□屈高翔

欄目責(zé)編：陳道生

影視幕后紀(jì)錄片在國外有著一定的發(fā)展，早在1982年，萊斯·布蘭克拍攝德國電影大師沃納·赫爾佐格名片《陸上行舟》的紀(jì)錄片《電影夢》，已經(jīng)是實際意義上的幕后紀(jì)錄片。好萊塢很早便有為電影拍攝紀(jì)錄片的專業(yè)公司。此類紀(jì)錄片通常被剪輯成半小時左右的片段，在電視臺播放或隨DVD發(fā)行。某些特殊的電影也會制作篇幅較長的紀(jì)錄片，如《阿凡達(dá)》制作了超過兩小時的紀(jì)錄片，而上世紀(jì)九十年代斯皮爾伯格拍攝《拯救大兵瑞恩》時套拍的紀(jì)錄長片《和平的代價》《直擊戰(zhàn)爭》至今仍為人們津津樂道。

影視幕后紀(jì)錄片在中國起步較晚，本世紀(jì)初開始起步但取得了長足的發(fā)展，發(fā)展脈絡(luò)清晰，大致可以分為三個階段：

起步階段。2002年以前，中國已經(jīng)出現(xiàn)為電影拍攝的紀(jì)錄片，但這類紀(jì)錄片很少與觀眾見面，沒有形成一定的影響，僅保留起來作為影像資料。1997年，著名導(dǎo)演張藝謀選中當(dāng)時還是學(xué)生的甘露為即將開拍的《幸福時光》“留下點(diǎn)資料”。甘露憑借自己的理解，以紀(jì)錄片的形式拍攝完成了《留住時光》，用鏡頭紀(jì)錄了作品的創(chuàng)作過程，這是影視幕后紀(jì)錄片在中國最早的作品。

發(fā)展階段。 2002年是中國電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，張藝謀的《英雄》開啟了中國的大片時代?！队⑿邸凡粌H使中國電影開始追求大場面大制作，而且使電影制作人看到了電影宣傳和營銷的巨大作用。甘露耗時四年追蹤《英雄》的拍攝過程，積累了400 小時的素材，制作成紀(jì)錄片《緣起》，在全國各地的電視臺輪番播出?！毒壠稹芬唤?jīng)播出就產(chǎn)生了轟動效應(yīng)，觀眾第一次看到了一部國產(chǎn)大片出爐的幕后細(xì)節(jié)。在甘露的紀(jì)錄片里，人們看到了張藝謀坐在半明半暗的光線中思索的背影，人們看到了章子怡素面朝天地坐在練功房的地板上……人們看到了那么多著名或者不著名的面孔在為一部電影或快樂或哀愁著。

《緣起》隨著《英雄》一同成為街頭巷尾的熱議話題，這也讓片方看到了電影紀(jì)錄片的潛在吸引力。《緣起》當(dāng)年單獨(dú)發(fā)行的光盤叫價30 元，被許多影迷爭相購買收藏。甘露為《十面埋伏》拍攝的紀(jì)錄片《如花》同樣大受關(guān)注，影視幕后紀(jì)錄片開始“走紅”。甘露此后幾年又先后為《赤壁》《刺陵》《大笑江湖》《龍門飛甲》等拍攝了紀(jì)錄片。期間，陳凱歌的《無極》、馮小剛的《集結(jié)號》、顧長衛(wèi)的《最愛》也都拍攝了紀(jì)錄片。幕后紀(jì)錄片已經(jīng)成為國內(nèi)大導(dǎo)演、大制作的“標(biāo)準(zhǔn)配置”，成為電影產(chǎn)業(yè)不可或缺的一部分。

