潘陽

本刊記者

期待“馮氏春晚”為文藝改革“開門”

潘陽

本刊記者

央視春晚選擇革故鼎新，既是觀眾“用遙控器投票”倒逼的結(jié)果，也是順應文藝改革的大趨勢。

前不久，2014年央視春晚的“超豪華班底”正式揭曉：極有觀眾緣的知名導演馮小剛出任總導演，“小品王”趙本山擔任副總導演兼語言類節(jié)目總監(jiān)，張國立、劉恒、馮驥才、閻肅等文藝大腕擔任藝術顧問，《開心麻花》喜劇演員沈騰、彭大魔以及著名導演趙寶剛等人則是策劃組的重要成員。這種極具顛覆意義的人員安排，踐行了“開門辦春晚”的理念，也是當前文藝改革邁出的重要一步。

擁有30余年歷史的央視春晚，從來都不是一臺普通的文藝晚會。它是備受全國觀眾矚目的文化年夜飯，也是眾多文藝工作者公認的最高舞臺，更是文化創(chuàng)作和文藝管理的風向標。但在最近幾年，春晚的人氣與口碑下降，“吐槽”春晚甚至變成了比觀看春晚更受歡迎的新年俗，春晚需要改革的呼聲越來越響。

在這樣的大背景下，馮小剛和一批觀眾高度認可的文藝工作者，組建一支全新的“春晚夢之隊”，無疑值得期待。尤其馮氏春晚“真誠、溫暖、振奮、好玩”的八字方針，以及馮小剛所說的那句“春晚的最高標準是博眾一樂”，更給已經(jīng)對央視春晚感到審美疲勞的觀眾打了一針強心劑。輿論普遍認為，馮小剛、趙本山、張國立等擅長草根幽默的大師聯(lián)手，有望改變春晚大而虛、不接地氣的弊病。

央視春晚選擇革故鼎新，既是觀眾“用遙控器投票”倒逼的結(jié)果，也是順應文藝改革的大趨勢。事實上，在過去幾年的春晚中，已經(jīng)出現(xiàn)一些改革跡象。比如，從各衛(wèi)視的選秀節(jié)目中吸納優(yōu)秀的青年文藝工作者，用預告片、微博發(fā)布等形式來包裝和推介春晚等。這些“微改革”都曾獲得不錯的反響，也堅定了央視深入推進“開門辦春晚”理念的決心，“史上尺度最大的春晚改革”正因此而來。

有一些人擔心，央視春晚嚴苛的節(jié)目審查制度、13億觀眾眾口難調(diào)的審美需求、央視主辦與“空降軍”的磨合，可能無法讓馮氏春晚像他的喜劇電影一樣成功。這種分析有一定的道理，但其實也沒必要過于擔憂。一方面，即使是馮小剛、趙本山這樣的組合，也不可能讓所有觀眾都滿意，能夠出新出彩就已屬成功；另一方面，春晚改革是一個系統(tǒng)工程，指望能整一點新動靜就一蹴而就并不現(xiàn)實。

央視春晚近些年所遭遇的困境，在一定程度上代表了當前文藝創(chuàng)作的現(xiàn)實局面。曾經(jīng)放不下身段的央視春晚如今主動推行各種改革，以積極的姿態(tài)滿足觀眾的文化訴求，這無疑給下一階段的文藝改革打開了一扇門。

唯有改革才能打破僵局，文藝創(chuàng)作要想煥發(fā)出蓬勃生機，關鍵在于充分激活廣大文藝工作者的潛能。央視“開門辦春晚”，正是認清了自身的問題與外在的形勢，將春晚舞臺變成了一個開放的、多元的平臺。如今，公眾對央視春晚的新氣象，普遍持期待的態(tài)度，這或許有助于減少其他領域的文藝創(chuàng)作者對改革的憂慮，進而讓他們以更積極的姿態(tài)擁抱文藝改革，以更大步子推行文藝改革。