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        心中的布達(dá)拉
        ——觀常工先生《布達(dá)拉宮新三十六境》系列繪畫有感

        2013-12-05 03:53:44撰文吳志攀
        西藏人文地理 2013年2期
        關(guān)鍵詞:岳陽(yáng)樓記布達(dá)拉宮幅畫

        撰文/吳志攀

        常工先生布達(dá)拉宮畫展,在今日美術(shù)館附近一家畫廊展出。我應(yīng)邀而往,觀看“布達(dá)拉宮新三十六境”。我跟著幾位畫家,在凜冽寒風(fēng)中,步行去畫廊。在這片充滿當(dāng)代藝術(shù)的街區(qū),有一些造型怪異,風(fēng)格叛逆的露天雕塑。再往前行,一家小畫廊出現(xiàn)了,畫展就在這里。

        房間里很溫暖,四壁陳列著幾十幅小油畫。畫面上的暖色調(diào),將寒風(fēng)擋在外面。盡管畫面尺寸各異,但都圍繞同一個(gè)主題展開:布達(dá)拉宮。常工先生好像是位作曲家,能將同一個(gè)主題,變奏出許多曲調(diào),在色彩多變的畫布上,演奏出來(lái)。

        其中一幅,印象最深:霧色寂靜,云天之間,隱約看出布達(dá)拉宮。近景是一木舟,漂浮于半空,舟上閃著幾對(duì)星星般,亮晶晶的小眼睛。在朦朧的天空,盤旋著兩只藏雕。一切都出于虛幻,卻又視界可及。一切都富于想象,但都符合預(yù)期。這幅畫,看了很久,不忍離去。市井浮華,竟然有如此淡定??粗鄞系哪切┝辆ЬУ男⊙劬?,想起顧城那句詩(shī):“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明?!?/p>

        常工先生是我多年老友,知道他畫布達(dá)拉宮系列,也至少有10年了。那年我搬家,他送我一幅油畫,可能是某個(gè)系列中的一幅,至今還掛在小家客廳。一尺見方的油畫,與擁擠的小廳,相得益彰。滿是書籍和雜物的墻壁,由于這幅油畫,好似開了一扇看風(fēng)景的窗。每天上班出門,下班進(jìn)門,我都會(huì)看到這幅畫,感受著溫暖色調(diào)和構(gòu)圖簡(jiǎn)約。畫中沒有人,沒有樹木,沒有街道,也沒有經(jīng)幡,只有在天和山之間的布達(dá)拉宮,若隱若現(xiàn)。

        那時(shí),我還沒有去西藏,也沒親眼目睹過(guò)真的布達(dá)拉宮。也許是這幅畫的緣故,我任教的大學(xué),在10年之后,便開始支援西藏大學(xué)了。由于工作關(guān)系,讓我有多次進(jìn)藏的機(jī)緣。在拉薩,每天都會(huì)看到真的布達(dá)拉宮,還可以看到轉(zhuǎn)經(jīng)的藏民,八廓街藏式民居,聽到商店喇叭傳來(lái)的藏歌和祭灶里燃燒艾草的煙火。

        布達(dá)拉宮在當(dāng)?shù)睾?jiǎn)稱為“布宮”。第一次去那里,是談梵文教學(xué)的事。以后,又去過(guò)幾次,每次在視覺上,都會(huì)有新收獲:與上次不同的展品,與上次不同的人。此時(shí),在常工先生展覽會(huì),看到掛滿布宮的油畫,我忍不住問畫家:“為何不去拉薩,去看看真的布宮呢?”常工先生笑著回答:“我不敢去?!?/p>

        “您身體沒事吧?”我后悔自己的冒失?!拔覜]事”,常工先生依然微笑:“就是不敢去?!彪m然他沒去拉薩,但在這10 年里,卻畫了200多幅布宮的油畫。常工先生對(duì)我說(shuō),下一個(gè)目標(biāo),畫400幅布宮。以后,還會(huì)繼續(xù)畫,在有生之年,將布宮各種系列的油畫,畫到一萬(wàn)幅,那也說(shuō)不定。多么偉大的宏愿?。÷牭匠9は壬f(shuō)這番話,我彷佛看見,在高原轉(zhuǎn)經(jīng)路上,一步長(zhǎng)頭,一路叩頭到大昭寺的藏民了。我認(rèn)識(shí)的畫家不多,鮮有一位,能像常工先生這樣,集中畫同一個(gè)主題,長(zhǎng)久執(zhí)著,樂此不疲。

