張昭晗

以《鼓上銅樂》與《八音和》兩首作品中民族與西洋的創(chuàng)作點(diǎn)來淺析

當(dāng)代組合類民族打擊樂作品創(chuàng)作的特點(diǎn)

中國改革開放三十年來，民族打擊樂的發(fā)展存在著眾多機(jī)遇和挑戰(zhàn)，民族民間打擊樂作品如何發(fā)展與創(chuàng)新自然而然就成為業(yè)界共同關(guān)注的焦點(diǎn)。當(dāng)代民族打擊樂作品需要繼承傳統(tǒng)、深入民間，挖掘出深層次的民間藝術(shù)之靈魂，更需要將我國多樣化的民間打擊樂素材與中西現(xiàn)代打擊樂器相結(jié)合從而創(chuàng)作出膾炙人口的優(yōu)秀曲目。當(dāng)然，方方面面的藝術(shù)創(chuàng)作離不開眾多演奏者和打擊樂業(yè)內(nèi)人士的著力探索和對相關(guān)樂器長期演奏所積累的心得。這些民族打擊樂作品的創(chuàng)作不僅是作曲家的份內(nèi)之事，也是眾多打擊樂演奏家所應(yīng)該審視的問題。將民族與西洋音樂元素相結(jié)合，在汲取傳統(tǒng)文化的同時，加入當(dāng)代優(yōu)秀打擊樂演奏家對于中西打擊樂器熟練并合理的運(yùn)用，開闊思路、舉一反三，可以使作品的創(chuàng)作思路得以創(chuàng)新，從而誕生出更多民族打擊樂精品。

民族民間打擊樂器，因其種類繁多、音色獨(dú)特，在各種類型藝術(shù)作品中一直是不可分割的部分，但相對單一的音響性也局限了每一件樂器音色與演奏的發(fā)揮。組合類民族打擊樂作品便是將多件中國民族與西洋打擊樂器結(jié)合起來進(jìn)行演奏，解決了打擊樂器音色單一這一問題。當(dāng)代組合類民族打擊樂作品，將中國民族與西洋打擊樂器相結(jié)合，將民間音樂多種多樣的演奏技法與西洋科學(xué)的演奏體系相綜合，成為目前打擊樂作品創(chuàng)作的常用手法。在眾多作品中，《鼓上銅樂》與《八音和》這兩首作品具有很強(qiáng)的代表性。這些均為我國著名打擊樂演奏家、教育家、作曲家王以東所創(chuàng)。兩首曲目都以中國民族鼓類打擊樂器：排鼓、大堂鼓與中國民族打擊樂銅器類樂器：鑼、镲、鐃鈸為演奏基礎(chǔ)，加之西洋打擊樂器的點(diǎn)綴，使作品以獨(dú)特的組合形式和全新的音樂表現(xiàn)力得到了眾多業(yè)界人士的認(rèn)可。不僅如此，這兩首曲目還從創(chuàng)作之初便流行于當(dāng)今打擊樂界，成為了演奏者追捧的經(jīng)典之作。在民族打擊樂作品中，這兩首組合類作品的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法雖很普遍，但能夠使這些樂器所演奏出來的不同音色組合在一起，既碰撞出激情的火花，又和諧不顯生硬，卻是不多見的。

