所謂資產(chǎn)階級音樂家還能干下去嗎？”？眼8？演從此錢君匋告別了音樂，投入到了“政治上比較保險”的書法、篆刻等東方藝術(shù)中，當(dāng)時他的許多朋友都為他終止音樂活動表示遺憾和無奈。錢君匋在藝術(shù)大門的入口處，音樂是他最先涉足的領(lǐng)域，在接近三、四十年的音樂生涯中，他在新音樂的創(chuàng)作、音樂藝術(shù)的評論和近代中國的出版事業(yè)等方面，都作出了卓越的貢獻，中國的近代音樂的歷史上，應(yīng)當(dāng)為他寫上一筆！借用錢老的摯友柯文輝的一段話來表達本文的旨意吧：“他在音樂舞臺上‘唱戲’的時候不多，當(dāng)‘琴師鼓佬’的時候卻很多，現(xiàn)代音樂史上會有他的地位，不會為時光所漂洗成中國畫式的留白！”？眼9？演

參考文獻

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①錢君匋于1927年在杭州藝術(shù)專門學(xué)校時組織的音樂創(chuàng)作團體，成員有陳嘯空、邱望湘、沈秉廉和他本人。

②這三本歌集收錄了“春蜂樂會”所發(fā)表的歌曲，其中《摘花》、《金夢》由開明書店出版，《夜曲》毀于日軍轟炸，當(dāng)時未出版。

③黎錦暉的第一首成人愛情歌曲《毛毛雨》誕生于1927年，學(xué)界往往指代為中國流行音樂的發(fā)端。

劉建東 浙江嘉興學(xué)院藝術(shù)系講師

（責(zé)任編輯 張寧）