李廣月

2012年的電視劇創(chuàng)作，題材多樣，內(nèi)容豐富，都市劇款款細(xì)說著生活百態(tài)，港臺(tái)偶像們絢麗著青春風(fēng)采，古裝劇依然延續(xù)著宮廷迷夢(mèng)。然而在“十八大”、建軍85周年、釣魚島事件等政治大背景下，秋天以來，主旋律電視劇在熒屏上掀起了一個(gè)高潮，展現(xiàn)著強(qiáng)勁勢(shì)頭?！都t娘子》、《向著炮火前進(jìn)》、《戰(zhàn)火西北狼》、《我是特種兵》、《我們的法蘭西歲月》、《民兵葛二蛋》、《麻辣女兵》……這眾多好口碑、高品質(zhì)的電視劇都以感人至深的思想力量弘揚(yáng)著新時(shí)代的價(jià)值觀，伴隨著觀眾的贊譽(yù)而成為當(dāng)下主旋律電視劇創(chuàng)作的代表。它們?cè)诤霌P(yáng)主流價(jià)值觀的同時(shí)，更是大膽創(chuàng)新藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了當(dāng)下主旋律電視劇的創(chuàng)作新取向。

一.主題內(nèi)容新變化

主旋律電視劇是以當(dāng)代主旋律話題或事件為題材，為弘揚(yáng)主流文化，塑造社會(huì)集體價(jià)值觀，鼓勵(lì)積極健康的物質(zhì)與精神生活的電視劇。它的創(chuàng)作規(guī)律與普通電視劇基本一樣，只是它比普通電視劇多了一層美學(xué)價(jià)值，即它的國(guó)家意識(shí)和民族精神。梳理中國(guó)近現(xiàn)代史上的重要?dú)v史進(jìn)程，挖掘重大歷史事件背后的故事一直以來就是主旋律影視劇取之不盡的藝術(shù)富礦。傳統(tǒng)主旋律電視劇的故事中心多圍繞革命者堅(jiān)定的政黨信仰和崇高的革命理想展開，故事發(fā)生的背景也多為各種戰(zhàn)場(chǎng)和工作場(chǎng)所。如今，情感糾葛、家庭矛盾、成長(zhǎng)煩惱等日常生活題材則占據(jù)越來越多的篇幅；故事的風(fēng)格也打破沉重、老舊的套路而變得多樣化。

《紅娘子》可以說是一部小清新風(fēng)格的主旋律電視劇。該劇以年代傳奇為核心，分三條線索組成一個(gè)有機(jī)的整體：傳統(tǒng)的大家族內(nèi)斗、城中紅軍女戰(zhàn)士與敵人的驚險(xiǎn)周旋、城外正義土匪的與敵斗爭(zhēng)，這三條線索互相交織，互相影響。創(chuàng)作者在此基礎(chǔ)上打造了一個(gè)紅軍戰(zhàn)士的成長(zhǎng)經(jīng)歷和一個(gè)紈绔子弟的義氣擔(dān)當(dāng)，再融合家族秘密、紅娘子的神秘傳說、因搶婚造就的愛情傳奇，把主流價(jià)值觀和熱播劇要素巧妙結(jié)合起來，一時(shí)間在觀眾中引起巨大反響。

加入家庭生活劇元素是時(shí)下主旋律電視劇創(chuàng)作的潮流之一?！墩邿o(wú)敵》中，陳寶國(guó)扮演的川軍主帥馮天魁在與多方勢(shì)力的斗智斗勇中屢次反敗為勝固然精彩，但他后院姨太太們湊在一起每天為爭(zhēng)寵唇槍舌劍的戲份，也是劇中的一大亮點(diǎn)?！断蛑诨鹎斑M(jìn)》中也加入了不少輕松的喜劇情節(jié)和愛情戲份，吳奇隆對(duì)女主角一往情深，經(jīng)常把“上官是我媳婦”掛在嘴邊，還玩了一次假結(jié)婚。這些家常細(xì)節(jié)，都為觀眾帶來很多情感共鳴。

把女性作為主角，故事轉(zhuǎn)入更細(xì)膩的敘述手法為主旋律電視劇的創(chuàng)作帶來一陣柔和的清風(fēng)。傳統(tǒng)主旋律題材一直被視為“男人戲”，男子漢不拘小節(jié)的豪爽風(fēng)格似乎已經(jīng)成為一代熒屏任務(wù)的模式化印象，然而巾幗不讓須眉，現(xiàn)在越來越多的創(chuàng)作者把目光也集中到了女性身上?！稇?zhàn)爭(zhēng)不相信眼淚》中，一群紅軍女戰(zhàn)士翻雪山過沼澤、風(fēng)餐露宿，周旋于敵匪之間，堅(jiān)強(qiáng)勇敢不輸男兒；《代號(hào)十三釵》也將視角對(duì)準(zhǔn)了抗戰(zhàn)期間的女特工。更有《紅娘子》、《麻辣女兵》、《母親母親》等直接以女性視角來講述故事。與以往一板一眼、陽(yáng)剛十足的主旋律作品相比，女性作為主角的作品則顯得更加生動(dòng)、細(xì)膩，打動(dòng)人心。

