自2003年起，中國(guó)電影市場(chǎng)化改革拉開了帷幕。從此，中國(guó)電影市場(chǎng)一路高歌猛進(jìn)、勢(shì)不可擋，電影票房跳躍式發(fā)展，年年刷新飄紅，從當(dāng)年票房十億到現(xiàn)在的160億，它標(biāo)志著中國(guó)電影迎來了繁榮的春天。與此同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)這十幾年中人們能耳熟目染的影片，以及在國(guó)內(nèi)票房市場(chǎng)份額上貢獻(xiàn)最大的，都是出自以張藝謀、馮小剛、陳凱歌、姜文、韓三平、黃建新、楊亞洲等為代表的中國(guó)大導(dǎo)演之手，偶爾也有青年導(dǎo)演出個(gè)驚喜。這說明被稱為“中國(guó)第五代導(dǎo)演”肩負(fù)起了為中國(guó)電影鼓與呼的重任，也正是他們?cè)?jīng)帶著中國(guó)的電影走向世界舞臺(tái)。近兩年，我國(guó)每年都有500多部影片問世，人們只知道上述的幾位導(dǎo)演，至于其他的導(dǎo)演知之甚少。事實(shí)上，隨著國(guó)產(chǎn)電影的長(zhǎng)大，中國(guó)青年電影導(dǎo)演也在異軍突起，只不過他們還沒有被人們所認(rèn)知。電影既是一種藝術(shù)，也是一種產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)需要傳承，產(chǎn)業(yè)需要做強(qiáng)，要做好這兩點(diǎn)是需要有一個(gè)人才的鏈條，這個(gè)鏈條中既要有老一代導(dǎo)演領(lǐng)路，也要有青年導(dǎo)演的跟進(jìn)，兩者同行才能形成一個(gè)良性循環(huán)，共同推進(jìn)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。

曾獲奧斯卡金像獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的美國(guó)著名導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉（電影代表作《教父》）他這樣認(rèn)為：“我認(rèn)為電影是當(dāng)代最強(qiáng)大的一股力，特別是考慮今后幾年電影要發(fā)生根本性的變化，它創(chuàng)造出來的夢(mèng)想和幻境將越來越成為集體的意識(shí)?！边@說明電影這個(gè)強(qiáng)大的力量，是需要大智慧，需要共同努力的。中國(guó)的電影實(shí)踐也證明了集體的意識(shí)的重要性。

中國(guó)電影處于大發(fā)展時(shí)期。青年導(dǎo)演也不甘落后在悄悄地迅速成長(zhǎng)，他們?cè)趪?guó)內(nèi)票房上沒有太大建樹，可是他們?cè)趪?guó)際上為讓世界了解中國(guó)還是做出了不小貢獻(xiàn)，只是其作品在國(guó)內(nèi)被觀眾接受的程度還不夠。不管怎么說他們的出現(xiàn)，確實(shí)給中國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展帶來了一股新的力量。他們追求一流、追求卓越、創(chuàng)新思維、艱辛奮起、不懈努力、令人刮目相看。

中國(guó)青年導(dǎo)演的作品異彩紛呈、風(fēng)格各異，他們共同的特點(diǎn)就是愿意走國(guó)際化線路，并在國(guó)際電影節(jié)上捷報(bào)頻傳獲獎(jiǎng)不斷，可在國(guó)內(nèi)還不能夠成功進(jìn)入電影主流市場(chǎng)，處在墻里開花墻外紅的狀態(tài)，這個(gè)問題亟待解決。

青年導(dǎo)演劉浩代表作：《老那》影片講述了時(shí)代變遷下，空巢老人如何對(duì)待愛情、親情和友情的故事。影片以尊嚴(yán)為敘事主線，擺脫了一般老年題材影片沉重嚴(yán)肅的調(diào)子，從全新角度表現(xiàn)老年人的生活、愛情及疾病。片中獨(dú)特風(fēng)格、極具人文氣質(zhì)，頗受國(guó)外觀眾歡迎。該片獲得了17屆法國(guó)維蘇爾國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)“金三輪車獎(jiǎng)”及埃米爾·集美獎(jiǎng)和巴黎東方語言獎(jiǎng)。之前劉浩還憑借《好大一對(duì)羊》在維蘇爾獲過最佳亞洲電影大獎(jiǎng)等。

