○ 黃迎宏

藝術(shù)猶如愛情，因激情的催化，成為人類永恒且孜孜的追求，引發(fā)出彌久常新之故事。中國書法藝術(shù)以其極簡的黑白二元素，通過筆墨宣紙用漢字對(duì)平面的分割，歷朝歷代吸引了無數(shù)有著博大修為者為之如癡如醉！即使是毛筆退出實(shí)用領(lǐng)域，甚至電腦取代寫字的今天，書法藝術(shù)仍在蓬勃發(fā)展。

數(shù)千年的歷史為今天的我們留下了無數(shù)的文字經(jīng)典！它們被后人以文字學(xué)和書法藝術(shù)兩條軌跡，在延續(xù)著其不朽的生命力。從殷墟甲骨，商鼎彝器，到簡牘帛書，廟觀經(jīng)文；從片紙殘卷，石刻碑匾，到宮廷典藏，民間雅玩。這些經(jīng)典之物自身攜帶信息所彌漫的氣場，無不令我們肅然！哪怕書法作為純藝術(shù)在無限濫觴的今天，偶爾也能看到讓人血流加快，駐足久賞，思接古今的作品。在劉小平兄的書法篆刻作品前，我自然而生的就是這種感受。

認(rèn)識(shí)小平兄是在讀過他的作品，被他的作品多次激動(dòng)過之后。一個(gè)實(shí)在是太普通而又言語時(shí)而生趣的同年人。就是他，讀懂了相傳為晉代陸機(jī)留下片紙《平復(fù)帖》并化為自己的筆端，而令人仰望、生敬！

《平復(fù)帖》是現(xiàn)存年代最早（書寫年代距今已有1700余年）并真實(shí)可信的西晉名家法帖。它用禿筆寫于麻紙之上，因其只有9行84個(gè)字，且從文詞到草法都古幻難識(shí)，加之久在宮中秘藏，一千多年來研究草書，特別是章草的無數(shù)書家，并沒有在《平復(fù)帖》這一路書風(fēng)留下更多的痕跡！

從現(xiàn)代書法審美角度看，《平復(fù)帖》字體介于章草、今草之間。用禿筆、燥墨，起筆大多圓渾，豎、撇往往斜側(cè)出鋒，線條短小豐腴，筆劃簡練古樸，行筆有明顯的速度感；結(jié)字左高右低，既無蠶頭鳳尾，也無銀鉤蠆尾；既表現(xiàn)出濃厚的隸草意趣，又沒有隸書那樣波磔分明；章法結(jié)構(gòu)上，前后筆劃之間、字與字之間大多不連，不像今草那樣連綿不斷，但也不完全獨(dú)立，筆意婉轉(zhuǎn)自如，緊緊相連，上下呼應(yīng)貫通；墨色氣韻則古雅自然，樸質(zhì)雄厚又洋洋灑灑，令人賞心悅目，是草書演變過程中的經(jīng)典書作。

讀懂理解《平復(fù)帖》，掌握它并化到自己筆下，毫無疑問是現(xiàn)代書法藝術(shù)的高峰之一，小平兄做到了。他的草書作品無論大幅還是尺牘，給人的就是《平復(fù)帖》的感受！而且，小平兄在結(jié)字上更古拙，這得益于他的篆書篆刻修養(yǎng)，也在于他在《平復(fù)帖》的基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)代章草大家王蘧常先生精華的明顯吸納，而王蘧常先生的觀念是“不落唐后人一筆”。在用筆和章法上更是加入了現(xiàn)代書法的元素，禿筆枯鋒，頓挫疾厲，墨色變幻，輕松凝動(dòng)，自然瀟灑。字的大小錯(cuò)落與行的起止錯(cuò)落交互生韻，擔(dān)夫爭道與疏可走馬隨意而為，如鄭板橋先生筆下“亂石鋪路”，看似隨意，但神完氣足，形散而神斂。

接觸多了才知道，小平兄二十出頭便已在書壇嶄露頭角。他以“十年磨一劍”砥礪自己，潛心書法篆刻藝術(shù)，三十年磨出三把劍！花十年時(shí)間寫楷書，包括碑版銘文，造像刻石，一一領(lǐng)悟，奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)；再用十年時(shí)間攻篆書篆刻，無論鐘鼎石鼓，秦字漢印，瓦當(dāng)封泥、民間俗書，均細(xì)細(xì)研讀，玩味文字的奧妙與用刀如筆的情趣；復(fù)以十年時(shí)間寫章草，從《平復(fù)帖》、《急就章》、《月儀帖》到王蘧常，都詳加揣摩，在秦隸、漢簡、六朝文字與《平復(fù)帖》和章草、今草間探求，找到了其脈絡(luò)與關(guān)聯(lián)，再化到自己的筆下，厚積薄發(fā)。其作品大多是自己平常所讀精彩之書文的抄錄，而沒有為創(chuàng)作而創(chuàng)作的刻意做作。因此，他的草書輕松自然，如詩可讀，如畫可品，如曲可韻，如文可思，賞心悅目，耐人尋味不盡。

