張敏

一場優(yōu)秀的舞臺表演，離不開音響師恰到好處的舞臺音響設(shè)計。從這個角度而言，舞臺音響是服務(wù)于舞臺表演藝術(shù)的，其中包括劇情的發(fā)展、人物形象的描述、舞臺環(huán)境的塑造及氣氛的渲染等，皆不能離開舞臺音響的陪襯和推波助瀾。

1 藝術(shù)功能及作用

（1）塑造舞臺環(huán)境

一個完整且完善的舞臺表演，需要舞臺音響同舞臺的燈光、影像、音樂、燈光等相互配合，共同塑造舞臺環(huán)境，營造具有真實感、生動感、靈動感和具體感音畫、影聲同步的藝術(shù)效果[1]。

基于舞臺音響的此方面功能和作用，已經(jīng)有諸多成功的表演案例進入觀眾的生活。例如經(jīng)典越劇《祥林嫂》中的最后片段，年關(guān)之際祥林嫂冷餓交加，孤獨慘死于熱鬧的春節(jié)之夜，音響師將此畫面與春節(jié)之夜合家歡樂，爆竹聲聲的音響效果相配合，塑造出當年“幾家歡樂幾家愁”的典型舊中國大環(huán)境。又如話劇《雷雨》中的音響效果，雷雨交加的音響在此不必多說，單說話劇中的一個不起眼的小道具手槍，幕后的一聲槍響，則代表著劇中人物周萍因看不到未來和希望而自殺身亡的一幕，營造出當時人們面對黑暗勢力的壓迫，無力反抗，只能自我了卻一生的典型環(huán)境。再如經(jīng)典話劇《屈原》的主要人物形象屈原，在朗誦臺詞“雷電頌”的時候，配之幕后的雷聲的效果，對營造當時戲劇環(huán)境有著不可忽視的關(guān)鍵作用。

（2）營造舞臺氣氛

營造舞臺氣氛離不開兩大手段，包括舞臺音響及舞臺布景。如果將布景看作“視覺藝術(shù)”，那么就可以將音響看作“聽覺藝術(shù)”，這兩者一個“好看”，另一個“好聽”，一起構(gòu)成畫、音優(yōu)秀融合的藝術(shù)世界，進而讓這個舞臺演出達到最終的音景共存的藝術(shù)效果[2]。設(shè)想，假如舞臺演出只配布景，而不加之音響效果的話，可以肯定的是，整個舞臺布景也會顯得毫無生氣。所以，舞臺音響對整個演出環(huán)境的營造功能和作用不容忽視。

曹禺的著名話劇《北京人》中，在舊社會北京民居背景下，幕后配之以凄涼而悠長的更鑼聲、從遠處傳來的市聲等舞臺音效，營造出戲劇中地點和時間等重要的環(huán)境氣氛。經(jīng)典越劇《紅樓夢》中的人物林黛玉，在她臨終之前，舞臺的氣氛是無比的哀傷和悲痛的，可突然間幕后傳來了薛寶釵和賈寶玉婚禮現(xiàn)場幸福的婚禮音樂，音響師應(yīng)用這一對比手段，強有力地烘托出了舞臺上凄慘悲痛的氣氛。還有現(xiàn)代京劇《智取威虎山》的“打虎上山”片段中，舞臺人物楊子榮手握馬鞭，表演騎馬動作時，幕后配以清脆響亮的馬鞭聲的音響效果，烘托出了傳統(tǒng)戲劇虛與實融合[3]（這里馬是想象中的為虛，馬鞭聲為實）的美好意境。

（3）刻畫人物形象

舞臺音響效果可以生動形象的刻畫戲劇人物，特別是對于人物心態(tài)及情感的刻畫，有著其特有的效果。戲劇中全部的音響，都是表現(xiàn)劇中人物生活中的音響，音響師應(yīng)用這些音響，不僅可以營造人物的生活環(huán)境、表達并刻畫人物內(nèi)心情感，而且可以推進矛盾沖突及整個事件的發(fā)展，導(dǎo)致人物關(guān)系緊張化，有力的強化矛盾沖突及命運的改變。例如奧尼爾著名劇作《瓊斯皇》中主人公逃跑的片段，幕后傳來急促的鼓聲、曹禺經(jīng)典滬劇《原野》的男主人公仇虎逃跑的時候，幕后傳來急劇的追捕聲等，這些音響效果都為刻畫劇中人物形象起了畫龍點睛的重要作用。