張弛青年導(dǎo)演代表作《地下的天空》講述一個(gè)普通礦工家庭的故事，兩代人有代溝，由于觀念上的不同，在現(xiàn)實(shí)生活的有著不同經(jīng)歷。故事講得很真實(shí)，敘事手法也獨(dú)特，簡(jiǎn)單的色調(diào)透出唯美的藝術(shù)畫面，生動(dòng)的鏡頭語言，引發(fā)了人的思考與感動(dòng)。該片獲得了哥倫比亞波哥大國(guó)際電影節(jié)“最佳影片”和“最佳導(dǎo)演”等多項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

80后導(dǎo)演胡波代表作：《幸福并不遙遠(yuǎn)》是一部反映時(shí)代大主題的影片，它講述了大學(xué)生村官成長(zhǎng)、奮斗的故事，讓人們?cè)诶Ь持锌吹叫碌南Ｍ?。該片以浪漫主義的創(chuàng)作手法，唯美的創(chuàng)作理念，展示了鄉(xiāng)村的風(fēng)情與人際關(guān)系。女主人公寶鳳（宋小寧飾）淳樸美麗、情真意切的表演給人留下深刻的印象。影片的主題歌清純悅耳、寓意深遠(yuǎn)：“插上心中的翅膀，追逐兒時(shí)的愿望，走過田埂，穿越麥浪。其實(shí)，幸福并不遙遠(yuǎn)……”2010年影片播出后反響很大，一時(shí)間在中國(guó)大地上掀起了“幸?！睙崂恕Ｔ撈雵说谑邔帽本┐髮W(xué)生電影節(jié)，也是第19屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)國(guó)產(chǎn)新片展映影片。導(dǎo)演胡波獲得了山西太原大學(xué)生電影節(jié)最受大學(xué)生歡迎的導(dǎo)演獎(jiǎng)；獲得澳門國(guó)際電影節(jié)“金蓮花”大獎(jiǎng)。

80后導(dǎo)演路陽代表作：《盲人電影院》影片講述了無業(yè)青年賣盜版碟被城管追趕，情急之下誤入為盲人放映電影的“電影院”，此后發(fā)生一列的事情。該片以獨(dú)特的視覺、用真實(shí)的鏡頭述說著很有味道的故事，清新的風(fēng)格能扣動(dòng)你的心扉。這部影片在韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)上，獲得了最受觀眾歡迎大獎(jiǎng)。

中國(guó)青年導(dǎo)演有創(chuàng)新精神，有先進(jìn)的電影創(chuàng)作理念，正處于上升時(shí)期，在國(guó)際上頗有名氣，在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上還沒有成氣候，他們拍攝電影措籌資金很難，歷盡艱辛萬苦，拍出的影片由于資金有限，沒有實(shí)力大張旗鼓搞影片行銷，只好另辟蹊徑去走國(guó)際線路，一旦在國(guó)際上獲了獎(jiǎng)影片就有人買了，至少國(guó)際版權(quán)賣掉能回收一部分成本，而且影片在國(guó)外的藝術(shù)院線上映還是有不少觀眾喜歡的，這對(duì)于一個(gè)年輕的電影追夢(mèng)人來說是很大的安慰。帶著影片走向世界舞臺(tái)也不是個(gè)容易的事，需不僅要勇氣更需要實(shí)力。國(guó)際電影節(jié)上參賽影片有幾百部或者更多，獎(jiǎng)項(xiàng)就那么幾個(gè)，多大的雨點(diǎn)能落到頭上，得獎(jiǎng)?wù)労我?，?jiǎng)杯的背后是一把艱辛的淚。不過一旦得了獎(jiǎng)就不一樣了，自己受益，也為國(guó)爭(zhēng)了光，擴(kuò)大了中華文化國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和影響力，兩全其美的事，從某種角度講也算是走了個(gè)捷徑。

為什么青年導(dǎo)演的作品敢沖擊國(guó)際電影節(jié)，因?yàn)樗麄兇蟛糠值淖髌凡怀C情、不嘩眾取寵、很真實(shí)。他們把拍電影當(dāng)成自己生命的一部分，用真誠(chéng)的態(tài)度和與眾不同的創(chuàng)新手法，將事物的原貌表現(xiàn)出來，揭示人的內(nèi)心世界，讓觀眾身臨其境的過一把癮。作品也大多是描繪大時(shí)代中的小人物的命運(yùn)，很能贏得國(guó)際上的認(rèn)知，這些作品能在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，有它獨(dú)到之處，需要去品味。電影既有大眾影片，也有張揚(yáng)個(gè)性的影片，在當(dāng)今信息高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，這兩種電影形態(tài)都是不可缺少的，這也是未來發(fā)展的一個(gè)方向。

綜上述，中國(guó)要從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)之路，青年導(dǎo)演之崛起非常重要。