2007年5月首度“《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》作品音樂(lè)會(huì)”（以下簡(jiǎn)稱《曲庫(kù)》）演出及總譜出版、學(xué)術(shù)研討系列活動(dòng)舉辦，在音樂(lè)界甚至相關(guān)文化領(lǐng)域都產(chǎn)生了很好的社會(huì)效應(yīng)，可謂一時(shí)間好評(píng)如潮。但在活動(dòng)結(jié)束之后人們更加關(guān)心的是這項(xiàng)文化“大手筆”能否持續(xù)舉辦下去。在眾人的守望與期盼之中，第二屆的“《曲庫(kù)》作品音樂(lè)會(huì)”及總譜的出版、研討活動(dòng)終于在2008年嚴(yán)冬的北京隆重而火熱地登場(chǎng)了。

本屆系列活動(dòng)的先期基礎(chǔ)和重點(diǎn)是2008年9月至11月間由人民音樂(lè)出版社集中推出的2008年度《曲庫(kù)》入選作品的總譜及附贈(zèng)CD音響，計(jì)由11部西洋管弦樂(lè)隊(duì)和民族管弦樂(lè)隊(duì)作品組成（按曲作者姓氏拼音排序）：鮑元愷《京劇交響曲》（No.3）、關(guān)峽《霸王別姬》（交響幻想曲，為箏、簫、女高音與管弦樂(lè)隊(duì)而作）、何訓(xùn)田《達(dá)勃河隨想曲》（民族管弦樂(lè)）、劉長(zhǎng)遠(yuǎn)《抒情變奏曲》（為大型民族管弦樂(lè)隊(duì)而作）、劉文金《長(zhǎng)城隨想》（二胡協(xié)奏曲）、秦文琛《喚鳳》（嗩吶協(xié)奏曲）、唐建平《春秋》（琵琶協(xié)奏曲）、趙季平《喬家大院》（交響組曲）、張難《紅河音詩(shī)》（D商調(diào)小提琴協(xié)奏曲）、張朝《哀牢狂想》（鋼琴協(xié)奏曲，作品25號(hào)）和朱世瑞《鳳凰涅槃》（交響音詩(shī)，為大管弦樂(lè)隊(duì)與嗩吶而作）?；顒?dòng)的高潮階段則是由中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)和北京交響樂(lè)團(tuán)分頭擔(dān)綱的《曲庫(kù)》作品音樂(lè)會(huì)，分別于12月2日、3日晚間在北京世紀(jì)劇院上演，伴隨演出活動(dòng)的是作曲家們的現(xiàn)場(chǎng)簽名售譜和曲前精彩解說(shuō)。接下來(lái)是12月4日在人民音樂(lè)出版社新辦公地址舉辦的“第二屆當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作與傳播研討會(huì)”，由人民音樂(lè)出版社、《人民音樂(lè)》雜志、《音樂(lè)研究》雜志聯(lián)合主辦，來(lái)自全國(guó)各地的三十多位作曲家、在京的理論家、評(píng)論家及音樂(lè)界主要媒體的同仁聚集一堂，圍繞此次系列作品的出版和音樂(lè)會(huì)演出，就“當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作與傳播”的宏大主題展開(kāi)交流與溝通。

好評(píng)依舊：這錘子砸得不錯(cuò)！

在2007年舉辦的首度《曲庫(kù)》作品音樂(lè)會(huì)系列活動(dòng)中，無(wú)論在新聞發(fā)布會(huì)的專家介紹時(shí)段、音樂(lè)會(huì)演出前作曲家們的即興演說(shuō)，還是在研討會(huì)階段諸位專家的發(fā)言中，處處可聽(tīng)到對(duì)這種由出版社牽頭并主導(dǎo)，作曲家、表演家、評(píng)論家積極參與，社會(huì)媒體及聽(tīng)眾聞?wù)唔憫?yīng)的文化運(yùn)作模式的積極肯定與贊揚(yáng)。經(jīng)過(guò)一年又半的“場(chǎng)間休息”，其實(shí)也是經(jīng)過(guò)一年半的自然冷卻與反思，待2008年底新一屆《曲庫(kù)》系列活動(dòng)舉辦之際，大家應(yīng)該已經(jīng)脫去了首屆活動(dòng)時(shí)的新鮮感和驚喜度，更多地回歸到理性的判定和認(rèn)知。但從2008年系列活動(dòng)各個(gè)分場(chǎng)所表現(xiàn)出的景況和反應(yīng)看，大家的熱度依舊、熱情不減，而且有繼續(xù)升溫之勢(shì)：在本屆音樂(lè)會(huì)舉辦的12月初，恰值北方強(qiáng)冷空氣過(guò)境，零下8度的低溫和刺骨的北風(fēng)以及本屆音樂(lè)會(huì)場(chǎng)館所在地區(qū)交通的不便，并沒(méi)有阻擋住觀眾的腳步，世紀(jì)劇院的工作人員介紹：這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的上座率是近期該劇院所推出音樂(lè)會(huì)場(chǎng)次中少有的，場(chǎng)均觀眾都應(yīng)在八九成的上座率，這從一個(gè)方面體現(xiàn)了《曲庫(kù)》作品的感召力和吸引力。

