如同布羅茨基有意強(qiáng)調(diào)弗羅斯特的悲傷，青藍(lán)格格的詩歌里反復(fù)讀到了疼痛和尖銳的對立。詩的秘密不是隱藏在詞語里，而是在詞語與詞語的轉(zhuǎn)換之間暴露。偉大的詩歌總是蘊(yùn)含著偉大的隱情，而青藍(lán)格格的隱情則來自于她的私密性表達(dá)。

“如果哀傷也是一團(tuán)火，/那么只有哀傷才能將它撲滅。/我看見哀傷了，它像/月亮的遺體，闖入/我，親愛的生活。它叫我/親愛的，放肆地叫、呢喃地叫”，“我就是一團(tuán)火，/誰將我點燃，誰就得將我——/撲滅?！保ā度绻彩且粓F(tuán)火》）一邊是灼熱的被虛擬為“藍(lán)眼睛的情人”的生活，一邊是冷酷的“月亮的遺體”，而他們都叫我“親愛的”，現(xiàn)實痛灼與情感渴求形成了尖銳的對立，同時又以生活的名義融匯。

稍加留意，就會發(fā)現(xiàn)，在青藍(lán)格格的詩歌里，只要在有“我”的前提下，就一定有個對立的“你”，這個“你”或是實在或是隱匿，但可以清晰地感知到這種對立的存在。其實不用細(xì)究，就可以指認(rèn)，青藍(lán)格格的詩句都有一個明確的指向：情感，且這個情感指向有著明顯的性別特征。正如尖銳的對立背后通常都暗含著某種焦慮或現(xiàn)實缺失，就像這句“誰將我點燃，誰就得將我——撲滅”，恐怕只有在詩歌中才能得以成立。

幾乎在青藍(lán)格格所有的詩歌里，我們都看到了這種二元對立的審美法則，甚至是多音部的不和諧。它們只在一種情況下妥協(xié)，那就是生活。但其中呈現(xiàn)的詩意卻不容置疑。