        說(shuō)來(lái)容易,真要做到,并非輕而易舉。要耗費(fèi)海量的腦筋和心血,構(gòu)思出近乎天文數(shù)字般的設(shè)色和構(gòu)圖,這還不算,畫家還要有足夠長(zhǎng)的生命,常工先生后半生的路,看來(lái)已命中注定了。

        范仲淹先生當(dāng)年寫《岳陽(yáng)樓記》,不也是如此嗎?他也沒有去過(guò)洞庭湖,沒有登過(guò)岳陽(yáng)樓,因得罪朝中小人,被發(fā)到陜西鎮(zhèn)守邊關(guān)。但這并不影響范仲淹心中對(duì)洞庭湖氣勢(shì)和岳陽(yáng)樓雄偉的想象,更不能阻礙他內(nèi)心深處對(duì)江山社稷的憂慮。憑著閱歷和思想,他能超越地理與時(shí)空,身在陜西邊關(guān),面朝江南大水,抒發(fā)對(duì)天下蒼生的關(guān)懷,于是有名句:“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”。汪曾祺先生在文章中寫到,因?yàn)檫@兩句名言,《岳陽(yáng)樓記》得以揚(yáng)名。又因《岳陽(yáng)樓記》有名,洞庭湖才被后人頻頻造訪。或許,在將來(lái)千百年后,同樣奇跡,也會(huì)發(fā)生在常工先生身上?這也說(shuō)不定呢。

        在比范仲淹更早的朝代,就發(fā)生過(guò)這樣的奇跡嗎?那些敦煌制壁畫的畫工,龍門造佛像的石匠,他們都不可能見過(guò)真佛,也不可能看見過(guò)真的天堂,但他們留下來(lái)的壁畫與石刻,讓今人驚嘆不已。常工先生與古人前輩所為,近乎異曲同工,都將心中完美的想象,賦予畫面,都將真實(shí)生活中的渴望,寄托于作品之上。今人并不知曉古代畫工石匠姓甚名誰(shuí),但并不影響我們對(duì)他們崇敬。容易滿足者如我,感到有一種莫名慶幸:不僅認(rèn)識(shí)畫家本人,此時(shí)還站在畫家邊上。

        我似乎有點(diǎn)理解常工先生說(shuō)“不敢去”拉薩的含義了。真實(shí)的景物,不一定比心靈憧憬更完美,現(xiàn)實(shí)中的布宮也不一定比常工冥想中的更清凈。他也許現(xiàn)從電視里,從去過(guò)那里的人口中,看到或聽到拉薩與內(nèi)地城市一樣,為商業(yè)所包圍,街道繁華,車輛喇叭喧鬧,行人的誦經(jīng)聲和音響的歌聲,皆非畫室冥想中的天籟。

        常工先生選擇了隱忍,默默地在高校傳藝,他在余暇之時(shí),便躲進(jìn)百子灣區(qū)的畫室,將此當(dāng)作千年前敦煌的石窟,或當(dāng)下拉薩河谷農(nóng)家恬靜的唐卡作坊,在無(wú)人問津中,尋得一片安靜,讓心靈無(wú)拘無(wú)束,將想象無(wú)限發(fā)揮,日復(fù)一日,實(shí)現(xiàn)宏愿。

        最后,我在這次畫展冊(cè)頁(yè)中,看到常工先生寫的序:“我懷著一種敬畏與崇拜去想象布達(dá)拉宮。在它的光環(huán)中,我感到了神秘的力量,我及我的周圍也升騰起來(lái)。在對(duì)這座從沒有去過(guò)的建筑的無(wú)限想象中,生命的莊嚴(yán)與精神的奇跡在這里得到了印證。我知道,只要還沒有踏上拉薩的土地,目睹布達(dá)拉宮的光輝,我對(duì)它的想象與描繪就沒有止境。”

        布宮有靈,詩(shī)人扎西拉姆也早寫出了那動(dòng)人的句詩(shī),等待畫家:

        “你見,或者不見我,我就在那里,不悲不喜。你念,或者不念我,情就在那里,不來(lái)不去。你愛,或者不愛我,愛就在那里,不增不減。你跟,或者不跟我,我的手就在你手里,不舍不棄?!?…”

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