二.人物塑造新變化

由于眾所周知的原因，傳統(tǒng)主旋律電視劇在人物塑造上，往往會(huì)呈現(xiàn)出臉譜化、概念化的傾向，塑造的人物往往成為某種抽象的政治符號(hào)，或是表達(dá)某種政治觀念的傳聲筒和代言人。而近來的熱播劇塑造了一系列個(gè)性鮮明的可愛人物，如葛二蛋、梅賢祖、雷子楓等，他們不僅外形特征各有特別之處，語(yǔ)言、行為也各有特色，具有強(qiáng)烈而突出的個(gè)性特征。

突破平面化的人物描寫，具有獨(dú)特個(gè)性的人物塑造給作品帶來不一樣的效果。個(gè)性鮮明的人物形象往往是一部電視劇除故事情節(jié)之外讓人記憶深刻的內(nèi)容，成功的人物形象塑造則是作品取勝的重要法寶?！都t娘子》中痞氣十足的大少爺梅賢祖，義薄云天的土匪首領(lǐng)黑木蛟，忠貞智慧的紅軍戰(zhàn)士王小紅，有情有義的女匪首白孔雀，個(gè)個(gè)讓人印象深刻。盡管主人公集眾多優(yōu)秀品格于一身，但在人物塑造時(shí)卻沒有落入高大全的窠臼，而是以平實(shí)的手法，通過對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的描寫凸顯其優(yōu)秀特質(zhì)，于平凡中彰顯個(gè)性。例如梅賢祖本是一個(gè)花花大少，父親眼中的不肖子孫，卻在生活中經(jīng)歷著社會(huì)和家庭的變化，受到革命戰(zhàn)士的感化，最終成長(zhǎng)為對(duì)革命有巨大貢獻(xiàn)的英雄。

平民化的英雄、悲劇式的敵人，使角色性格更具立體性，符合人性的基本特點(diǎn)，從而使劇情演繹顯得更為流暢自然。最近熱播的《民兵葛二蛋》，于質(zhì)樸中刻畫出葛二蛋、麥子這兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象引人入勝。這是一部很接地氣的電視劇，剖析了在那個(gè)特殊環(huán)境下普通人的心理狀態(tài)，在人性刻畫上比其他主旋律電視劇都要高出一截?！澳愕奶铮曳N著。你的房，我住著?！眳⑴c聚賭、嘴貧又有些痞氣的另類主人公葛二蛋一出場(chǎng)就讓觀眾覺得搞笑滑稽?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在小街鎮(zhèn)和塔灣村城鄉(xiāng)，葛二蛋和麥子，一個(gè)性格直爽，俠肝義膽、敢作敢為；另一個(gè)精于算計(jì)，極端利己、不擇手段。他們?cè)腔茧y兄弟，也曾同仇敵愾，他們轉(zhuǎn)戰(zhàn)于相同的戰(zhàn)場(chǎng)而遭遇了不同的命運(yùn)。葛二蛋和麥子進(jìn)城找鬼子報(bào)仇未果，葛二蛋來到塔灣村，受到八路軍的啟蒙，將自己的家仇轉(zhuǎn)變?yōu)閲?guó)恨，從農(nóng)民成長(zhǎng)為優(yōu)秀抗日民兵；麥子加入偽軍，逐漸在權(quán)勢(shì)和金錢利誘下墮落成漢奸……通過人物在不同歷史環(huán)境下的反應(yīng)做法和不同命運(yùn)，展示了人物內(nèi)心的美丑善惡。這部被廣大受眾評(píng)為“質(zhì)樸不做作、原生態(tài)無(wú)包裝”的另類主旋律電視劇，實(shí)在不失為一部經(jīng)典之作。

三.表現(xiàn)主體新變化

一身正氣的老一輩革命軍人、清貧公正的黨政干部是以往主旋律電視劇的強(qiáng)力主角。然而，這部展示80、90后女兵風(fēng)采的《麻辣女兵》給我們呈現(xiàn)的卻是清一色的青春面孔，這對(duì)看慣了傳統(tǒng)軍旅劇的觀眾來說，絕對(duì)稱得上是一抹別樣的亮色。兼有鮮明的時(shí)代特色和濃厚的軍旅味，被冠以“勵(lì)志、時(shí)尚、動(dòng)感、鐵血、柔情、喜感”等關(guān)鍵詞的《麻辣女兵》一登陸電視熒屏，中國(guó)軍人的勇敢、堅(jiān)毅、智慧和忠誠(chéng)也隨之再度深入人心。