《鼓上銅樂》作為組合類代表性作品，其創(chuàng)作手法是將技術(shù)與音樂感染力相結(jié)合，使樂曲的表現(xiàn)力淋漓盡致的發(fā)揮出來。作品采用多種中西打擊樂器進(jìn)行演奏使之形成了不同音響的組合，這些組合的運(yùn)用使作曲家對打擊樂作品的創(chuàng)作理念的開放性和多元性得以發(fā)揮出來。新穎之處，莫過于突破了以往樂器本身演奏時所應(yīng)有的節(jié)奏型和音色束縛，轉(zhuǎn)而形成中西不同音樂律動的交錯沖擊所表現(xiàn)出嶄新的音響色彩，而多件打擊樂器相互間的配合也被譜寫的異常精致美妙。曲中所出現(xiàn)的創(chuàng)新性敲擊技法就是以京劇大小鑼為主進(jìn)行創(chuàng)作的，其本身是運(yùn)用在京劇中的打擊樂器，傳統(tǒng)演奏法是由演奏者一手持鑼，一手拿錘進(jìn)行敲擊的，所形成的音色便是我們所熟悉的“倉”與“臺”，而《鼓上銅樂》將四面不同的大小鑼分別放置于一面定音鼓皮上，拿起西洋打擊樂器中的鼓刷對四面鑼進(jìn)行敲擊演奏，而在這同時，右腳踩定音鼓的定音踏板以進(jìn)行音色高低的變化，這些無疑是幾種不同音樂風(fēng)格的結(jié)合。京劇打擊樂器中的鑼、交響樂中的定音鼓、流行音樂中爵士鼓常用的鼓刷，這三種不同風(fēng)格下所運(yùn)用的樂器，通過這首樂曲配合在一起，產(chǎn)生出來的音色在聽覺上不會感到古怪刺耳，反而給人耳目一新的感覺。中國打擊樂文化的博大精深賦予了音樂勃勃生機(jī)，而西洋打擊樂器演奏出音色的包容性與中國傳統(tǒng)打擊樂器獨(dú)特音響效果的結(jié)合使四面置于定音鼓上進(jìn)行演奏的大小鑼所產(chǎn)生的音響不失其特性，又發(fā)揮出二者共同產(chǎn)生共振所發(fā)出的合聲，運(yùn)用鼓刷敲擊，能夠?qū)烧叩囊羯珡?qiáng)而不噪、弱而不虛的表現(xiàn)出來，既松弛、又有彈性。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合不失為一種兩全其美的創(chuàng)作方法。在越來越多的打擊樂作品中這種方法得以運(yùn)用，它重新定義了音樂語言，增加了音樂的表現(xiàn)力，使打擊樂音色變化的潛力被慢慢挖掘出來。《鼓上銅樂》的名字，也就謂于此處。

《八音和》這首作品的創(chuàng)作始于2007年。作曲家隨中國音樂學(xué)院赴荷蘭演出，期間發(fā)覺了這首樂曲的動機(jī)，經(jīng)過兩年多的創(chuàng)作、修改，終于定稿。作品也因其新穎獨(dú)特創(chuàng)作形式，并兼顧了中西打擊樂器的節(jié)奏組合，最終與《鼓上銅樂》成為了姊妹篇作品。究其創(chuàng)作意識的把握和對當(dāng)代打擊樂律動的運(yùn)用，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)在《鼓上銅樂》之上。其作品運(yùn)用了以中國民族打擊樂器為主的八件中西打擊樂器，演奏過程中使之相互融和，也就有了他的名字——《八音和》。