小平兄內(nèi)心世界是十分豐富的。久居郴州東江，看飽了風(fēng)景，享夠了清靜，工作之余讀書寫字刻印，心無旁騖。他自己戲言是“用業(yè)余時(shí)間做成有點(diǎn)專業(yè)的事”，但我看只有書本才是陪伴他的最佳伙伴。書也簡單，一本二十多年前買的《東坡文集》隨時(shí)帶在包里，可能已經(jīng)看過多遍，也許是他的內(nèi)心需要和古人對(duì)話。小平兄是個(gè)實(shí)在的人。1987年他在“西冷印社篆刻大賽”獲金獎(jiǎng)后，不像某些小有成就的藝術(shù)家，用長發(fā)、光頭、馬褂去張揚(yáng)自己“藝術(shù)”，反而很少參加活動(dòng)，直言是“覺得不夠清靜，也很難遇到有真知灼見的人”，真是實(shí)在得可愛。而每次遇見他，不是在忙事，就是身邊有三五個(gè)藝術(shù)界、收藏圈的朋友，可謂有德不孤。

小平兄用他的書法篆刻作品告訴我們，骨子里他是個(gè)豪放的人。書法篆刻能夠如他那樣表達(dá)得像國畫般大寫意，胸中必是淤積了不平，或是對(duì)已有可見表達(dá)的不服？其書法如許，或是他本性與《平復(fù)帖》之氣韻相通。其篆刻，即使是最典型的漢印風(fēng)格，也被他演繹得結(jié)字巧拙而夸張，章法險(xiǎn)峻而奇逸，刀法犀利而張揚(yáng)。如“劉小平之章”、“永享福壽”、“高古渾厚”、“文君司馬”、“沃興華印”等印，特別是簡化字入印、草字入印、民間俗書文字入印、白話入印、朱白相間印等。更多悟自瓦當(dāng)、封泥、明清瓷器押印，熱情奔放，視覺沖擊極強(qiáng)。如“長宜子孫”、“十全十美”、“鑿牖為室”、“云山七十一峰”、“詩總六義”等印，奇思妙想，無不表現(xiàn)出其涉獵之廣與才情逸氣。所謂藝高人膽大，賞其印作，不得不嘆，也不得不服！

小平兄天生是個(gè)藝術(shù)家，一時(shí)興起，近幾年又玩起了陶印和瓷器，陶印開風(fēng)氣，純以書法上瓷器，難！但是他在瓷都醴陵也大受歡迎，且價(jià)格比很多畫家都高。真正的藝術(shù)是受人尊重的。小平兄以一介平民之軀，居山清水秀清靜之地，積三十年潛修之功，而踏入藝術(shù)殿堂的自由境界，且不以已有成就自喜，不戀筆端刀尖情趣，尤其是在藝術(shù)市場持續(xù)升溫的環(huán)境里，觀山看水，讀書悟道，是一種純粹的藝術(shù)狀態(tài)！

小平兄以篆刻成就奠定自己在當(dāng)今書壇的影響。近年來，他以書法作品向全國書法大展投稿，戲曰：以己之短較人之長，檢己對(duì)平復(fù)體驗(yàn)之效。意即：將自己對(duì)平復(fù)的學(xué)習(xí)體會(huì)讓全國最高級(jí)別的書法大展評(píng)委檢驗(yàn)，素面朝天。所投作品也不專門“創(chuàng)作”，找出自己平時(shí)習(xí)作比較滿意而又適合投稿的，欽印寄出。效果是屢投屢中，可數(shù)的有：第一屆“平復(fù)帖”全國書法展獲三等獎(jiǎng)，第九屆全國書法展入展，全國首屆扇面書法展、第四屆全國書法“蘭亭獎(jiǎng)”獲佳作獎(jiǎng)，最近他的作品又入選了第二屆“平復(fù)帖”全國書法展。

剛值天命之年的小平，未來怎期？

試看小平！