成熟階段。 隨著網(wǎng)絡(luò)的興起，播出平臺的擴(kuò)展，影視幕后紀(jì)錄片逐步走向成熟?！肚Ю镒邌悟T》幕后紀(jì)錄片《千里之旅》片長40 分鐘，新畫面影業(yè)公司把它拿到全國幾十家電視臺播放，收視率和宣傳效果非常好，為《千里走單騎》賺足了眼球，較好地刺激了觀眾的觀看欲望。《滿城盡帶黃金甲》隨即“升級”，制作了十八集系列短片，每集10 分鐘，更適合電視欄目化需求。到了《三槍拍案驚奇》，由于國內(nèi)視頻網(wǎng)站崛起，制作公司制作三五分鐘的幕后特輯，專供網(wǎng)絡(luò)發(fā)行。顧長衛(wèi)作品《最愛》在上映前，先行在網(wǎng)上播出了幕后紀(jì)錄片《在一起》，極大提升了影片的公益形象，使原本對影片不感興趣的觀眾開始關(guān)注《最愛》。《金陵十三釵》上映時，片方把90 分鐘的《張藝謀和他的金陵十三釵》授權(quán)給了某門戶網(wǎng)站獨(dú)家播放，還專門召開發(fā)布會造勢，對方也拿出大篇幅宣傳資源置換，跟拍紀(jì)錄片的綜合效益得到了放大。

隨著宣傳平臺的多樣化，幕后紀(jì)錄片市場需求越來越大，制作和剪輯也呈現(xiàn)多樣化趨勢?！赌鎽?zhàn)》一殺青便發(fā)布了視頻特輯，而很多電影都開始分揀紀(jì)錄片素材針對不同時期的宣傳做著準(zhǔn)備。比起文字宣傳，短小生動又有演員出鏡的紀(jì)錄片特輯更適合宣傳的需要。幕后紀(jì)錄片已經(jīng)走向規(guī)范化的成熟時期。

影視幕后紀(jì)錄片在自身的發(fā)展過程中，形成了特定的類型特征和符號特性，成為區(qū)別于其他類型紀(jì)錄片的獨(dú)特樣式。它的類型特征主要表現(xiàn)在：

第一，題材上，幕后紀(jì)錄片取材于影視作品的創(chuàng)作過程，包括影片的前期籌備、演員選擇、中期拍攝、后期制作等過程，立足影視作品創(chuàng)作本身，結(jié)合宣傳的需要，從創(chuàng)作過程中選取有趣味可挖掘的點(diǎn)進(jìn)行真實記錄，結(jié)合影片的主題進(jìn)行合理的展現(xiàn)。

第二，敘事模式上，幕后紀(jì)錄片敘事性差，一般按照影視作品創(chuàng)作的過程進(jìn)行紀(jì)錄和編排，沒有較強(qiáng)的戲劇沖突。一般紀(jì)錄模式都是導(dǎo)演怎么帶領(lǐng)大家克服一個又一個困難，最終完成影片的創(chuàng)作。但通過展現(xiàn)創(chuàng)作過程中的艱難和歡笑，可以使觀眾了解一個影片是如何產(chǎn)生的，可以調(diào)動觀眾的情感，進(jìn)而拉近觀眾和影片的距離，實現(xiàn)商業(yè)價值和創(chuàng)作目的。

第三，主題的依附性。幕后紀(jì)錄片主要是想表現(xiàn)影片產(chǎn)生的過程。幕后紀(jì)錄片導(dǎo)演甘露說，她想呈現(xiàn)給觀眾的是：“只有這樣一位導(dǎo)演帶領(lǐng)這樣一群人才能完成這樣一部作品。”由于幕后紀(jì)錄片是紀(jì)錄影片的創(chuàng)作過程，因此它的主題往往是依附于影片本身的主題。比如，《最愛》的幕后紀(jì)錄片《在一起》通過對艾滋病人的紀(jì)錄和拍攝過程的真實呈現(xiàn)，呼喚人性的回歸，這和電影的主題一脈相承?！都Y(jié)號》的幕后紀(jì)錄片《犧牲》和影片一樣，展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士的無畏氣概，呼吁人們關(guān)注戰(zhàn)爭中的個人命運(yùn)和榮譽(yù)。幕后紀(jì)錄片在紀(jì)錄的背后，是對主題的又一次附和，將主題現(xiàn)實化。在體現(xiàn)影片如何完成的同時，也表現(xiàn)了主題是如何建構(gòu)的，展現(xiàn)電影主題的現(xiàn)實意義。