在本屆音樂(lè)會(huì)后舉辦的學(xué)術(shù)研討會(huì)上，中央音樂(lè)學(xué)院的王震亞教授率先發(fā)言，他認(rèn)為這種由出版社來(lái)?yè)?dān)綱的針對(duì)專業(yè)樂(lè)隊(duì)作品的普及、推廣、傳承活動(dòng)已經(jīng)是一種傳播形式上的創(chuàng)新。他的看法也得到汪毓和、趙季平等其他參會(huì)專家的贊同。在音樂(lè)文化的傳播過(guò)程中，曲作者、傳播者、接受者的準(zhǔn)確定位與及時(shí)到位缺一不可。當(dāng)面對(duì)通俗易懂、徑抒胸臆的小型聲樂(lè)作品時(shí)，無(wú)論對(duì)文化傳布中的任何一方都相對(duì)容易操作，而面對(duì)具有相當(dāng)文化內(nèi)涵與深度的專業(yè)樂(lè)隊(duì)作品時(shí)，它的存在與發(fā)展之路就會(huì)艱難得多，對(duì)上述三者的內(nèi)在要求往往也更為苛刻。僅就改革開(kāi)放之后老一代音樂(lè)家們不斷傾情的交響樂(lè)普及活動(dòng)及前些年教育主管部門推動(dòng)的“交響樂(lè)進(jìn)校園”等活動(dòng)看，大家都在試圖疏通大中型專業(yè)音樂(lè)作品受眾端存在的“梗阻”實(shí)際；而國(guó)家文化管理機(jī)構(gòu)和職業(yè)音樂(lè)家群眾組織所舉辦的各類鼓勵(lì)創(chuàng)作的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，也相對(duì)激勵(lì)與推動(dòng)了專業(yè)音樂(lè)作品創(chuàng)作者的積極性和能動(dòng)性；但在音樂(lè)文化良性發(fā)展“三段體”中居于橋梁地位的傳播者的角色卻始終未能引起社會(huì)的重視，也始終未發(fā)揮出其應(yīng)有的社會(huì)職能。因此，當(dāng)2007年度首屆《曲庫(kù)》系列活動(dòng)推出之時(shí)，當(dāng)大家發(fā)現(xiàn)推出《曲庫(kù)》的主角竟然是長(zhǎng)期躋身幕后的出版機(jī)構(gòu)之時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)讓業(yè)界內(nèi)外眼界頓開(kāi)的驚喜，也會(huì)讓人生發(fā)出更加強(qiáng)烈的期待感。

由此觀之，《曲庫(kù)》作品系列活動(dòng)的策劃與成功舉辦，特別是能夠漂亮地再度舉辦，無(wú)疑是音樂(lè)界乃至我國(guó)文化界的一件喜事、一件盛事，難怪中央音樂(lè)學(xué)院的梁茂春教授在首屆“當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作與傳播”研討會(huì)上的發(fā)言題為《希望這不是一錘子買賣》，而在12月4日舉辦的第二屆研討會(huì)上，他特意抽出寶貴的時(shí)間參會(huì)，并將發(fā)言題目定名為《第二拳打得好！》。

我們當(dāng)然期待今后持續(xù)不斷的中國(guó)當(dāng)代作曲家的優(yōu)秀樂(lè)隊(duì)作品能夠得到高質(zhì)量的出版發(fā)行和演出的機(jī)會(huì)，期待更多音樂(lè)文化傳播者能夠加入到為中華當(dāng)代優(yōu)秀音樂(lè)文化的傳承發(fā)揚(yáng)發(fā)揮積極作用的隊(duì)伍中來(lái)。這或許也是《曲庫(kù)》系列活動(dòng)可能達(dá)到的意想之外的收獲吧。

曲目遴選：走“可持續(xù)”發(fā)展的重要保障

《曲庫(kù)》系列活動(dòng)能否順利地舉辦下去，從表面看似乎關(guān)鍵在于政府主管部門的支持和資金的投入，但明眼的專業(yè)人士則指出：此之謂其“標(biāo)”。對(duì)于日益強(qiáng)盛的國(guó)家實(shí)力和經(jīng)濟(jì)積累已經(jīng)相對(duì)殷實(shí)的政府財(cái)政來(lái)說(shuō)，這樣利國(guó)利民的千秋功德之事沒(méi)有不被政府及社會(huì)重視的理由，但問(wèn)題的關(guān)鍵點(diǎn)似乎還在《曲庫(kù)》活動(dòng)的自身：我們要向社會(huì)和大眾提供怎樣的文化食糧？這就牽涉到《曲庫(kù)》所收錄曲目的遴選問(wèn)題。

