中國的電影傳播從1958年到“文革”時(shí)期發(fā)生了一次重要的改變，電影傳播的渠道由原本單一的室內(nèi)電影院發(fā)展為露天電影院和放映員的新型結(jié)合。

產(chǎn)生露天電影院和放映員這一特殊傳播模式和當(dāng)時(shí)的政治背景息息相關(guān)。1958年至“文革”時(shí)期，是整個(gè)國家意識形態(tài)的重新建構(gòu)，同時(shí)在努力創(chuàng)造社會主義的新政治、新經(jīng)濟(jì)和新文化，以完成新中國社會主義的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的統(tǒng)一。這期間藝術(shù)作品的宗旨是：“文藝為政治服務(wù)”。新文化的確定、推廣以及被大眾接受和擁戴是上個(gè)世紀(jì)50 年代政府及文化藝術(shù)界的任務(wù)，“電影藝術(shù)要表現(xiàn)今天的新中國”——解放初期電影局藝術(shù)處處長陳波兒的這句話就是很好的佐證。對居住分散、文化程度偏低、經(jīng)濟(jì)發(fā)展落后、技術(shù)與傳播途徑匱乏的農(nóng)村而言，其它媒體和文化工具如新戲曲、報(bào)告會、收音機(jī)……是難以完全承擔(dān)起廣泛宣傳政策、服務(wù)大眾、鞏固政權(quán)這一任重要工作的，電影責(zé)無旁貸地沖在了第一線。一大批建國后攝制的以鞭撻舊文化的黑暗、頌揚(yáng)新中國的光輝、謳歌民族和英雄業(yè)績?yōu)橹黝}的影片通過農(nóng)村電影放映員的努力，在農(nóng)村放映。

文化產(chǎn)品是在特定社會和歷史條件下創(chuàng)造出來的，因此文化產(chǎn)品能夠表現(xiàn)和促進(jìn)特定社會歷史環(huán)境所生產(chǎn)、傳播以及接受的價(jià)值，信仰，思想等。此時(shí)的電影傳遞著國家意識形態(tài)：馬列主義，社會主義思想和集體主義，革命英雄主義精神。

從露天電影院和放映員這一特殊傳播模式可以看出在特定歷史時(shí)期這種模式的功能和作用。

傳統(tǒng)意義上的公共領(lǐng)域是個(gè)體公民聚集在一起，共同討論他們所關(guān)注的公共事務(wù)，形成某種接近于公眾輿論的一致意見。而露天電影院則借助這一場所，聚集了公民個(gè)體，并向他們宣傳特定的意識形態(tài)，而在這個(gè)公共領(lǐng)域中起到主要宣傳作用的，就是集放映、解說、宣傳于一身的放映員。

放映員在露天電影院這個(gè)傳播過程中其實(shí)也是強(qiáng)化電影作為國家意識形態(tài)的過程。此過程分為兩層：第一層：放映員首批觀看電影，結(jié)合電影內(nèi)容寫好插話稿。第二層：放映員在農(nóng)民觀影時(shí)，通過講話、幻燈、竹板、歌曲、唱段等多種形式向農(nóng)民觀眾進(jìn)行“映前介紹”和“映間插說”的傳播。

放映隊(duì)的正式職工, 其身份是國家干部，一般每組由三人組成, 其中包括放映員、發(fā)電員和宣傳員,當(dāng)時(shí)一個(gè)好的放映隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)是：放映前有預(yù)告，放映時(shí)有內(nèi)容介紹，放映中間有插話，放映后有小結(jié)，有重點(diǎn)地召開觀眾座談會，總結(jié)和收集觀眾反應(yīng)。放映員是那個(gè)特殊年代群眾觀影經(jīng)歷中的重要組成部分，既是一種文化的主體，也是一種歷史的主體?！跋襁@樣的放映隊(duì)員不只是能掌握放映機(jī)的放映員, 而且是幫助群眾看懂影片的解說員, 是宣傳黨的中心工作、時(shí)事政策和新人新事的宣傳員。他們是真正深入到群眾中間的社會主義文化宣傳工作的尖兵?！盵1]

解放初期，當(dāng)時(shí)對大多數(shù)農(nóng)民而言，談不上電影消費(fèi)，因此，當(dāng)我們的黨和政府要把這種新形式的娛樂、教育審美，以及政治與斗爭呈現(xiàn)于當(dāng)時(shí)尚處文盲或半文盲狀態(tài)的多數(shù)農(nóng)民面前的時(shí)候，他們難以完全理解電影中所要傳遞的信息，首先語言接受就是一個(gè)問題。于是，至少讓農(nóng)民或其他下層民眾弄懂弄明白其中故事的前因后果，人物性質(zhì)的好壞，以及明確地判斷出敵我雙方的輸贏結(jié)果等，應(yīng)該是最為關(guān)鍵的一環(huán)。

在那個(gè)特定的歷史階段，電影放映員身份確立最明顯的凸現(xiàn)，是明確作為電影事業(yè)之中心工作的電影放映的普及運(yùn)動(dòng)。電影放映的普及運(yùn)動(dòng)主要以流動(dòng)放映的形式而展開，其中包括農(nóng)村放映和工礦企業(yè)的放映。從1950年南京培訓(xùn)的第一批1800人的放映隊(duì)伍開始，一直到“文革”結(jié)束所形成的幾十萬人規(guī)模的基層電影放映隊(duì)，放映員在傳播電影文化的事業(yè)中始終扮演著一個(gè)極其重要的角色。放映員首批去觀看將要在露天電影院的播出的電影，詳細(xì)做好筆記，并結(jié)合當(dāng)時(shí)新下發(fā)的方針政策，在放映前，放映中，放映后用快板或者唱段的形式傳遞給農(nóng)民群眾。他們不僅是電影文本的解讀者，更是利用了露天電影院這一公共領(lǐng)域，將黨的中心工作和時(shí)事政策及時(shí)地傳遞給廣大工農(nóng)兵。

放映員在那個(gè)歷史時(shí)期所承擔(dān)的工作，引導(dǎo)了農(nóng)民群體對電影藝術(shù)的全新認(rèn)識，使得露天電影這一傳播形態(tài)在后期歷史里得以普及推廣。改變了電影從單純的藝術(shù)文本衍生成意識形態(tài)的文本，促進(jìn)了國家意識形態(tài)對大眾心理的進(jìn)一步滲透，開創(chuàng)了電影作為宣傳國家主流意識形態(tài)的新型媒介。通過放映員對影片的解讀傳遞給當(dāng)時(shí)文化水平低下的農(nóng)民，使得他們從原本的獵奇的態(tài)度去觀看電影到后期真正對電影藝術(shù)的喜愛。

參考資料

[1]《電影藝術(shù) 1964年》放映員_解說員_宣傳員_記張子誠同志放映工作片斷