假小子湯小米是90后的孩子中格外調(diào)皮搗蛋的一個(gè)突出份子。她有一位威名遠(yuǎn)揚(yáng)的上校母親米藍(lán)，和一位事業(yè)有成的富商爸爸湯沐陽(yáng)，但是她沒有家——母親為了事業(yè)一心扎進(jìn)了部隊(duì)；忙著掙錢的父親也顧不上對(duì)其管教，于是她成了個(gè)性格叛逆，到處惹是生非的問題少年。被抓進(jìn)軍營(yíng)的湯小米絞盡腦汁地處處鬧事兒，成了新兵連的刺頭兵，一場(chǎng)麻辣母女之間的戰(zhàn)斗也就此展開。然而，湯小米匪夷所思的女兵生活令人哭笑不得，但這段人生中寶貴的當(dāng)兵經(jīng)歷，給她帶來的不只是歡樂、感動(dòng)與成長(zhǎng)，更重要的是，她重新認(rèn)識(shí)了母親，也讓母親重新審視了自己。一個(gè)叛逆少女的“成長(zhǎng)記”本身就充滿了戲劇性，英挺的軍裝和颯爽的軍姿更是演繹了一幫美少女的無(wú)敵青春。問題少年成長(zhǎng)為自省、自覺、自律的優(yōu)秀軍人，這既是一個(gè)勇闖難關(guān)的勵(lì)志故事，也輸出了團(tuán)隊(duì)精神和責(zé)任意識(shí)的正能量。

四.偶像加盟新傾向

說起國(guó)內(nèi)熒屏的經(jīng)典主旋律電視劇，人們很容易想到李幼斌、孫紅雷、郭振清等老牌或中生代男星飾演的那些嚴(yán)肅軍人形象。不過，時(shí)下不少主旋律作品都選擇了偶像明星主演，越來越多的港臺(tái)明星穿起軍裝走進(jìn)了“戰(zhàn)場(chǎng)”。為主旋律電視劇增添偶像劇特質(zhì)使得這些電視劇變得更加年輕時(shí)尚，更加有人情味，從而得到觀眾的喜歡，也因此取得很好效果。

在這些“戰(zhàn)爭(zhēng)偶像劇”中，主角們將大家印象中的軍人形象大大顛覆，他們的“酷”和“帥”給了觀眾耳目一新的感覺。比如吳奇隆飾演的土匪頭子雷子楓完全顛覆了觀眾對(duì)土匪的概念，一件夾克式的皮衣，搭配上帥氣的深色手套，一副哈雷眼鏡，最扎眼的是他那古典的、涂滿了定型發(fā)膠的飛機(jī)頭。他把歐式沙發(fā)搬到戰(zhàn)場(chǎng)上，坐在沙發(fā)上等待敵人的到來；騎上哈雷摩托車的雷子楓更加“耍帥不要命”，各種漂移各種特技，玩得大家眼花繚亂；追女生的時(shí)候又萌得徹底，吃醋、打架、苦練舞蹈樣樣精通。他在劇中的“耍帥賣萌”給觀眾留下了深刻的印象，一度成為人們或追捧或吐槽的爭(zhēng)論焦點(diǎn)。人氣小生劉愷威外形俊朗，扮演過的角色或深情或冷酷，總與“偶像”二字脫不開關(guān)系。在《戰(zhàn)火西北狼》中，劉愷威首次走上戰(zhàn)場(chǎng)，在劇中飾演家境殷實(shí)的富家少爺龍驍云，極其有才又爭(zhēng)強(qiáng)好勝。他在劇中的妝容也一直是一“絲”不茍，時(shí)刻不忘“帥”。

結(jié)語(yǔ)

主旋律電視劇是體現(xiàn)中國(guó)特色的電視劇，它符合中國(guó)受眾潛意識(shí)中對(duì)民族文化、道德情感、價(jià)值觀和世界觀的認(rèn)同與期待。但是，主旋律電視劇不是國(guó)家意識(shí)形態(tài)的圖解表，也不是國(guó)家先進(jìn)人物的光榮榜，它應(yīng)該是展現(xiàn)中國(guó)人性魅力的舞臺(tái)，是讓中國(guó)觀眾獲得最佳藝術(shù)享受的精神家園。拓展題材空間，表現(xiàn)社會(huì)多側(cè)面的形態(tài)與文化特色，選取各種有文化內(nèi)涵的社會(huì)人物及事物作為表現(xiàn)主題；加強(qiáng)人性挖掘與體現(xiàn)，展現(xiàn)多角度的本性、天性和人性，不讓角色成為政治意識(shí)的符號(hào)，塑造逼真、更有人情味的人物形象；合理搭建情節(jié)結(jié)構(gòu)，敘事手法多樣化，讓國(guó)家精神表現(xiàn)得更加含蓄、隱蔽從而凸顯感染力；重視受眾的審美需求，在制作方面下工夫讓畫面更藝術(shù)、更真實(shí)、充滿美感，讓演員的表演更有內(nèi)涵、有文化深度應(yīng)是當(dāng)下主旋律電視劇創(chuàng)作過程中的重要著力點(diǎn)。