幕后紀(jì)錄片為影視作品而存在，在它誕生的那一刻就具有了自身獨(dú)特的功能。

商業(yè)宣傳功能。 商業(yè)功能是當(dāng)代幕后紀(jì)錄片最突出的功能和發(fā)展的動力?，F(xiàn)如今電影競爭越來越激烈，要想獲得更多的票房，必須依靠強(qiáng)大的宣傳來調(diào)動觀眾的興趣，營造觀影的氛圍。幕后紀(jì)錄片具備很好的宣傳功能。它可以制作成不同時長的不同版本，分別投放不同的媒介平臺，配合其他宣傳手段，形成立體宣傳態(tài)勢，營造市場氛圍。

滿足觀眾窺視心理。 在大眾傳播時代，對于那些早已經(jīng)熟悉報紙、電視和網(wǎng)絡(luò)等媒體上八卦新聞漫天飛的觀眾而言，對電影制作的窺視早已成了他們的一個心理需求。觀看影片本身就是一次窺視。借助影院的獨(dú)特氛圍，觀眾通過影像營造的鏡像世界，去窺探電影中形形色色的人物和種種活動。幕后紀(jì)錄片則是將觀眾的目光，從影視的奇觀世界中接續(xù)過來，讓其聚焦到這部電影的生成過程上。他們窺探了這部電影生產(chǎn)過程中的一些秘密,滿足了他們窺探電影如何產(chǎn)生的需求。

揭示電影本質(zhì)，增加電影噱頭。 電影本身只是商業(yè)社會中滿足大眾需要的一種文化產(chǎn)品，是由電影制作人員結(jié)合多種表現(xiàn)手法而生產(chǎn)出來的審美對象。無論觀眾在電影中看到的是多么瑰麗、奇特、驚險的世界，都只是電影人制造出來的幻象而已。幕后紀(jì)錄片將實現(xiàn)各種電影效果的過程展示給觀眾看，一方面喚起觀眾對電影人艱辛勞作的敬佩之情，知道影片背后導(dǎo)演和演員的艱辛。比如《赤壁》的紀(jì)錄片《路有多長》紀(jì)錄了演員拍攝戰(zhàn)爭場面時意外受傷的片段，展現(xiàn)了電影人的不易；另一方面，幕后故事也是有效的廣告，增加觀眾看電影的沖動。通過幕后紀(jì)錄片你可以知道張藝謀怎樣調(diào)教“十三釵”、徐克如何玩轉(zhuǎn)3D 武俠，進(jìn)而產(chǎn)生觀看電影時的沖動，使觀眾超越視覺幻象世界，將目光投射到對電影的生產(chǎn)上來。

文獻(xiàn)資料功能。 由于幕后紀(jì)錄片詳細(xì)紀(jì)錄了影片的拍攝制作過程，通過紀(jì)錄片可以較好地研究一個導(dǎo)演的風(fēng)格、劇組的組成和運(yùn)作、演員的表演和角色的塑造、當(dāng)代電影工藝和產(chǎn)業(yè)等，具有較高的文獻(xiàn)資料價值。

當(dāng)下，我國影視幕后紀(jì)錄片發(fā)展迅速，逐步邁入成熟階段，但依然存在不少問題，沒有形成統(tǒng)一規(guī)范的幕后紀(jì)錄片市場和機(jī)制，要想發(fā)展壯大，必須遵循以下趨勢。