（4）推進戲劇發(fā)展

舞臺的表演內(nèi)容及故事情節(jié)的展開都離不開劇情的展現(xiàn)，音響效果的操作和把控在整個劇情的發(fā)展中應(yīng)該是非常準確的，而且需要音響效果無誤的表現(xiàn)出跟劇情緊密相關(guān)的音樂環(huán)境。換而言之，舞臺音響效果的好壞直接影響著劇情的發(fā)展、人物的命運等舞臺劇情進展的適度性以及合理性。列舉一個眾所周知的案例，在某個話劇中，我軍參謀長要擊斃兩個特務(wù)，然后參謀長多次舉槍，可就是沒有一聲槍響，原因則是音響師把槍聲的音響效果忘記了。結(jié)果讓“參謀長”手足無措，只能靈機一動假裝檢查手槍的好壞，可正當“參謀長”把槍口對準自己的時候，突然響起了一聲清脆的槍聲！可想而知結(jié)果是讓人啼笑皆非。

（5）深化戲劇主題

舞臺音響對于深化戲劇的主題，一樣有著舉足輕重的作用。所以，舞臺音響在設(shè)計的時候，音響師需結(jié)合戲劇的劇情內(nèi)容和情節(jié)意義，從而以音響的造型和設(shè)計來塑造并豐富舞臺人物的思想感情，營造不同的舞臺環(huán)境、氣氛，更加具體深刻地揭露劇情內(nèi)容的思想深度及生活深度。一般來說，不同音響師設(shè)計出不同的音響效果，會塑造出不同的人物內(nèi)心深處的情感世界，并能夠直接快速的感染觀眾的情緒并啟發(fā)觀眾對劇情的聯(lián)想，有力地加強舞臺演出的藝術(shù)效果。再者，舞臺人物通過排練可以深刻體會劇中人物的內(nèi)心感情及變化，舞臺音響能更好豐富劇情內(nèi)容并賦予其無限的藝術(shù)感染力，使其有助于更好的深化主題，更鮮明、清楚表達戲劇的主題思想。

2 技術(shù)功能及作用

舞臺音響除了具有諸多藝術(shù)功能及作用，它所表現(xiàn)出來的技術(shù)功能和作用同樣也不容忽視。過去，對于一些特殊音響效果的制造通常是采用特殊的技術(shù)手段來模擬戲劇中真實的聲音，這種方法稱之為“擬音”。如撩動盆中的水來模擬馬過河的濺水聲、扭動白菜葉來模擬人物吃水果的聲音等等。而現(xiàn)在現(xiàn)場模擬的情況已經(jīng)不多見了，一般都是采用播放已經(jīng)錄好的聲音[4]。

此外，現(xiàn)代的音響師，還利用一些高科技來豐富舞臺音響效果，對聲音進行控制，不僅可以美化聲源還可以適應(yīng)劇場，經(jīng)過音響師的美化和操作，可以讓表演者的聲音音色、音量及音質(zhì)等加以修飾，揚長避短，讓聲音適應(yīng)不同劇場的不同演出，適量適時，給觀眾帶來審美情趣。隨著科技的不斷進步，音響技術(shù)在舞臺中的應(yīng)用早已成為了藝術(shù)和技術(shù)的綜合體。

綜上所述，音響技術(shù)在舞臺上的應(yīng)用，不管其豐富的藝術(shù)功能及作用還是獨特的技術(shù)功能及作用，對于舞臺表現(xiàn)來說都不可小視，必須充分地利用并發(fā)揮出來。

[1]張飛碧,項鈺.等.現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計手冊[M].機械工業(yè)出版社,2004,7:166-172.

[2]李鴻賓.音響技術(shù)與調(diào)音技巧[M].機械工業(yè)出版社,2005,10.

[3]范國志.劇院音響系統(tǒng)“技術(shù)到藝術(shù)”的設(shè)計理念[J].音響技術(shù),2006,8.

[4]賀加添.音質(zhì)設(shè)計手段的新進展 [J].聲學技術(shù),1996.15(3):146.