在音樂(lè)會(huì)后舉辦的第二屆當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作與傳播研討會(huì)上，從《曲庫(kù)》活動(dòng)主辦單位的領(lǐng)導(dǎo)到參加研討的各位專家，無(wú)不關(guān)注并提及曲目遴選問(wèn)題。歸納起來(lái)大致為：（1）收錄范圍，哪類體裁的作品適宜收錄？（2）收錄標(biāo)準(zhǔn)，何種水準(zhǔn)和技法創(chuàng)作的作品有資格被收錄？（3）收錄程序，何人以何種論證方式?jīng)Q定收錄？

其實(shí)早在《曲庫(kù)》活動(dòng)策劃之初，出版社的管理層和編輯人員就明確為其定位：希望該項(xiàng)活動(dòng)能將關(guān)注的重心集中放在具有較高作曲技術(shù)含量和文化深度的大中型樂(lè)隊(duì)作品方面。2007年時(shí)首度入選的15部作品，也明確表露出這種取舍的傾向，只不過(guò)當(dāng)時(shí)主要以西洋管弦樂(lè)隊(duì)作品為主。2008年度入選的11部作品中，就含括了5部為民族管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的作品，其他6部作品也全部源自民族傳統(tǒng)文化的題材。

對(duì)于入選的標(biāo)準(zhǔn)，出版社主管圖書(shū)樂(lè)譜出版項(xiàng)目的副總編輯杜曉十先生在研討會(huì)上表示：作品入選的基本標(biāo)準(zhǔn)，“一個(gè)是這部作品應(yīng)該經(jīng)過(guò)社會(huì)市場(chǎng)的檢驗(yàn)、演出市場(chǎng)的檢驗(yàn)，這是一個(gè)基本的定位。第二個(gè)定位是由我們作為出版社提出的基本要求，即希望出版和推出可聽(tīng)性比較強(qiáng)的作品，技法上不排斥任何技法，但是聽(tīng)覺(jué)效果上還是希望能夠具有比較多的可聽(tīng)性，或者說(shuō)是有觀眾緣的作品。”《曲庫(kù)》將作品的“觀眾緣”作為入選的重要標(biāo)準(zhǔn)予以明確提出，既體現(xiàn)了作為面向市場(chǎng)的文化企業(yè)的主辦理念，也與文藝發(fā)展的“二為”方針相切合。

有了明確的收錄標(biāo)準(zhǔn)，則遴選論證過(guò)程就可依其而行。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的樊祖蔭先生認(rèn)為，要建立曲目的遴選機(jī)制，應(yīng)由幾個(gè)方面組成，比如建立作曲家、指揮家、對(duì)創(chuàng)作比較關(guān)心的理論家等大約十個(gè)人左右的委員會(huì)，建立一個(gè)固定的機(jī)制來(lái)遴選，則可能會(huì)照顧到各個(gè)方面；卞祖善先生則進(jìn)一步提出設(shè)想，認(rèn)為隨著聽(tīng)眾音樂(lè)素養(yǎng)的提高，甚至可考慮將專家評(píng)委的意見(jiàn)與樂(lè)隊(duì)演奏家的意見(jiàn)和聽(tīng)眾的意見(jiàn)相融合，形成大約60%、30%、10%的分值比例。無(wú)論采取怎樣的操作方式，隨著《曲庫(kù)》活動(dòng)“第二錘”的響亮落音，大家的關(guān)注點(diǎn)無(wú)疑將轉(zhuǎn)向曲目的遴選方面，這也應(yīng)是主辦方應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題。

冷靜面對(duì)：火熱之中更需理性思考

面對(duì)觀眾高漲的參與熱情，面對(duì)理論家和作曲家們毫不掩飾的贊揚(yáng)之聲，面對(duì)新聞媒體和主管機(jī)構(gòu)的大力支持，此刻對(duì)于主辦方和參與者最好的建言應(yīng)該是冷靜以對(duì)，客觀總結(jié)得失，方能為今后此項(xiàng)活動(dòng)的更優(yōu)質(zhì)完美地舉辦創(chuàng)造更好的前提條件。