獨(dú)立化。 影視幕后紀(jì)錄片雖然以影視作品的創(chuàng)作過程為創(chuàng)作對象，但一定不要局限于只完整紀(jì)錄創(chuàng)作過程的模式，應(yīng)該重新挖掘新的亮點(diǎn)；不要依附于影片，要有自己的主題，和影片形成相互照應(yīng)的關(guān)系。

《最愛》的幕后紀(jì)錄片《在一起》沒有局限于影片如何拍攝，而是抓住導(dǎo)演顧長衛(wèi)在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布尋人啟示，征集感染者出演或參與電影《最愛》的幕后工作的事件，以艾滋病志愿者征集活動為突破口，真實記錄了劇組通過網(wǎng)絡(luò)聊天進(jìn)行全國尋訪、征集人選、選定感染者進(jìn)入劇組參與拍攝的全過程。鏡頭中感染者講述了個人的感染經(jīng)歷及疾病帶來的困擾，使觀眾脫離了影片《最愛》設(shè)定的故事環(huán)境，回到現(xiàn)實生活當(dāng)中，關(guān)注實實在在的感染者，較好地宣傳了反艾滋病歧視，主題鮮明，使人心靈震顫。

藝術(shù)化。 任何一部作品都是導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的體現(xiàn)，都有著自身的藝術(shù)價值。幕后紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片中的一種新形式，它在藝術(shù)價值和審美功能方面還有待挖掘。以往的幕后紀(jì)錄片只追求紀(jì)實價值，要求完整紀(jì)錄拍攝過程，忽略了紀(jì)錄片的藝術(shù)價值。幕后紀(jì)錄片應(yīng)該以影片創(chuàng)作過程為依托，通過對素材的篩選來表現(xiàn)一定的藝術(shù)構(gòu)思，在滿足觀眾窺視欲的同時，感受到作品傳達(dá)的理念和追求。這樣的幕后紀(jì)錄片才能長久，而不是隨著影片的下線而被人淡忘。

《集結(jié)號》的紀(jì)錄片《犧牲》在紀(jì)錄影片原有的拍攝基礎(chǔ)上，一方面回溯淮海戰(zhàn)役中普通士兵鮮為人知的經(jīng)歷，另一方面尋訪與《集結(jié)號》中的谷子地有類似經(jīng)歷的老戰(zhàn)士。通過回憶與現(xiàn)實的交叉，結(jié)合犧牲這一主題，進(jìn)行藝術(shù)化的加工處理，升華了《集結(jié)號》的主題：每一個犧牲者都永垂不朽。

產(chǎn)業(yè)化。 在當(dāng)今市場經(jīng)濟(jì)時代，幕后紀(jì)錄片要想發(fā)展壯大，必須走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路，形成規(guī)模化效益。到目前為止，中國沒有一家專門的影視幕后紀(jì)錄片制作公司和團(tuán)隊，大多數(shù)作品都是各自為戰(zhàn)，沒有統(tǒng)一的風(fēng)格，作品質(zhì)量參差不齊，這對于幕后紀(jì)錄片的發(fā)展壯大極其不利。

實現(xiàn)幕后紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)化，首先要成立專門的紀(jì)錄片制作公司。劇組設(shè)置紀(jì)錄片組，形成完整的制作體系，實現(xiàn)制作公司和媒介的結(jié)合，配合影片的宣傳需要制作不同樣式和類型的幕后紀(jì)錄片，在不同的媒介平臺進(jìn)行推廣宣傳。其次，培養(yǎng)專門的制作人才?，F(xiàn)如今，很少有人靠專門拍攝幕后紀(jì)錄片生存，幕后紀(jì)錄片的拍攝缺乏專業(yè)編導(dǎo)人才，應(yīng)加強(qiáng)人才培養(yǎng)，增加新鮮血液的流入。最后，應(yīng)該把幕后紀(jì)錄片當(dāng)作商品、當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來辦，把它看成是一種制造業(yè)，這樣才能體現(xiàn)它的商業(yè)價值，形成規(guī)范合理的產(chǎn)業(yè)鏈。