如同布羅茨基有意強(qiáng)調(diào)弗羅斯特的悲傷,青藍(lán)格格的詩歌里反復(fù)讀到了疼痛和尖銳的對立。詩的秘密不是隱藏在詞語里,而是在詞語與詞語的轉(zhuǎn)換之間暴露。偉大的詩歌總是蘊(yùn)含著偉大的隱情,而青藍(lán)格格的隱情則來自于她的私密性表達(dá)。
“如果哀傷也是一團(tuán)火,/那么只有哀傷才能將它撲滅。/我看見哀傷了,它像/月亮的遺體,闖入/我,親愛的生活。它叫我/親愛的,放肆地叫、呢喃地叫”,“我就是一團(tuán)火,/誰將我點燃,誰就得將我——/撲滅?!保ā度绻彩且粓F(tuán)火》)一邊是灼熱的被虛擬為“藍(lán)眼睛的情人”的生活,一邊是冷酷的“月亮的遺體”,而他們都叫我“親愛的”,現(xiàn)實痛灼與情感渴求形成了尖銳的對立,同時又以生活的名義融匯。
稍加留意,就會發(fā)現(xiàn),在青藍(lán)格格的詩歌里,只要在有“我”的前提下,就一定有個對立的“你”,這個“你”或是實在或是隱匿,但可以清晰地感知到這種對立的存在。其實不用細(xì)究,就可以指認(rèn),青藍(lán)格格的詩句都有一個明確的指向:情感,且這個情感指向有著明顯的性別特征。正如尖銳的對立背后通常都暗含著某種焦慮或現(xiàn)實缺失,就像這句“誰將我點燃,誰就得將我——撲滅”,恐怕只有在詩歌中才能得以成立。
幾乎在青藍(lán)格格所有的詩歌里,我們都看到了這種二元對立的審美法則,甚至是多音部的不和諧。它們只在一種情況下妥協(xié),那就是生活。但其中呈現(xiàn)的詩意卻不容置疑。