1.曲目遴選中將會(huì)面臨的難題與矛盾。對(duì)于曲目遴選的重要性和被關(guān)注度在前文已經(jīng)述及。毫無(wú)疑問(wèn)，《曲庫(kù)》的曲目問(wèn)題必將成為此項(xiàng)活動(dòng)能否持續(xù)下去而且愈辦愈好的最為關(guān)鍵的問(wèn)題。隨著《曲庫(kù)》活動(dòng)影響度的日益擴(kuò)大，規(guī)格將越來(lái)越高，數(shù)十年來(lái)創(chuàng)作者積累的大量未能出版的樂(lè)譜、未能演奏的作品、未能在自己期望的平臺(tái)上展示的作者都會(huì)陡然凸顯出來(lái)，面對(duì)這樣的需求人群和作品數(shù)量，特別是作為企業(yè)的出版機(jī)構(gòu)面對(duì)眼前經(jīng)濟(jì)利益的誘惑時(shí)該做何取舍？當(dāng)面對(duì)所謂的一流作者二流作品與二流作者寫(xiě)出的一流作品時(shí)又該如何決斷？面對(duì)知名作者剛剛殺青但未予很好沉淀的新作品時(shí)將如何處置？于慶新還提出，港澳臺(tái)地區(qū)作曲家的作品應(yīng)在《曲庫(kù)》中占有一定的比例，下屆的《曲庫(kù)》中……諸般問(wèn)題與過(guò)程中的矛盾能否予以很好地解決，都將直接決定《曲庫(kù)》的整體質(zhì)量和在業(yè)界的口碑，也將直接影響到該項(xiàng)活動(dòng)的生命力。這與當(dāng)下文化界部分理論期刊和圖書(shū)出版中的操作方式與最終命運(yùn)是完全相類同的道理。因此，曲目遴選問(wèn)題的重要性不但要能夠被深刻地認(rèn)識(shí)，還要能夠盡快地建立起嚴(yán)格的遴選標(biāo)準(zhǔn)和程序，并能切實(shí)地予以執(zhí)行。只有這樣，方能使這項(xiàng)富有創(chuàng)新意義的活動(dòng)不致落得“虎頭蛇尾”的命運(yùn)。

2.在日益發(fā)達(dá)的社會(huì)主義商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，作為活動(dòng)主辦方的出版社是自負(fù)盈虧的企業(yè)，所出版的樂(lè)譜是有待市場(chǎng)流通的商品，所有參與活動(dòng)的人員也并非不支取報(bào)酬的義務(wù)勞動(dòng)，難道唯有所舉辦的音樂(lè)會(huì)能夠成為公益性的文化活動(dòng)？前兩屆的四場(chǎng)《曲庫(kù)》作品音樂(lè)會(huì)已經(jīng)舉辦成贈(zèng)票的公益性文化活動(dòng)，對(duì)于今后要長(zhǎng)期舉辦的演出活動(dòng)，都將成為此項(xiàng)系列活動(dòng)花費(fèi)成本最巨的一項(xiàng)，對(duì)此主辦方和贊助方都應(yīng)該有長(zhǎng)期而切實(shí)的規(guī)劃與安排。即如中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的李西安教授在研討會(huì)上所提議的，可否借鑒國(guó)外許多出版機(jī)構(gòu)的做法，將活動(dòng)經(jīng)費(fèi)更多地投入到總譜及音響的出版上，而將音樂(lè)會(huì)演出列為有聲有色的宣傳手段。這也不失為是一種有益的思路。

3.如何更有效地開(kāi)掘系列活動(dòng)的社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。在首屆活動(dòng)舉辦之時(shí)，人民音樂(lè)出版社的吳斌社長(zhǎng)曾暢想將此項(xiàng)活動(dòng)舉辦成為“中國(guó)作品音樂(lè)節(jié)”，表露了主辦方深遠(yuǎn)的文化發(fā)展構(gòu)想。的確，對(duì)于這樣一項(xiàng)剛剛推出就產(chǎn)生如此廣泛影響的社會(huì)文化活動(dòng)，在籌劃如何保證其順利舉辦的同時(shí)，如何能夠更加發(fā)揮并增大其品牌價(jià)值，以充分發(fā)酵其潛在的價(jià)值，達(dá)到“兩個(gè)效益”的雙豐收，使活動(dòng)主辦方應(yīng)該進(jìn)行科學(xué)縝密地專題研討的課題。比如，與入選作品的作曲家簽約；更廣泛地推動(dòng)樂(lè)譜租賃、樂(lè)譜下載業(yè)務(wù)；為入選作品進(jìn)入高等藝術(shù)教育的課堂做準(zhǔn)備；為入選作品定期出版音響總集；等等。

作曲家需要聽(tīng)眾，聽(tīng)眾需要高質(zhì)量的作品，社會(huì)缺乏更多更穩(wěn)固的文化橋梁——這是我們需要長(zhǎng)期堅(jiān)守的社會(huì)職責(zé)。

陳荃有 文學(xué)（音樂(lè)學(xué)）博士，《音樂(lè)研究》雜志常務(wù)副主編

（責(zé)任編輯 于慶新）