《八音和》的新穎創(chuàng)新點(diǎn)比《鼓上銅樂》有過之而無不及。首先作品不僅運(yùn)用了民間鑼鼓節(jié)奏型，還創(chuàng)造性的結(jié)合了流行、拉丁、爵士音樂元素，具體來講，類似于我們常聽到的爵士鼓節(jié)奏型：“咚咚 大 咚咚 大咚咚”就被合理得運(yùn)用到樂曲中。這種流行節(jié)奏的運(yùn)用在民族打擊樂作品中目前還不是很多，演奏這種節(jié)奏型的并不是架子鼓，而是民族打擊樂器中的排鼓和大堂鼓（花盆鼓）。此外再加上西洋樂器中吊镲與牛鈴音色的點(diǎn)描，這個節(jié)奏型便有了新的律動和音樂語言。這種形式的配置組合將復(fù)雜的旋律線條加入到流行音樂節(jié)奏型中，使音樂有了深層次的立體感。這種嘗試的結(jié)果是非常好的，它和《鼓上銅樂》有異曲同工之妙，卻又得到了更高的升華。在全曲中段，作曲家又呈現(xiàn)出一種新的演奏形式——雙手持民族打擊樂器小镲（小鈸）去敲擊大堂鼓面。演奏時依舊沿用爵士鼓的流行節(jié)奏型，音色的變化還增加了譬如小镲平擊大堂鼓邊、小镲在敲擊鼓面的同時镲面互擊、利用镲面刮大堂鼓鼓釘這些創(chuàng)新性技法，此外還結(jié)合了镲與大堂鼓的快速交替敲擊，利用不同的演奏技法，使民間音樂語言也可以通過組合類作品得以充分發(fā)揮。這一段落中小镲既是演奏樂器，又在敲擊大堂鼓時變?yōu)椤肮拈场?。雙手持镲敲擊鼓面的方法卻又很類似于非洲與拉丁地區(qū)音樂中雙手直接敲擊鼓面這一常用演奏技法。這些創(chuàng)新性敲擊方法和音色的大膽實踐，是對不同樂器音色相結(jié)合的探索，同時也是中西打擊樂器組合類作品創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。這首樂曲獨(dú)特的音響效果和全新的音樂表現(xiàn)力，突破了樂器自身音色的局限，開發(fā)出前所未有的演奏技法和音色。這種創(chuàng)作思路，體現(xiàn)出曲作者在平時的演奏中積累了豐富的音響效果，結(jié)合自己對作品創(chuàng)作技法的運(yùn)用后挖掘出傳統(tǒng)樂器更多的表現(xiàn)空間。在對多種音樂類型的大量藝術(shù)實踐中，利用打擊樂演奏者自身的優(yōu)勢，創(chuàng)作出既傳承傳統(tǒng)又富有當(dāng)代氣息的民族打擊樂作品，從而實現(xiàn)了演奏到創(chuàng)作的升華。這些創(chuàng)新性敲擊方法和音色的大膽實踐，是對中西不同樂器音色相結(jié)合的探索，同時也將是民族組合類打擊樂作品創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。

在眾多民族組合類打擊樂作品中，這兩首最具特色的樂曲還被應(yīng)用于各形式的打擊樂比賽中，其演奏過程中所體現(xiàn)出的技術(shù)含量在當(dāng)今民族打擊樂作品中當(dāng)屬罕見，對世界各民族音樂風(fēng)格性的掌握也是演奏好這類作品的重中之重。《鼓上銅樂》中快速翻腕敲擊技法（俗稱：大刀花）配合著民族和西洋兩類樂器的交替快速演奏；《八音和》中對流行音樂素材和律動的把握，并將其能夠合理運(yùn)用在民族打擊樂器中，這些都將成為演奏中需要探索、思考并實踐的問題。

誠然，這僅僅是中西音樂碰撞交流的一部分，但這些打擊樂作品的產(chǎn)生與普及卻蘊(yùn)含著中國與世界音樂文化相融和的精神。我們可以從這些作品中得到啟發(fā)，在更多民族打擊樂作品創(chuàng)作中將本民族特有的旋律節(jié)奏從民間音樂和戲曲音樂中充分挖掘并合理的運(yùn)用在中西音樂與打擊樂作品的各個領(lǐng)域，積極尋求發(fā)展機(jī)遇與空間。在傳統(tǒng)與創(chuàng)新相碰撞的過程中，逐漸滲透當(dāng)代敲擊音樂元素，尋找樂器創(chuàng)新型演奏技法的突破點(diǎn)，集思廣益，使中西打擊樂器音色相融和，從而拓展組合類民族打擊樂作品藝術(shù)表現(xiàn)的無窮魅力，使打擊樂作品的創(chuàng)作更加豐富多彩。 【責(zé)編/燦岑】

（作者單位：陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）